  十六字令， 是唯一一个直接以词的字数为名的词， 而且是公认的最短的词， 全词仅十六字。 又名《苍梧谣》《归字谣》《燕衔杯》。 《十六字令》词牌字数虽少， 但句序排列长短交错， 起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。 其均为单调四句十六字， 分正体和变体两种。 正体的十六字令，第一句为单字句， 三平韵，第一、二、四句押韵。 变体的十六字令，第一句为三字句， 两平韵，第二、四句押韵。   《苍梧谣·天》 南宋·蔡伸 天。休使圆蟾照客眠。 人何在，桂影自婵娟。 这是现存最早用《十六字令》调填的词。 通过对圆月观感，抒发出诚挚的思念之情。 月圆之夜，孤身一人，离家的人无法安眠。 心中的那个她在哪儿呢？ 月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳， 无人赏看。 《归字谣》 南宋·袁去华 归。目断吾庐小翠微。 斜阳外，白鸟傍山飞。 袁去华是南宋初期的文人， 他进士出身，胸怀大志， 奈何朝中有秦桧等人把持，报国无门。 这首十六字令，以一个“归”字开篇， 直抒胸臆，表达了作者想要归隐的决心。 青翠掩映，茅屋幽静，夕阳西下，百鸟归巢， 一片安宁祥和， 他想象中的田园生活唯美如画。 《苍梧谣·归》 南宋·张孝祥 归。猎猎薰风颭绣旗。 拦教住，重举送行杯。 张孝祥，是南宋著名词人、书法家， 唐代诗人张籍的七世孙。 有名句“满载一船秋色，平铺十里湖光”等。 这是一首送别词。 瑟瑟风中，绣旗摇曳，不忍离别， 拦住友人，重新举杯送行， 惜别不舍之情令人动容。 《十六字令·眠》 元·周玉晨 眠。月影穿窗白玉钱。 无人弄，移过枕函边。 这是周玉晨唯一一首传世的词。 正是周玉晨，将此调改名为《十六字令》。 该词声情错落摇曳，意蕴含蓄深沉， 出色地刻画了一个 孤独无聊、深夜不寐之人的心理， 遂使得作者终能在元代众多词人中 占有一席之地。 《苍梧谣 二首》 清·曹贞吉 团扇旧，犹堪赠所欢。 秋风起，恋恋故人难。 寒涧水，粼粼白石间。 终难去，沧海作波澜。 曹贞吉这两首十六字令为变体， 首句皆为三字句。 第一首，由旧团扇引出对故人的思恋； 第二首，哀叹山涧水终究归海难。 据专家考证， 十六字令原本只有首句单字起式一种， 后来在传抄中断句失误，因错就错， 衍生出“三字起”新格式。 《十六字令 三首》 毛泽东 山，快马加鞭未下鞍。 惊回首，离天三尺三。 山，倒海翻江卷巨澜。 奔腾急，万马战犹酣。 山，刺破青天锷未残。 天欲堕，赖以拄其间。 这三首小令作于 1934年到1935年红军长征期间， 都以山为题材，运用了整体象征的创作方法。 三首词，分别通过 山之高、山之大、山之坚， 表现红军藐视困难的精神气概、 英勇战斗的雄伟气魄、 中流砥柱的伟大作用。 三首词虽是小令，但格调雄浑豪放。 气势之磅礴， 可谓古今无二、天下无双。    最后，荷生现学现卖， 依照十六字令格律填写 四首咏荷/莲词，以飨荷友。 不妥之处，还请指正！ 《十六字令 四首》 荷，不染污泥立碧波。 微风起，花叶共婆娑。 荷，映日接天何其多。 亭亭立，墨客共吟歌。 莲，初夏时分露角尖。 游人醉，月下伴花眠。 莲，出水凌波宛若仙。 迎风舞，香气满人间。 四首拙作，权当抛砖引玉。 期待各位多才多艺的荷友， 留言写下你的十六字令咏荷佳作！ 
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