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古诗，尤其是近体诗，它的一句，往往只表明它是一个较大的朗读单位。它同语法上所说的“句子”不是一回事。它有时相当于语法上的一句，更多的时候则大于或小于语法上的“句”。弄清这一点，可以帮助我们正确理解诗意，有利于教学。古诗，尤其是近体诗，由于字数、格律的限制，同散文在语法上的差异较大，句式极其复杂，限于篇幅，本文主要以中学语文课本中的古诗为例，就常见句式略作分析。 一、诗的一句，相当于语法上的一个单句，或复句中的一个分句。大致有以下几种情况。 1、有主语或谓语。 绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然：过故人庄） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐：隋宫） 这两句均是在主谓之间插入关联词语，按通常词序应为：“不缘玉玺归日角，应是锦帆到天涯”，即是说：要不是李渊夺取了隋的政权，炀帝会乘船游到天涯。 2、只有谓语，主语省略（或系无主句）。 等闲识得春风面。（朱熹：春日） 回看射雕处。（王维：观猎） 上面两种句式的共同点是都有谓语。另一种情形是省略了谓语。在散文中，省略谓语的情形是极少见的，但在诗中却是常见的，如不仔细分辨，就会理解错了。在教学中，将这些省略了的谓语补出来，对学生是很有帮助的。下面3、4、5三类都是省略了谓语的。 3、有主语，有宾语，省略了表比喻的谓语“如”、“似”之类及表判断的动词“是”等。 山河破碎[似]风飘絮，身世浮沉[如]雨打萍。（文天祥：过零丁洋） 书生[是]邹鲁客，才子[是]洛阳人。（王维：送孙二） 4、有主语（有时省略），省略了动词谓语，却留下动词前的副词或形容词。 秋水日潺滠[地流淌]。（王维：辋川闲居赠裴秀才迪） 疏影横斜[映]水清浅。（林逋：山园小梅） 映阶碧草自[呈]春色，隔叶黄鹂空[有]好音。（杜甫：蜀相） 可以告诉学生，这是近体诗的特点之一。这类副词或形容词后面的动词谓语，有的很清楚，有的则难以补出来。但意思是清楚的，不影响对诗句的理解。而上面那些副词或形容词，却是不能省的，是诗人反复推敲才写上的。有了它们，诗的意境、神韵才显现出来。 5、省略动词谓语，只剩下一个名词短语，它们表示一个完整的意思，相当于语法上的一个单句，或复句中的一个分句。 城中十万户，此地两三家。（杜甫：水槛遣心）——意为：城中有十万户人家，只有这里的两三户人家能看到这种美景。 数声风笛离亭晚。（郑谷：淮上与友人别）——傍晚的驿亭从风中传来几声笛音。 6、连动或兼语。 此去泉台招旧部。（陈毅：梅岭三章） 杖藜扶我过桥东。（志南：绝句） 二、诗的两句，相当于语法上的一个单句。大致有以下几种情况。 1、出句是一个短语（多为偏正短语），作全句的主语，对句是全句的谓语。又可细分为三种： a、对句中的谓语是一般动词或形容词。 孤舟蓑立翁，独钓寒江雪。（柳宗元：江雪） 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡：乌衣巷） b、出句、对句都是名词短语，中间作谓语的一般动词省略。 一丛深色花，[抵得上]十户中人赋。（白居易：买花） 慈母手中线，[做成了]游子身上衣。（孟郊：游子吟） c、对句中的谓语是表判断或比较的动词“是”、“若”、“似”等。 遍身罗绮者，不是养蚕人。（张俞：蚕妇） 这类动词谓语，有时也省略掉： 无为在歧路，[象]儿女共沾巾。（王勃：杜少府之任蜀州） 今日江南老，他时渭北童。（杜甫：社日）——今日江南之老乃昔时渭北之童。 但是，诗中对句的谓语为“是”之类动词的，并非都是两句相当于语法上的一个单句，有时相当于语法上的一个复句。如： 与君离别意，同是宦游人。（王勃：送杜少府之任蜀州） 这两句显然不是说“意”是“人”，而是说：我与你相别的情意[和你的情意是相同的]，因为我们都是宦游在外的人。 2、出句是全句的状语（多为表时间和方位的词语），对句出现主语（有时省略）和谓语。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。（白居易：琵琶行） 乱山残雪夜，孤独异乡人。（崔涂：除夜有怀）——对句可理解为“异乡人孤独”，也可理解为“这里有一个孤独的异乡人”。 3、出句只是整个句子的宾语，对句包含主语（有时省略）、谓语。这实际上是一种倒置。 今夜鄜州月，闺中只独看。（杜甫：月夜） 4、出句包含主语（有时省略）、谓语，出句的后一部分和对句是句子的宾语。这个宾语可以是单句，也可以是复句。一般有两种情况： a、谓语为“思、闻、看、听、言、知、愿、念”等。 谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊：游子吟） 谁念北楼上，临风怀谢公。（李白：秋登宣城谢眺北楼） 不过，诗句中谓语是“思、言、看、愿”之类动词的，也并不都是诗中的两句相当于语法上的一个单句。主要看诗意而定。如“忽闻春尽|强登山”（李涉：登山）就正好相反，它是一个包括两个分句的复句。 b、出句是全句的状语（多为表时间和方位的词语），对句出现主语（有时省略）和谓语。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。（白居易：琵琶行） 乱山残雪夜，孤独异乡人。（崔涂：除夜有怀）——对句可理解为“异乡人孤独”，也可理解为“这里有一个孤独的异乡人”。 c、谓语是有使令意义的动词。 莫使沧浪叟，长歌笑尔容。（刘长卿：洞庭驿逢郴州使） 三、诗中的一句，相当于语法上的包含两个分句的复句。这种诗句中也包含因果、转折等关系，不过，由于字数的限制，关联词语一般都省略了。教学时，如果把这些关联词语补出来，学生就好理解了。 1、几个分句都有谓语。 昼出耘田|夜绩麻。（范成大：四时田园杂兴） 草枯|鹰眼疾，雪尽|马蹄轻。（王维：观猎） 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（杜甫：客至）——这是在主谓之间插进另一个短语，这个短语应该看作是一个分句。按通常词序，这两句应是：[因为]市远[所以]盘飧无兼味，[因为]家贫[故而]樽酒只旧醅。 2、一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。没有谓语的分句是一个名词或名词短语。 枕中云气|千峰近。（曾公亮：宿甘露寺僧舍） 千里黄云|白日曛，北风吹雁|雪纷纷。（高适：别董大） 上面诗句中都有一个分句有主有谓，还比较好分辨。有的诗句中，第一分句是名词或名词短语，第二分句省略了主语，只有谓语，更易误认为这句诗只是语法上的一句，要注意分辨。 尘埃|不见咸阳桥。（杜甫：兵车行）——尘埃蔽日，人们看不见咸阳桥。 3、两个分句中的谓语均省略了，只剩下几个名词或名词短语。 朱雀桥边野草|花。（刘禹锡：乌衣巷）——朱雀桥边长着野草，开着野花。 葡萄美酒|夜光杯。（王翰：凉州词）——捧起夜光杯，斟满葡萄酒。 4、每个分句都没有谓语，即都是名词或名词短语。 楼船|夜雪|瓜洲渡，铁马|秋风|大散关。（陆游：书愤） 乘着楼船，冒着夜雪，渡过瓜洲抗击金兵；骑着铁马，迎着秋风，出大散关英勇杀敌 当然，古诗句内部的结构比上面分析的要复杂的多。如有的是两个诗句相当于语法上的有两个分句的复句。韦应物《初发扬子寄元大校书》中的“归棹洛阳人，残钟|广陵树”的意思是：“自己乘舟向洛阳归去，渐行渐远，只听到离别地广陵钟声的馀音，隐约望见广陵的树影。 可见，主语在出句，而对句则是两个分句的谓语。再如刘禹锡《酬乐天扬州席上初逢见赠》中的“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”，它的意思是：“我被弃置在巴山楚水凄凉地，已经二十三年了。”这两句诗只相当于语法上的一句，但又同“一”类中所说的几种情况不完全相同。像这样的例子还很多。但是，我们如果弄清了本文所列的几种类型，在平时阅读中经常留意，仔细揣摩一些比较复杂的诗句，再来指导学生学习，效果就会好得多。
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