蝶恋花， 只听名字，便令人沉醉。 这是中国词牌的名称， 分上下两阕，共六十个字， 一般用来填写多愁善感、 缠绵悱恻的内容， 写尽人间相思情， 成了经久不衰的绝唱。 
《蝶恋花·花褪残红青杏小》 宋·苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 评： 在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。 
《蝶恋花·庭院深深深几许》 宋·欧阳修 庭院深深深几许， 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 评： 暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神，情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。 
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 宋·柳永 伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 评： 写“春愁”，却迟迟不肯说破，影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白，在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，让人激情回荡。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 宋·晏殊 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树， 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 评： 景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》 宋·李清照 泪湿罗衣脂粉满。 四叠阳关，唱到千千遍。 人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱。 忘了临行，酒盏深和浅。 好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。 评： 东莱并不遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同在一起。不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。
《蝶恋花·出塞》 清·纳兰性德 今古河山无定据。 画角声中，牧马频来去。 满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。 铁马金戈，青冢黄昏路。 一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 评： 景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，通过“出塞”所见，回顾历史，又看今朝，包含了豪放，又充满了柔情，甚至我们还会体味到些许的凄凉与无奈。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 清·王国维 阅尽天涯离别苦， 不道归来，零落花如许。 花底相看无一语， 绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉， 一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。 评： 以花暗喻妻子，通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了作者对光阴易逝的的感叹。
《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》 宋·苏轼 蝶懒莺慵春过半。 花落狂风，小院残红满。 午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。 云鬓鬅松眉黛浅。 总是愁媒，欲诉谁消遣。 未信此情难系绊，杨花犹有东风管。 评： 红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。
《牡丹亭·蝶恋花》 元·汤显祖 忙处抛人闲处住。 百计思量，没个为欢处。 白日消磨肠断句，世间只有情难诉。 玉茗堂前朝复暮。 红烛迎人，俊得江山助。 但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。 评： 至情至深，唯死可以生，生可以死。而情最难表，愁断肠捻断须也难表其真味。是“三生三世，相思莫相负”的美好祝愿，愿普天下有情人，都成了眷属。
“蝶恋花”， 是词牌，更是情愫。 以情入景，以景写情， 是眷恋，是缱绻，也是惆怅， 慧极必伤，情深不寿， 意境朦胧，令人回味无穷。
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