现代诗的意象

蜂言 2022-05-19 发布于浙江

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第一节意象

1.什么是意象现代诗的所谓意象，就是感觉情绪知性的形象表现。用具体的形象或画面来表现诗人所要描述的，从而表达诗人内心体验。

意象又可以分为：

视觉意象(visual-image) 听觉意象(auditory-image)

嗅觉意象(olfactory-image) 触觉意象(tactile-image)

味觉意象(gustatory-image) 动觉意象(kinaesthetic-image)

抽象意象(abstract-image，即作用于理智的意象)等等。

2.意象和比喻意象往往借助于比喻：比喻必备两个成分：本体喻体。又必备两个条件：(1)本体和喻体属性不同，(2)二者之间有可比之处。

比喻包括：明喻：直接地比较两个不同事物的相似之处，通常使用“象好比如同好似”等连接词。例如：象云一样柔软//象风一样轻……其中本体是舞蹈家的“人体”，喻体是“云”“风”等等。[普遍运用于诗歌的初级阶段，诗经汉乐府以及儿歌民歌等。]

暗喻：把喻体说成就是本体，暗示其相合的特性。

朱自清所说“近取譬”一般说来就是明喻；“远取譬”就是暗喻曲喻等。

曲喻：就是奇想，奇特而又大胆到几乎不近情理的联想，一般人想象不到的变异的狂想。但在诗歌中处理得当，反倒可以产生意想不到的惊人效果。

3.转喻和提喻

转喻：用“喻体”直接代替“本体”的一种修辞手法；

提喻：局部代全体，或全体代指局部。例如：[绿色要说话，红色的血要说话，//浊重而/喧腾，一齐说得嘈杂！//是太阳的/感情在大地上/迸发。]

4.拟人与物化

拟人：赋于外在客观事物以人的感情思想动作和行为，即“物境人格化”。

物化：赋于诗中的人物以某种外在自然物的性质，也即“人格物境化”。如：我已成/疯狂的/海洋，她却是/冷静的/月光！[诗中被“物化”的也可以是整个社会风貌是时政是国家面貌。]

第二节象征

1.意象的象征性例如：太阳象征光明，鸽子象征和平，豺狼象征残暴，……等等。

意象的象征性，具有不确定性、多义性，可以引起模糊的任意的联想。同一个意象，在不同诗篇中的象征性可以是不同的。

2.总体象征在形象思惟中，现象→观念、观念→意象，意象有象征性。结果：观念在意象里总是无止境地发挥作用而又不可捉摸，可意会而不可言传。这就造成某种“总体象征”。

[山童：贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》中：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”就是为“闲情几许”而营造的“总体象征”。]

3.感应 [山童：简单说是人因受外界影响而引起相应的反应，其实就是一切外界事物通过人的感官知觉所带给人的心理印象。]

法国诗人波德莱尔的《感应》，把周围的大自然看作一片“象征的森林”，诗人可以通过种种物象，暗示烘托对比和联想，来表现内心的微妙世界。[山童：这诗告诉人们，诗人的创作都要从大自然这个“象征的森林”中去掘取原材料。]

4.通感 (synaesthesia)

“通感”就是把属于某种感觉领域的意象(语义)转移到另一种感觉领域里，形成不同感觉之间的流通。眼睛看见的颜色，似乎会有手掌抚摸得到的温度(冷色暖色)；耳朵听到的声音，似乎会有接触得到的外形(大小高低粗细尖锐迟钝)和眼睛看得见的光(嘹亮响亮黯哑暗淡)；肌肤感受的冷暖似乎会有分量和颜色(轻寒阴冷清冷赤热白热)；鼻子嗅到的气味，似乎会有锋芒(恶臭刺鼻芳香扑鼻)；诸如此类，人们经过诗歌的体验，格外加强了扩展了种种的通感。

第三节意象的组合

1.意象的叠加融汇就是在一个意象上投影着另一个意象，两者互相渗透合成一个新的意象，如化合物具有了新的功能。如《山灵》(杜利特尔的《奥利特(Oread)》)这首诗里，山林和大海，相互叠加融汇成一个新的意象。

2.意象的对立和重构参见杜利特尔的《奥利特(Oread)》(或译作《山灵》)、舒婷的《礁石与灯标》。

3意象群在现代诗中，除了必须具有一个或一对“主要意象”以外，往往还具有一些次要的意象，如同剧本中的一群配角。参见“总体象征”。

第四节意象的扩展

1意象的跳跃性散文是走路，诗歌是跳舞。现代诗人正是经常采用“蒙太奇”的手法，实现意象的跳跃和重新组合。这就是现代诗的“蒙太奇”手法。[山童注：李白诗《倍侍御叔华登楼歌》，也是大幅度地跳跃，多时空地转换，很有“蒙太奇”手法。]

2意象的戏剧性扩展现代诗的意象跳跃，还在于它能够如电影、电视那样，产生出一些戏剧性效果。可以参看舒婷的《无题》(我探出/阳台……)和闻一多《静夜》。

3意象之间的衔接、炼字即讲求“诗眼”——锤炼出巧妙地在意象之间作衔接的动词、形容词。

第五节意象的变形

1意象超越形式逻辑关系诗的形象思惟远远超越日常生活中的逻辑关系。诗歌意象的长处就是它具有无限的弹性，变得出多种多样无穷的花样。

2意象的动态变形由于象征拟人暗示等手法的运用，诗人笔下的意象仿佛都获得了生命，使用的形容词动词都带有人间的特色。参见余光中的《控诉一支烟囱》。

3咏物诗和写景诗的意象变形把生命主体化到“物”中去加以咏诵。例如咏春蚕的诗《羽化》、《醒悟》等。