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《姑苏繁华图》是清代宫廷画家徐扬历时20多年创作的恢宏长卷画作。作品采用了全景式构图，以散点透视技法和“旷观”的形式，描绘了当时苏州“商贾辐辏，百货骈阗”的市井风情。徐扬以写实的手法，将苏州这一当时全国最为著名的都会之地、工商中心的繁盛市容全方位、直观式地展示了出来。整幅画融合了自然山水、人文景观、耕作渔乐及世间百态，细腻地表现了繁华富足、吉庆喜乐的姑苏，为后人留下了极为难得的文献以外的实景式的形象记录。全幅画作展现了各色人物1.2万余个、房屋建筑2140余栋、各种桥梁50余座、大小船舟画舫约400条、商号招牌200余块。画上房屋建筑有条不紊，人流熙来攘往，却井然有序，活泼舒展。这幅作品真正的艺术价值在于它结合了时间和空间艺术，使我们在观赏绘画时，仿佛行走于其间，流连忘返。 我设计的《姑苏繁华图》全套6枚邮票按照画卷中景点的路线与所绘内容，重点表现了灵岩山、木渎镇、狮山、何山、万年桥、阊门、虎丘6段画面内容。邮票采用横长票幅，展现了古画精致细微又壮阔宏大的盛世景象。 今年1月，我接到了这套邮票的设计任务，当时共有近10名设计师参与了设计竞争。这套邮票之所以得到如此众多设计师的青睐，我想主要可能是因为大家都觉得这种古画题材邮票的设计比较“简单”吧！另一个原因是大家都珍视这个难得的机会，希望能借此套邮票认真学习古代名画题材邮票的设计技巧和经验。最后，我的设计方案幸运地在众多方案中被选中。 第一次接触古代名画题材邮票的设计，我觉得最难的就是给古画的电子文件进行色彩调整了。在色彩上，既要尽可能恢复古画的原貌，又要使整个画面细节丰富，层次清晰。如果色彩太明快了，就容易丢失晕染的细节；如果色彩太厚重了，虽然会使古画带有历史沧桑感，但又会让画面混沌不清。对色调的微妙把握实在是古画题材邮票的一个难点！在调整好整套邮票的色彩之后，接下来就是在邮票上修复原画作的霉斑等瑕疵，然后就是关于邮票票幅和票图形式的选择了。我认为要突出原画的精彩，就需要尽可能地选择比较大的邮票票幅。另外，设计时也要注意不要太零碎，不能喧宾夺主。根据设计要求，设计者要选择古画长卷中的6个片段进行表现，因此，我在设计时特意选用了内图左右两边都不“出血”的票图形式，这样即使把其中两枚邮票放在一起时，也不会因为画面的不连贯而令观者对原画长卷产生误解。 边饰应该是对邮票主体内容的有益补充，因此应该设计得简单一些，《姑苏繁华图》全张票的边饰图案元素全部出自原画。面对这样一套大场景古代名画题材邮票的边饰图案，我的设计初衷就是想借助边饰图案引起大家认真研究这幅经典古画的兴趣，起到一个推介的作用。
全张票共有3版，分别是第1枚和第2枚一版，第3枚和第4枚一版，第5枚和第6枚一版。每版全张票的边饰都选择了相应邮票在原画长卷中的位置的局部放大图，这样能让观者在不借助放大镜时，也能看到古代名画的精彩细节，同时又在颜色上做了弱化处理，使边饰图案在视觉上不会夺走邮票自身的风采。在标题部分，我则选取了邮票对应的原画中普通劳动大众的人物形象，一方面体现了当时姑苏的普通百姓快乐而富足的生活；另一方面也从这些人物的瞬间表情、动作，体现出画家徐扬的高超画工。 设计的过程十分烦琐，为了调整出令人满意的色彩，裁切出美观的构图，我做了无数次的尝试，最终才呈现出大家最终看到的样子。一套邮票的诞生是集体心血的结晶，感谢我的领导和同事们的大力支持和无私帮助，尤其感谢邮票设计前辈王虎鸣先生的悉心指点。 设计师简介
邢文伟，1998年毕业于北京印刷学院，2000年在清华大学美术学院学习，2003年至今在北京邮票厂有限公司邮票编设部从事设计工作。 2012年设计了《现行宪法公布施行三十周年》邮票，2014年设计了《全国人民代表大会成立六十周年》邮票及《贺》个性化邮票，2015年设计了《中国古典文学名著——〈西游记〉（一）》四方连邮票折、《钱塘江大潮》四方连邮票折，2018年设计了《上海合作组织青岛峰会》《喀什风光》邮票，2019年设计了《北京2022年冬奥会和冬残奥会会徽》个性化邮票，2021年设计了《〈中华人民共和国民法典〉施行》邮票。 设计的邮资封片主要有《嘉峪关》《伏羲庙》《与爱同行》《舟山桃花岛》《盘锦湿地·红海滩》《灵秀湖北》《第八届中国花卉博览会会徽》《集美鳌园》《重庆旅游》《延安双拥运动70周年》《顾炎武诞生400周年》《长沙2014第16届中华全国集邮展览》《烈士纪念日》《中国工农红军长征胜利80周年》《我国首次海域天然气水合物试采成功》《常州2018第18届中华全国集邮展览》《改革开放四十周年》《金丝猴科学发现150周年》《中华人民共和国第二届青年运动会》等。 作者：邢文伟 来源：中国集邮报 |
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