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唐朝诗人贺知章善草书,一千多年前的他,玩的居然是今天的展览体

2022-05-21  快乐老年435

说起贺知章,我们几乎人人都可以脱口而出他的《回乡偶书》:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。

可是,说起他的书法,很多人的大脑便会一片空白!

其实,我们仔细想想,他的书法怎能差呢?他三十多岁就中进士科状元,成为了浙江史上第一位有记载的金科状元。

古代的金科状元,书法如果不是超一流的水平,怎么能过得去?

所以,我们用脚趾头想想,也不能忽视他的书法!

贺知章才华横溢,以诗文知名,兼善书法。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”!其书法善草隶,既有唐人的严谨作风,又有晋人流润飞扬的风姿,对晚唐和宋人书风影响巨大。贺知章的书法存世极少,可见的草书作品只有《孝经》!

但是,我们想不到的是,距离今天1100多年的他,其书法里的流行元素居然与当今的展厅书法一模一样!

看贺知章的书法,令我想起这一两年来不断遭人批评的展览体,是,我们把贺知章的书法当成今天的展览体,完全可以鱼目混珠!这里需要强调的是,天哲并不反对展览体,网络上某人的反驳文章很好:反对展览体的人一定是书法写得没有入门的人!认可!展览体有他的缺点,但是,作为书法家,也是基本功扎实的表现!

天哲以为,贺知章的《孝经》有展览体中至少四个方面的元素,下文会一一列出来!

为了让大家看到这些元素,不妨将孙过庭的书谱拿来比较(简单放一点书谱,毕竟,此文中,主角是贺知章《孝经》)!

唐朝诗人贺知章善草书,一千多年前的他,玩的居然是今天的展览体
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唐朝诗人贺知章善草书,一千多年前的他,玩的居然是今天的展览体

一,有非常强烈的墨色变化意识!墨色浓淡变化,是展厅书法一个非常重要的元素,增加了视觉冲击力!

二,有非常强烈的块面意识!这一点非常明显,特别是与孙过庭书谱相比!当今不少写孙过庭的人,最大的特点是容易零乱,容易碎……贺知章往往浓墨一大片,枯墨一大片,与当今展览体中的草书特别吻合!

三,每一段的虚实都不会雷同!虚与实,通过块面、墨色浓淡变化等手法实现,但是,摆放位置不一样又很重要,否则,都一样,就了无生趣了!

四,强化墨色的基础上,对水的重视!大批量的淡墨、枯墨之外,用水调和,才能使得虚的面积更大!

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