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公元1082年，是米芾笔法由“集古”向“自我”转变极为重要的一年。 这一年米芾前往黄州拜访了因“乌台诗案”被贬于此的苏东坡，受到苏东坡的启发，米芾开始师古求真，潜心研究魏晋书法。 在受到苏东坡启发，师古求真之前，米芾主要学习的是唐代颜真卿、欧阳询、褚遂良等人的笔法。 这个时期米芾称自己的书法为“集古字”，顾名思义此时的米芾认为自己的书法仍处于对前人的模仿阶段，欠缺个人特色。 米芾之字，筋骨得于颜真卿，皮肉承接褚遂良，润泽取自欧阳询，风神韵致则属“二王”。 米芾虽对“二王”书法曾经加以贬损，但实际上他的书法仍具“小圣”献之笔意，尤善作行、草二书。 米芾这个人是出了名的洁癖，只是他大概率不只有洁癖，同时还是个强迫症患者。 他对自己书法的要求极为苛刻，作书十分认真，米芾自己曾坦言：“余写海岱诗，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”。 因此我们在他存世的书法作品中，极少能见到涂改痕迹，间或有时可见几处回笔填色，也不过是米芾为求完美，所做的补救。 可贵的是，米芾书虽谨慎，但并不拘泥，反而逸趣横生，康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣”若以个性与意趣论，米芾当为“宋四家”第一。 米芾的这种气静神闲，自得意趣大概也是因为他历来生活无忧，毕竟米芾是古代名家中鲜少几位，从未被牵涉进官场争斗的人，这也是米芾最具有大智慧的所在，即人生在世，难得糊涂，故又得名“米颠”。 但在书法上米芾从不糊涂，他对书法有着独具特色的自我要求，他要自己所书之字“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”。 米芾写字就如郑板桥画竹“胸有成竹”，米芾是“胸有完字”，他写字遒劲而迅捷，丰神俊伟，笔势飞扬。 米芾自称“刷字”明面上是面对宋徽宗时的自谦之语，实则一语中的，点明了自己书法的一大特点，善作快书。 尤其是在书写这幅《蜀素帖》时，因书写材料素绢难以着色，绢布主人林希得此绢后，无人能书，只得先行装裱，自题于卷末“以待善书者书于前” 直到米芾的出现，这块素绢才真正得以物尽其用，但见米芾饱蘸浓墨，沉着片刻，提笔便书，洋洋洒洒数百字，顷刻之间，一气呵成。 《蜀素帖》线条长短粗细不一而足，全篇虽多见枯墨，但也正因如此，显得墨色浓淡变化丰富，更具情致，反而成了此作的一大特色。 米芾用笔独具特色的“八面出锋”，也在《蜀素帖》中有很好的展现，书作中，起笔重，行笔轻，收笔急，似瀑布倾泻之势，急转直下，用笔多变，正侧藏锋，转折、顿挫相映成趣，充分体现了其“刷”字之风。 董其昌曾在卷尾作跋评价此作：“米元章此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作”。 《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是中国古代十大传世名帖之一，与王羲之的《兰亭序》齐名。 米芾的这幅行书真迹《蜀素帖》现藏于台北故宫博物院，一直被作为重点文物绝密珍藏，只在2011年展出过一次，实在是难得一见。 而今，我们将此作的原作进行了超高清的1:1博物馆级别的复刻，复原出跟原作毫无二致的作品，以便于大家学习临摹。          |
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