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1982年春夏之交，“上海名家画展”在深圳展览馆展出，时任上海书画院院长的国画大师唐云先生带队莅深助阵，亲身体验到了海外反响之热烈与港澳文化界朋友之热情。大功告成之际，唐云对雷子源说：“你们是经济特区，开风气之先，可不可以把这个展览带到国外去？那是宣告中国书画艺术’十年浩劫'后的复苏啊！”
雷子源清楚地记得，当时他听了唐老的建议，一时不知该如何作答。他不敢立刻答应，因当时去国外办中国画展尚无先例，风险究竟多大，心中没底。特区有天时、地利、人和之便，在深圳办什么样的展览他觉得都好说。他们其实也已经闯了很多以前鲜有人涉足的“禁区”：比如1977年在展览馆设小卖部搞点创收，1979年更正式成立书画展销部，明确“以文养文”经营路线，连画家的原作也开始卖了。1980年他们办的那两个展——“北京百花书画展”和“北京画店书画展”，自始至终就是为了卖画。这已经可以说是1980年代中国艺术市场的艰难起步了。1981年，博雅画廊成立，他们不仅大张旗鼓地做起文化生意，而且还是面向香港做，和香港一起做，为港澳和海外而做。可香港毕竟不是国外。把展览办到国外，到国际艺术市场上去闯荡一番，他们还敢没想过。
可是雷子源也不想一口回绝。他既怕唐云先生不高兴，也不甘心一个大胆的想法就此完全熄灭。深圳能办上海名家画展，本身就是唐云先生倡导、促成的。1979年夏天，他到上海江苏路唐云寓所登门拜访时，唐老就已酣畅表达他对艺术与国运的看法：艺术是无国界的，艺术品一时流出去，以后也会流回来的；“当我们国家强盛时，流出去的宝贝，就自然流回来。”他问雷子源：”我帮你们搞一个名家书画展销会，到深圳这出境的门口办，好吗？“老雷求之不得，满口答应。如今唐老又有新建议，怎么好拒绝？再说，万一有机会试试呢？
唐云见雷子源面露难色，不置可否，就说：”展品我先存你们博雅画廊，你们慢慢想。“
雷子源知道这件事自己无法决定，但也不知该不该直接打报告请示。某次给当时的市委宣传部长李伟彦汇报工作，他见气氛合适，即以“忽然想起”的语气透露了唐云先生的建议，看看部长接不接话茬。没想到李伟彦立刻接过话题。”你们画廊是深港合资单位，办什么事都要比别人开放，都可以试着办嘛！“李伟彦说，”不要受太多的条条框框束缚。“
雷子源再次想到那个他经常反问自己的问题：为什么是博雅？唐云先生为何鼓励博雅走出国门？内陆许多画家为什么愿意和博雅打交道？吴南生等特区创办者、探索者为什么鼓励深港合资办博雅？开业两年多博雅为什么成了内陆与香港乃至海外游客来深圳时的必游之地？多年之后他回忆起这次和李伟彦的对话时说：“部长虽然没有明示该办或不该办，但领会其言下之意，无非是鼓励我们解放思想，要做新事，走新路子。”
1983年2月7日，已是农历腊月二十五，深圳李伟彦、雷子源、香港王桂鸿等人，携带60幅画家原作，登上一架日航飞机，直飞美国纽约。2月11日，由深圳博雅画廊主办的“上海名家画展”在纽约东方画廊揭幕。参展的上海画家包括谢稚柳、朱屺瞻、程十发、关良、唐云、刘旦宅、应野平、吴青霞等，可谓极一时之盛。
这是深圳建立特区后出国举办的第一个美术作品展，也是“文革”之后中国在域外举办的第一个中国画展，还是深圳与美国城市开展的第一个文化交流活动。当时的《深圳特区报》报道说：“展览会开幕那天，旅美侨胞、台湾同胞和美国各地文化界的朋友共二百多人出席了开幕仪式。在纽约唐人街，华侨把这次展览看成是一大盛事。有的全家前来参观，有的义务参加展览的接待工作。纽约东方画廊专门为这次展览组织了一次华裔文化界人士座谈会……。”
据说，一些专程到纽约东方画廊观摩画展的美国商界人士，他们最感兴趣的倒不是东方水墨，而是特区的改革开放政策，表达的是对深圳的向往和与中国做生意的愿望。他们为自己竟然可以在纽约和深圳人聊聊商贸合作的事而感到惊喜。
感到惊喜的还有广东方面。博雅作为民间机构，把画展带到美国，其影响远远超出画坛，交流效果之好，出乎意料，省委宣传部特在全省给予通报表扬。
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