明 周臣 春泉小隐图（局部） 26.3×85.5cm 纸本 卷 设色 故宫博物院藏 徐徐打开《春泉小隐图》卷，展卷而观，画面呈现的状态正体现着作者在社会时代发展中的姿态。周臣（1460–1535），字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，明代山水人物画丰产画家。出生于天顺四年的周臣，历经成化、弘治、正德、嘉靖四朝，这个时期，名臣辈出，杨廷和、蒋冕、毛纪、费宏、杨一清、张璁等人，共同创造了一个繁荣的社会；但这些人有一个共通点，就是有才有德、精明能干，却因无法扭转皇帝们的固执从而被辞退的辞退、削职的削职。 皇帝不问政事，党派之争愈演愈烈，种种弊端造成了嘉靖后期始有的明之衰弱。这种社会发展的变化，反映在时代画家周臣的绘画上，于是有了《流民图》《春泉小隐》《白潭图》《春山游骑图》，蒸腾出一种“大隐隐于林”的错觉，时事随迁，不如寓游于画中。
明 周臣 春泉小隐图（局部） 26.3×85.5cm 纸本 卷 设色 故宫博物院藏 《春泉小隐图》画面右下款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。作品为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。正如刘九庵先生指出，别号图常常是文人画家为友人知己所作，一是“扣题”，二是别号主人和受邀请的画家之间思想、情感、旨趣上是相通的，“以文人隐居的旨趣为主要内容，突出了'若以城市中而求隐居’的别样境界。” 画面横幅展现从右向左，起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞，一桌一椅，以书墨为伴，别无他物；人物用细线淡色，主人伏案居画面的画眼所在，眼睛微睁，是以假寐，情态传神；堂外一童子丱发垂髫、持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，假寐表示“小隐”，以巧思点明主题。两座草堂，泥墙柴扉，堂外松青柏翠、杨柳依依。其后板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯，连续性线性的画面，有着时间的感觉，野境春山空，人闲鸟不惊。
《春泉小隐图》（部分） 此画是周臣为裴春泉绘其隐居小憩的情景。绘松石下荫茅堂，一人在堂中伏几假寐，又有一童子洒扫堂外。门前一弯小桥，流水与湖水相接，即寓春泉之名。河对岸山峦层层。 小桥对岸其山石也用重墨，两棵探向泉水的婆娑之树，和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼应，情态各具。远山用淡墨晕染，和前景的重墨形成对比，富有变化和秩序感。 周臣在描绘物象时，善于根据不同形象的质感，施以刚柔、粗细、轻重不同的笔法，状物准确严谨。  |
|
|
