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早晨，从一场酣睡中醒来，打开窗户，一阵和风拂面而来，熏熏中有几丝清爽，夹带着夏天晨露的凉气。翻过日历一看，呀，都立夏了！立夏时节，天气还算不怎么炎热，风微微地吹着，空气中充满了植物的馥郁香气——那是让人怀着生之欢愉的气息，是大地在繁衍生殖的气息。蝌蚪长成了小青蛙，在草地，在河边蹦跶。而夜晚的蛙鸣，你唱我和，既像在赞颂又像在催促。立夏见三新：蚕豆，樱桃和新麦。儿时，立夏的那一天，早饭一定有一大盆子煮熟的飘着清香的蚕豆。蚕豆着一身青衫，静静地躺在铝材盆里，我们将蚕豆用针线串起来。这一串串的蚕豆就成了我们欢乐的道具。小圆圈套在手腕上，大圆圈则挂在脖子上，男孩称它为“佛珠”，我们女孩则起了个挺有诗意的名字“蚕豆项链”。调皮的男孩还学着和尚的样子，双手合并作揖，口口念念有词“阿弥陀佛，善哉善哉！”样子特别滑稽。看过一篇描写故乡的散文，说是每当立夏，在曲折幽静的深巷里，有卖樱桃的少女，手臂上挎着竹篮，莺啼般的叫卖。看完之后，在记忆中宛如留下一幅油画，从此对樱桃有了好感。下班回家的路上买了一斤，回家后洗干净，放在一个透明的小玻璃碗中，玻璃碗将樱桃衬托的如玛瑙，娇艳欲滴。小区里飘着浓浓的茶香，想必又是楼下的老人们在煮立夏的新茶。现在只有上了年纪的人才对传统的习俗有着特有的敏感和热情。以前在南京的时候，每年到了立夏的那天，房东阿姨就会煮鸡蛋，而后给我们几家租户每家给几个，说是“立夏胸挂蛋，孩子不疰夏。”小孩子们则是拿着煮鸡蛋互相追逐玩耍撞击，以蛋壳坚硬而不碎为赢。而且江南的女子每到立夏的时候，就会用钩针和红丝线钩一些漂亮的小包包，然后把鸡蛋套起来。那时立夏的味道就像鸡蛋一样半满，像小包包一样浓厚。现在立夏如约而至，但那精巧美丽的蛋套如烟云般的消失。立夏这天，在农村无论是老少，都热衷的是往头上差一只带有绿叶子的白玉兰，清香扑鼻。无论走到哪儿到处飞扬着芳香，空气里充盈着说不出来的鲜活气。在江南过立夏，很讲究。有一首诗这样写道：“风开绣阁扬罗衣，认是秋千戏却非。为挂量才上官秤，评量燕瘦与环肥。”说的是到了立夏这一天，就要称一称体重，称了体重后就不怕夏季炎热，不会消瘦，否则会有病灾缠身。小孩和男人称体重在户外的大树下就行；而女人则在户内，那些姑娘小媳妇们便羞羞答答的你推我搡好半天才脱下外衣，露出苗条或婀娜的身姿。嘻嘻哈哈打趣，像闺中游戏。熏熏然和风中，“百花过尽绿成荫”，窗外的银杏树的叶子清明只是嫩芽，到了立夏，已经展开叶形，像一把小巧玲珑的芭蕉扇，在渐渐温热起来的夏风中摇曳。河岸的几株垂柳，散尽了柳絮，柳叶密密的低垂，风起时才有些疏落。院子里的美人蕉时而开时而合，在一片墨绿中呈现出淡淡的橘黄。在人与节气淡然置之时，植物依然无言地忠诚地呼应着立夏。一树一树素雅的槐花阵阵袭人的花香，令人心旷神怡，衬托出乡村五月的诗意的美。满眼的绿意竟然都攀爬架子上，两排架子倾斜成三角形，在顶部交叉，汇合在一起。两面倾斜的绿墙，绿墙上时不时地点缀着小黄花，还有几个顶花的小黄瓜，它们满身刺在绿墙上晃悠。架子的中间部位有一个三角形空档，形成一个背阴处，姐姐的小孙子把它当成了凉亭，抬头是绿色的棚，低头是大地母亲。触手可及的地方，还可以看到小黄瓜在躲猫猫呢。春光，就在这些别出心裁的小细节处，惹人怜爱，又心生敬意。黄瓜藤如此，南瓜藤也是如此，它们沿着架子一路攀上去，它们懂得拐弯，因为拐弯处有好风光。只要转变方向，就是一个新的奇迹。于是南瓜藤向空中攀爬，向左向右，无处不在，密密麻麻。它们围成一个半月形，就像一座拱桥。它们把绿叶装饰在半圆架子上，这还不算完，一个个南瓜，黄的，绿的，圆的，长的，从绿叶中探头探脑的，半遮半掩的，有的大大方方地从绿叶中脱颖而出，就那么招摇着它们的恣意，不管不顾地。有人说，藤蔓是没有筋骨的，它们只是借助它物匍匐前进，言语中微微透露着不屑。而在我看来，它们是极其聪明的，能知己也知彼。它们知道自己的弱点，也知道自己的长处，懂得扬长避短。它们多么像是能融会贯通的佼佼者？甭管是身处犄角旮旯的蹩脚之处，还是处在广阔无边的大雅之处，只要是有睦邻，它们都能和睦相处，更能共谋发展。你好，我也不差，水乳交融里，春光摇曳，魅力掩饰不住。不信？你瞧瞧，一棵棵小藤蔓扎根在蛇皮袋里，成为可以运动的风景线。今天它倚靠在这座墙头，明天它又趴在向日葵上，总之，它就像一个顽皮的孩子，蛇皮袋里就好像她的双脚，想到哪都行。这样任性的藤蔓没有华丽的包装，只有哪里需要去哪里的自在。天涯海角任我行，在哪里都可以活得好好的，至少在我认为这是一个了不起的才能！藤蔓这般泼辣，随遇而安，多好的性格。无论环境如何，它总能努力的生长，把生长融入到骨子里。谁说藤蔓只懂攀爬，没有骨骼？我说藤蔓柔软，没有筋骨，那只是表面；其实，藤蔓一直是有骨骼的，它的骨骼就在那蓬勃向上的心境里。只有你去了解，去观察，它才会展现出不一样的美，刚柔相济的大美。前一段时间受朋友之约参加了她们组办的画展，驻足在那一幅幅水墨丹青之前，不免颔首赞许，有时也自嘲地扪心自问：假如小时候对美术产生浓厚的兴趣，跟着四爸学美术，是不是我现在也同样会有成就呢？只可惜咱那时候家里穷，童年时除了整天背着箩筐割草，帮家里干活，根本就没条件做那样的美梦，但并不妨碍我们深藏于心的闲情雅致。譬如与母亲一道去侍弄田地里的那一方菜畦，那种感觉绝不逊于在一张宣纸上尽情地挥毫泼墨。 画家在提笔之前，一般都会精心的构思：该怎么布局才会符合章法，从哪里下笔才技惊四座？母亲虽不懂画理，可是那块不足两分地的菜畦在她的眼中，却是一块色彩斑斓的生机无限的画布。当春燕的呢喃催醒了砖缝中酣睡的土蜂，当杨柳的絮语轻掠过河面上吐芽的草毡，母亲会扛起那柄闪着银箔光泽的铁锹，将刚刚从冰封中苏醒过来的菜地翻个遍，然后直起腰擦擦额头渗出来的细密汗珠，计划着哪里种茄子，哪里种西红柿，哪里栽辣椒苗，哪里种小青菜等。别以为这不是技术活，其实特别有讲究，因为每家的菜畦都只有巴掌那么大，浪费一点点都会让大人们心疼好半天，更何况当时在那种生活紧张的年代，蔬菜的丰富在很大程度上决定着一家人的生存。速生的叶类蔬菜永远都会占据画布的重要位置，一场淅淅沥沥的春雨过后，母亲从橱柜里找出一个个别样的纸包，那里面全是红的，黑的，紫的，灰的蔬菜种子。一粒，两粒，三粒……种子在母亲温暖的手掌中均匀地跳跃，就像我们在母亲面前撒娇或打闹。要不了两三天，那脆嫩的白菜，娇柔的小油菜，碧绿的萝卜缨，全都争先恐后地拱出了地面，倏地给原本素净的画布铺上了原生态的底色。此时的母亲对待这些蔬菜更像是对待自己的孩子，总是小心翼翼，百般呵护，生怕弄伤了这个，踩坏了那个；遇到恶劣的天气，总是想方设法不让那方菜畦受到较大程度的破坏。显然这个阶段的画布是缺乏层次感与立体感的，无法给人“横看成岭侧成峰，远见高低各不同”的艺术感受。母亲对此心知肚明，也在按部就班地遵循节气，恰到好处地点上黄豆，育好茄苗，栽好辣椒，西红柿，她的嘴里还不忘念念有词：“谷雨前后，种瓜点豆”，“早上种瓜，尽开空花，晚上种瓜，瓜用车拉”，“雨种豆子晴时棉，种菜宜在连阴天”……在菜畦里辛勤劳作的母亲，看到我们玩得很高兴，于是嗔怪地吩咐一声：“回家去把院墙角的那些旧竹竿啥的都扛来。”我们知道，母亲这是准备搭豆架，向空间来施展她的才华了。因为豆角，四季豆，黄瓜等藤类蔬菜是必须有所依附才能向上生长的。插竹竿的活儿是我们这些小孩最爱干的事，在菜垄的两边交叉地插上两排后，母亲随后把相邻的几根竹竿拢在一起，顶端用起先扎好的小稻草人固定好，这样就形成了一个立体的三角形，在风雨中更加牢固了。再将蔬菜向上攀爬的细藤缠绕在竹竿上，那“噌噌”往上直窜的叶子拂过我的脸颊，酥酥的，痒痒的，像缕缕母爱般荡漾在心田。现在回过头来形容，那一个个三角形的豆架，就是母亲在菜畦的宣纸上精心描绘的山峰呀！每个季节主打的蔬菜确定之后，母亲一般会在菜畦的边上小拐弯处留一点点空地，这就是绘画技巧上所谓的留白。留白的地方可不能忽视，我们饭桌上需要的葱，蒜，韭菜等，大部分就被安排在这一小块留白处栽种。尤其是韭菜，有着“一畦春雨足，翠发剪还生”的习性，从而使得这块留白在整个春天，更具灵性，更有韵味。由衷地佩服，母亲的确是运筹帷幄的高手，能将这方菜畦打理得如此井井有条，如此生机盎然，就连写书法的四爸都连连称赞。同时也让我们真切地体会到，拥有了这方菜畦，母亲的日子就有了充实，有了色彩，有了味道，有了对我们爱的表达方式。如今母亲虽然瘫痪在床，但是每年的开春还是早早地催促姐姐在小菜园子里有计划地种蔬菜。每次回去吃过晚饭，总要拿个小板凳坐在小菜园子的边上，静静地待一会儿，因为在这里可以身临其境地欣赏到吴昌硕挥笔的《瓜果》画，齐白石泼墨的《南瓜图》，梵高巧构的《向日葵》……作者简介： 舒媛， 原名王彩香，曾用名宋允隆发表作品。武威火车站车务段后勤供给部工作。原籍白银，现居武威。武威作协会员，文章发表于各网络文学平台和纸媒。
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