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袁耀工笔山水画作品

2022-05-23  乐学楼

袁耀(生卒年未详), 清朝画家,字昭道, 江都(今江苏 扬州)人。 袁江之侄 。工画山水、楼阁、 界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。 乾隆十一年作《骊山避夏十二景》, 乾隆四十五年作《 阿房宫图》,现藏 南京博物院。约定活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水,楼阁作品有名,其所画花鸟,也甚佳。流传作品比袁江多。而是巨幅作品。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等,无论布局,渲染,以至点景人物,都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》巨幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。

袁耀工于山水楼阁界画,继承了唐宋及明代青绿山水的画法。笔墨严整工细,设色艳丽浓郁,与袁江同为清代界画代表人物。

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中国清代画家著名袁耀山水画作品

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清 袁耀 九成宫图 , 《九成宫图》轴,清,袁耀绘,绢本,设色,纵189.7cm,横230.7cm。故宫博物院。

本幅作品“九成宫,甲午清冬序上袁耀画。”钤“袁耀之印”、“昭道氏”印2方。 此幅以对角构图为主,建筑在画面中所占比重不大,但作者有意将建筑物安排在观者的视觉中心,使其在山重水复的背景中颇为醒目。著名诗人杜甫曾有咏《九成宫》诗,袁耀即根据诗意想象而画成此图。袁氏父子所画的历代宫阙虽然各有典故,但样式大多雷同,富有装饰趣味而无明显的时代特征,画中人物的服饰也是如此,虽为古装却非唐非宋。

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清 袁耀 九成宫图十二屏 简介,《九成宫图》轴,清,袁耀绘,绢本,设色,223×720cm×12,1763年作。钤印:袁耀之印、昭道氏。款识:拟九成宫意。时癸未春,上袁耀。

2005北京翰海秋季拍卖会,此画以1100万成交。

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清 袁耀 蓬莱仙境图 ,绢本设色,纵266.2厘米,横163厘米。北京故宫博物院藏。

画家以宽广的胸怀,超凡的眼光和超越常人的想象力,描绘出山川湖海吞吐日月的宏伟场面和壮丽景象。章法曲折有致,气势翻江倒海,令观者惊心动魄。画面上远近山峦,兀立隐现,在云烟幻灭之中宛如仙境。

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清 袁耀 巫峡秋涛图 简介,绢本墨笔,纵173.5厘米,横97.5厘米,首都博物馆藏。

此图以细腻的笔法,描绘了巫峡秋景山水壮观的景色。图中楼阁以界画为之,工整秀丽。山石用小斧劈皴,画法精工。水墨滋润,浓淡乾湿极富变化。构图繁复,景观开阔。右上自识“巫峡秋涛。时乙丑小春邗上袁耀画”。钤“袁耀”白文方印,“昭道”朱文方印。另钤鉴藏印两方。

袁耀山水画作品

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  [清]袁耀汉江停舟图
  

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 袁耀 蓬莱仙境

山庄秋稔图古画

汉宫秋月图古画

山风图古画

汉宫春晓图

蓬莱仙境图

蓬莱仙境图

蓬莱仙境图

九成宫图

九成宫图

山水庭园(全卷)

巫峡秋涛图

鸡声茅店月

百岁旧人谈旧事

画桃源图

蓬莱仙境图

桃源图局部

农户小桥

汉宫秋月图

扬州四景图片

万松叠翠图片

万松叠翠古画

袁耀工笔山水画作品

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袁江(1662—1735)字文涛,号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史袁江(1662—1735)字文涛,号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响的画家,宫廷画家,专攻山水楼阁界画。雍正时,召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整的山水当以袁江最有名。

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当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请,到山西作画,作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、书法宋人。山水画主要学宋代闫次平,画石多鬼皴,楼阁主要学郭忠恕,工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑,尤长于界画。

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界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科,它在东晋时代已同人物、山水画并存了,发展到宋、元时期就已达到高峰,但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英,山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉,同时传工界画,成为有清一代推为第一的界画家。

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袁耀(生卒年未详),袁江(1662—1735)字文涛,号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响的画家,宫廷画家,专攻山水楼阁界画。雍正时,召入宫廷为祗侯。

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在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整的山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请,到山西作画,作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、书法宋人。山水画主要学宋代闫次平,画石多鬼皴,楼阁主要学郭忠恕,工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑,尤长于界画。

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界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科,它在东晋时代已同人物、山水画并存了,发展到宋、元时期就已达到高峰,但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英,山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉,同时传工界画,成为有清一代推为第一的界画家。

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袁江善

界画。长于山水楼阁,精湛绚丽,能粗能细。初学仇十洲,中年继而临摹古人画,在传统基础上创出自己的新路。生活在康熙年间。他后半生受当时在扬州的山西盐商之聘,同他的孙子袁耀到山西运河作画,作品流传在北方较多。

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其山水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕,工整严密。后期多画古代宫苑图,如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据,极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷,此图用长卷形式,界画精雅,建筑物比例适当,树石形态若真,山影波光,层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。

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袁江主要活动于民间。是职业画家,长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁,早年师法仇英,中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚,尤其继承青绿山水传统,所作青绿山水,浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿,技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁,很好地融为一体,既精细入微,又气势磅礴,有力地提高了“界画”的表现能力,被推为清代“界画”第一。

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如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》,现藏北京文物事业管理局。画幅以唐明皇(玄宗)在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁,古树环绕,散缀于山石巨岭之间,山下湖水一片。整个画面构图繁复,场面宏大,局部精细入微,最引人注目的是建在深山中的宫殿。设色极为浓重,鲜艳夺目。

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袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路。大部分是工整细致一路的,有少量的是用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外,还兼作花卉,并也流传下来一些作品。袁耀的风格与袁江基本相同。

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袁耀曾被在扬州经营盐业的山西商人聘至山西作画多年。他们被当地富室 请去作画,画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合。在北洋军阀统治时期,北京古画商人,由山西运至北京的袁氏真迹,大小不下百幅。

早在1983年纽约就卖过袁江的作品,当时有一幅叫作《桃花园》的作品拿出来拍卖,这幅作品于1719年,是个设色绢本屏风,描绘想象中的桃花园景色,极为富丽秀美,引起买家极大兴趣,竞争激烈,以63250美元成交。1990年又有两幅作品成交,一幅是袁江的《雪江归渔》轴,卖到7万美元;另一幅是袁江侄子袁耀的《归猎诗意图》轴,卖到45000美元。

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这两幅作品都是绢本,保存完好,对提高价格有所帮助。清朝画家,字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄 ,工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。

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约定活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水,楼阁作品有名,其所画花鸟,也甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅度。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等,无论布局,渲染,以至点景人物,都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》等大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。

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