 十九世纪末二十世纪初的上海滩，十里洋场，锦绣繁华，中国的都市文明最先诞生于此。自《南京条约》签订后，上海作为最先开放的通商口岸之一，逐渐成为汇集中西文化精粹的国际化大都市。外国人涌进来，中国人也开始走出去。各种新兴文化、新兴思潮在此争奇斗艳，当时的文艺界也是如此，“二十世纪20年代画展、音乐、戏剧、舞蹈，让人目不暇接。只要浏览一下当时的报纸，就会吃惊地见到，上海人才荟萃，各种流派、各种层次的文艺作品都有其发展天地。外国文艺动态也能及时报道，艺术评论十分活跃。上海文化艺术犹如熙熙攘攘的集市”[1] 。在这样的历史背景下，一个来自湖南长沙的青年——周多，开始走入大众视野，作为心怀理想的年轻画家，他与一群志同道合的艺术家一起，决心要以现代艺术的熊熊之火来点燃这昏暗腐朽的旧日世界。
周多，原刊于《青年界》1935年第8卷第3期 1930年10月，刚从法国游学归国的庞薰琹与汪日章（后曾担任杭州国立艺专校长）共同创办现代主义美术团体“苔蒙画会”。“苔蒙”二字来自法文“两个世界”(deux mondes)的音译，两个世界指中国和法国。周多也加入其中，以期能够通过这种方式来表达自己的艺术理想，可惜好景不长，由于苔蒙画会的激进思想不为当时政府所容，于同年12月遭到破坏且部分会员被逮捕。1931年1月，画会被迫封闭，周多也因此受到国民党反动政府的迫害。 1931年9月，决澜社创立，这个后来被认为是中国现代艺术运动高潮到来标志之一的社团，给当时的中国画坛带来了“较清新的现代绘画气息”。其成员多来自此前的苔蒙画会与之后的摩社。周多作为主要成员之一，参与了决澜社的组织筹备活动，并参加了全部四次展览。
“决澜社宣言”《艺术旬刊》1932年第1卷第5期
“决澜社小史”庞薰琹 《艺术旬刊》1932年第1卷第5期
“决澜社社员之横切面”周多 《艺术旬刊》1932年第1卷第5期
1932年，决澜社成员于上海，前左庞薰琹、张弦、阳太阳 后左周多、杨秋人、段平右、倪贻德
“摩社考”张若谷 《艺术旬刊》1932年第1期
1932年，决澜社第一次展览会在上海中华学艺社举行 中排最右为周多，前排最右为段平右
《申报》1932年10月9日报道“决澜社画展今日开幕”
《时事新报（上海）》1932年10月12日报道“决澜社展盛况” 1933年10月，决澜社第二次画展在上海福开森路世界学院举行，周多《无题》参加了展出。
《良友》1933年第82期刊出“决澜社第二届画展” 1934年10月，决澜社第三次画展在浦石路留法同学会举行，展出作品四十余幅，周多《黄小姐》《持花娘》参展。
《良友》1935年第111期刊出“决澜社第三届画展” 1935年10月，决澜社最后一次画展在上海中华学艺社举行，周多《静物》《无题》参展。
《良友画报》1935年第110期艺术之秋报道决澜社成员 图为周多在作画 周多作品受欧洲后印象派影响颇深，“周多的作品，对于色调笔趣都很讲究，虽然是用这样不容易入俗眼的画法来描绘，然而他对于色彩的控御支配，足以令俗眼见了也会感觉得愉快”[2]。倪贻德先生也曾说“那时候，周多在画着莫迪里安尼风格的变形的人体画……由莫迪里安尼而若克，而克思林，而现在是倾向到特朗的新写实的作风了”[3]。同时我们在周多的作品中，也能看到藤田嗣治风格的痕迹，甚至他的签名都有意模仿了这位让东洋艺术在西方重绽芳华的东方艺术家的笔触。藤田嗣治将日本画技巧引入油画,在画布上以细腻雅致的白描线条来勾勒油画作品，他独创的“乳白色肌肤”裸体画在西方受到热烈欢迎，这在某种程度上也“刺激了中国油画家对于东方艺术传统元素的重新重视”[4]。
亦庵《学艺社美展之见》原载于1932年8月《文华》第30期
倪贻德《决澜社的一群》原载于《青年界》1935年第8卷第2期 在参加现代主义艺术活动的同时，周多也在工艺美术设计方面做了尝试。当时的中国，商业广告全为外国人所把持，见此情景周多深感痛心，因此他决心要成立一家属于中国人自己的广告公司。1932年，周多与庞薰琹、段平右三人共同创办了大熊工商美术社，并举办了第一次广告商业美术画展览，这也是中国有史以来的第一次“商业美术展览会”，展出作品结合了当时世界最新流行元素，给当时处于外国人垄断的中国商业美术设计领域注入了新的生机。“画了几个月共计几十张广告画和花布设计，借上海国货公司新楼落成之机，举办广告展览……在《申报》上登了广告，画报上还刊出他们三人设计的广告画，宣传品印1000份一天不到就发光了”[5]，足见其反响之热烈，但令人遗憾的是，大熊工商美术社存在时间不长，在举办第一次展览之后便在国民政府反动派及外国资本的双重压迫下被迫宣布关停。
1933年6月21日《申报》刊登“大熊工商美术展览会”广告
1933年《时代画报》，第一次“商业美术展览会”展出的埃及香 烟广告、香烟广告、啤酒广告，庞薰琹、周多、段平右合作 在设计商业广告之外，周多还曾参与书籍装帧设计，诗人史轮于1933年6月由上海泰东图书局出版的诗集《白衣血浪》，周多便曾为此书作插画，参与设计的另外几位艺术家分别是丰子恺、倪贻德、庞薰琹、段平右。 《白衣血浪》 丰子恺、倪贻德、庞薰琹、段平右、周多参与装帧设计 抗战时期 抗战爆发后，现代派的美术活动趋于沉寂，周多在此时加入由国民政府政治部第三厅组织的全国美术界抗敌协会。该组织成立之初便在武汉举办了规模庞大的“全国抗战美术作品展览”，该展大大激发了全国各地的美术工作者的抗日热情，使得大家纷纷拿起美术工具投入到抗日宣传的行列中去。 保卫武汉大游行中的抗日漫画和宣传画 之后，周多还参与了黄鹤楼抗战大壁画的设计与绘制工作，参加壁画制作的艺术家还包括李可染、丁正献、吴恒勤、周令钊、陶谋基、龚孟贤、沈同衡、翟翊、黄普苏、张友慈、汪仲琼、段平右等十余人。全画分前后两部分，最大高度约12米，宽度约45米，在各位艺术家孜孜不倦的努力下，只短短二十余日便完成了这幅气势磅礴、蔚为壮观的作品。后据周多本人回忆“当时处暑初秋，烈日当空，城墙晒得发烫，我们只戴草帽，背上晒得像针扎一样地疼痛：汗流浃背，毛巾湿透了，拧干了再用，实在受不住了，就下来站在墙阴角里唯一的一棵树下。喝几口水。喘几口气，再爬上脚手架继续干！我们都是年轻力壮壮的小伙子，凭着血气方刚和对日本军国主义的仇恨，不怕汗水淌，不叫苦和累，日出而作，日入而息，日复一日，终于完成了”[6]。足以想见当时创作的时间之紧、任务之重、环境之艰。可惜在武汉沦陷不久后，这幅壁画遂被日军毁坏，今日再无缘得见。
1938年周多、倪贻德、段平右在武汉 黄鹤楼抗战大壁画 抗战期间，周多在第三厅下属的美术科工作，武汉沦陷后，随大部队迁往重庆，在后方积极参与抗日宣传画的绘作，在文艺宣传阵地以画笔表达自己的抗日爱国之情，力图通过这种方式，唤醒民众的民族情感，激发抗日热情。
1940年周多所作抗日宣传画
1940年周多所作《妇女手中线，战士身上衣》 1945年1月，抗战胜利的曙光初现，周多与林风眠等人在重庆举办了“现代绘画联展”，该展览共展出作品83幅。有评论家评论此时周多油画作品“接近于奇士林”。这是抗战时期唯一一次现代风格的画展，这次展览也提出了“现代中国绘画艺术与现代世界艺术合流”的主张。这是中国现代艺术发展过程中一次崭新的尝试，然而在当时的历史背景下，此次展览犹如在磅礴大海中投入一颗小石子，并未引起太多水花。
当时报纸报道重庆举行的“现代绘画展览”及 现代绘画展部分参展艺术家合影 “一双丹青手，满纸赤子情”可以说是对周多其人其画的真实写照，对于这一辈的艺术家，他们的青春离我们仿佛已经很远了，从青葱少年到耄耋老者，如今的我们只能从故纸堆中拼凑他们曾经历的烽火人生，但只要我们一直记得，他们会永远年轻。 周多作品欣赏
1933年 《虹子姑娘》 周多 1933年 《无题》 周多
1934年 《黄小姐》 周多
1934年 《龙岩》 周多
1935年 《吉普赛女人》 周多 部分活动经历 1930年 早年曾入上海美专学习，1930年与段平右等人在王道源创办的上海艺专短暂就读； 10月，加入庞薰琹、汪日章创办的现代主义美术团体“苔蒙画会”，1931年1月苔蒙画会被查封，周多本人因此遭到国民党政府迫害。 1931年 9月，庞薰琹、倪贻德、陈澄波、周多、曾志良五人在上海梅园酒楼开会决议成立决澜社。 1932年 1月，庞薰琹、周多等12人参加决澜社第二次会务会议，商定举办决澜社第一次展览； 8月，加入倪贻德等人创办的美术团体“摩社”； 9月，参观庞薰琹在中华学艺社举办的第一次个人画展； 10月，周多在《艺术旬刊》1932年第1卷第5期发表文章“决澜社社员之横切面” 10月，决澜社第一次画展在中华学艺社举行周多作品《持花之女》参加展出。 1933年 《青年界》1933年第3卷第3期刊登周多作品《原野》、第5期刊登周多作品《原野》； 庞薰琹与周多、段平右创办中国第一家商业美术设计公司“大熊工商美术社”，并举办第一届商业美术展览会； 6月，与倪贻德、丰子恺、庞薰琹、段平右等人为上海泰东图书局出版的《白衣血浪》做装帧设计； 10月，决澜社第二次画展在上海福开森路世界学院举行，周多《无题》参加了展出； 11月，《良友》第82期刊载“第二届决澜社画展”介绍周多作品《无题》； 《文艺春秋》1933年第1卷第4期刊登周多作品《虹子姑娘》； 《摄影画报》1933年第9卷刊登周多作品《虹子姑娘》。 1934年 曾与段平右、倪贻德、李宝泉、丘堤等人任上海民光中学艺术系讲师； 《现代》 1934年第6卷第1期刊登周多作品《素描四帧》； 10月，决澜社第三次画展在浦石路留法同学会举行，展出作品四十余幅，周多《黄小姐》《持花娘》参展； 《大众画报》1934年第12期刊登周多作品《决澜社展：持花》； 《良友》1934年第95期刊登《秋之绘画：决澜社画展：龙岩》（周多作品）； 《凡乐月刊》1934年第1期刊登周多作品《中外名画:少妇》。 1935年 《良友》1935第111期 刊登周多《决澜社第三届画展：黄小姐》； 《青年界》第7卷第1期刊登周多作品《山道》； 《青年界》第8卷第3期刊登《周多先生及其作品'构图’》； 10月，决澜社最后一次画展在上海中华学艺社举行，周多《静物》《无题》参展； 《扫荡画报》1935年双十特刊，刊登周多作品《静物》； 《新人周刊》1935年第2卷第5期刊登周多作品《春雨夜》、第9期刊登周多作品《梅尼》、第10期刊登周多作品《决澜画展：肖像》、第15期刊登周多作品《送别》； 《时代漫画》1935年第23期刊登周多作品《夜深》； 《文艺画报》1935年第1卷第4期刊登秦静闻、周多作品《裸体的美学》。 1936年 2月，舞台剧“巧格力姑娘”开演，周多作美术顾问； 3月，周多出席中华美术协会成立大会； 7月，周多出席中华美协举行叙餐会商讨开展第一届美展； 《六艺》第1卷 第1期刊登周多文章《阿波里纳兰,立体派诗人·画家·理论家》、第3期“六艺画苑”刊登《周多近作五帧》、刊登周多文章《孟巴纳斯艺术》； 《新人周刊》1936年第2卷第29期刊登周多作品《素描》、第35期刊登周多作品《陈法之像》、第38期刊登周多作品《人体素描》、第39期刊登周多作品“人体素描”、第42期刊登周多作品《茶室》《女像》； 9月，参加中华美术协会举办的第一次展览； 11月，《良友》第122期刊载《秋之画笔（中国美术协会第一届展选刊）》刊出周多作品《风景》《K女士像》； 《时代》1936年第112期刊登《中华美术协会第一展览作品》（内含周多、刘海粟、刘杭等人作品）； 《小姐》1936年第1期 刊登周多漫画《女体》。 1937年 1月，周多出席中华美协文艺座谈会； 3月，周多参加中国文艺协会上海本会成立大会； 5月，周多参观“广东美术展览”； 《文艺》1937年第4卷第6期刊登周多文章《路阿论》； 《文艺》1937年第4期刊登周多文章《孟巴纳斯的新进作家》。 1938年 6月，参加“中华全国美术界抗敌协会”成立大会； 6月，参加在汉口举办的“全国抗战美展”，作品《妇女手中线，战士身上衣》参展； 8月，第三厅美术科组织人员在武昌黄鹤楼绘制大型抗日壁画，周多与段平右、汪仲琼、王式阔、李可染、倪贻德等人均参与绘制，耗时二十余日。 武汉沦陷后，周多主要在重庆第三厅美术科工作，绘制了大量抗战宣传画，其作品多次在抗战文艺刊物上发表。 1939年 《文艺阵地》1939年第3卷第4期，刊登周多作品《抢救负伤战士》（钢笔画）； 《妇女文献》 1939年第2期刊登周多作品《慰劳》； 《抗战艺术》1939年第2期刊登周多作品《军民合作加紧生产》、第3期刊登周多作品《妇女手中线，战士身上衣》、《活跃在敌人后方的游击队》； 《战斗美术》1939年第4期刊登周多作品《女游击队员之负伤》。 1940年 参加在重庆举办的“政治部艺术股书画选”，《良友画报》150期刊登其作品； 《抗建通俗画刊》1940年第2期刊登周多所作宣传画《荣誉的负伤，光荣的服务》、《为伤兵服务》（木刻版画）；第4期刊登周多作品《临别》（木刻版画）； 《抗战画刊》1940年第2卷第一期刊登周多作品《劳军》、第3期刊登周多宣传画《被难的妇人与其子女》； 《今日中国》1940年第2卷第14期刊登周多作品《画及标贴：游击队》（中外文对照）。 1941年 《抗建通俗画刊》1941年第8期《军民努力春耕运动》（木刻）、第9期刊登周多作品《战时杂写：帮助军队的民众：（一）前线老百姓参加救护工作、（二）后方老百姓为边境国军送茶水》。 1942年 《抗建通俗画刊》1942年第2卷第2期刊登周多作品《在大后方流汗的人们：（一）修理电、（二）钢厂》（木刻二幅）； 《协导》1942年第73期刊登周多作品《修理电线》。 1944年 8月，周多参加在中苏文化协会举办的膺社第一届诗书画展览。 1945年 1月，“现代绘画联展”在重庆举办，参展画家有周多、倪贻德、林风眠、方干民等13人。 1946年 《军中娱乐》1946年创刊号刊登周多作品《肖像二幅》。 1985年 《春秋》1985年第4期刊登周多回忆文章《忆黄鹤楼下的抗战大壁画》（吴仲涛整理）。 注释
参考文献
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