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喜欢瓷器收藏的藏友很多，由于大部分藏友都是工薪阶层资金有限，加上鉴赏水平的局限，所以能够玩官窑，五大名窑的藏友并不多，大家把眼光都集中在晚清民国时期的民窑瓷器收藏方面，除了上面提到的原因之外，主要是晚清民国时期的瓷器相对年份较浅，存世量较大，价格也相对亲民，比较能够识别和承受。但是现在晚清民国时期的民窑瓷器仿品也很多，想一眼断代也不是件容易的事，需要从多方面综合鉴别真伪。 从胎体上看，这一时期的民窑瓷器胎体普遍厚重，有压手感，如果上手感觉轻飘飘的，定是仿品无疑，这一时期的胎釉普遍不够白，看上去应该是种卵白釉，像鸭蛋壳的颜色，特别是晚清民初，釉面杂质较多，露胎部分略显糠杂，没有清中之前的瓷实坚硬，也没有民国后期的细白     从人物形象的刻画上，比较抽象随意，但线条却不失灵动，晚清同光青花 粉彩瓷器的人物开脸都很概念化，同治人物有眼无珠，光绪人物笑眯眼，而民国早期的仕女线条都很精细，但普遍都只剩一瓜子脸，一点朱唇，眉眼大都淡无，民国后期新粉彩的人物画得都很写实时尚艳丽。    从用彩上看，晚清同治彩最为厚重，有很强的凝结感，胶质感，而光绪到民初粉彩要浅薄得多，特别是浅绛彩，作为低温釉上彩更是非常淡雅，但脱彩也较严重，但釉面的浪荡釉却十分明显，这在光绪瓷器上尤其突出，民国早期的彩清新脱俗，民国后期的彩瓷亮丽明艳。同一色调的彩料会有浓淡深浅的自然过渡，特别是矾红彩更为明显。     从书法风格上看，真品的书法相当娴熟，书写流畅，绝不拖泥带水，晚清民初的书法墨迹淡雅，民国后期的墨迹浓厚，但无论是淡浓，笔画的顿笔处都必须有明显的墨迹沉淀干老的特征，如果没有就是新仿无疑。 从款识上看，晚清民初基本上都是印章款，同治年制居多，民国中后期底款多为红店字号印章款。不管是同治年制还是红店字号，都是老印泥盖款，边框都不太规整，字体也比较古朴随意，那种边框太过规整，印色油腻且整体一色的款识都是仿品无疑。 |
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