袁耀工笔山水画作品

袁耀（生卒年未详）， 清朝画家，字昭道， 江都（今江苏 扬州）人。 袁江之侄 。工画山水、楼阁、 界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。 乾隆十一年作《骊山避夏十二景》， 乾隆四十五年作《 阿房宫图》，现藏 南京博物院。约定活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水，楼阁作品有名，其所画花鸟，也甚佳。流传作品比袁江多。而是巨幅作品。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论布局，渲染，以至点景人物，都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》巨幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。

袁耀工于山水楼阁界画，继承了唐宋及明代青绿山水的画法。笔墨严整工细，设色艳丽浓郁，与袁江同为清代界画代表人物。

中国清代画家著名袁耀山水画作品

清 袁耀 九成宫图 ， 《九成宫图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，纵189.7cm，横230.7cm。故宫博物院。

本幅作品“九成宫，甲午清冬序上袁耀画。”钤“袁耀之印”、“昭道氏”印2方。 此幅以对角构图为主，建筑在画面中所占比重不大，但作者有意将建筑物安排在观者的视觉中心，使其在山重水复的背景中颇为醒目。著名诗人杜甫曾有咏《九成宫》诗，袁耀即根据诗意想象而画成此图。袁氏父子所画的历代宫阙虽然各有典故，但样式大多雷同，富有装饰趣味而无明显的时代特征，画中人物的服饰也是如此，虽为古装却非唐非宋。

清 袁耀 九成宫图十二屏 简介，《九成宫图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，223×720cm×12，1763年作。钤印：袁耀之印、昭道氏。款识：拟九成宫意。时癸未春，上袁耀。

2005北京翰海秋季拍卖会，此画以1100万成交。

清 袁耀 蓬莱仙境图 ，绢本设色，纵266.2厘米，横163厘米。北京故宫博物院藏。

画家以宽广的胸怀，超凡的眼光和超越常人的想象力，描绘出山川湖海吞吐日月的宏伟场面和壮丽景象。章法曲折有致，气势翻江倒海，令观者惊心动魄。画面上远近山峦，兀立隐现，在云烟幻灭之中宛如仙境。

清 袁耀 巫峡秋涛图 简介，绢本墨笔，纵173.5厘米，横97.5厘米，首都博物馆藏。

此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观的景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔。右上自识“巫峡秋涛。时乙丑小春邗上袁耀画”。钤“袁耀”白文方印，“昭道”朱文方印。另钤鉴藏印两方。

袁耀山水画作品

　　［清］袁耀汉江停舟图
　　

　袁耀 蓬莱仙境

山庄秋稔图古画

汉宫秋月图古画

山风图古画

汉宫春晓图

蓬莱仙境图

蓬莱仙境图

蓬莱仙境图

九成宫图

九成宫图

山水庭园(全卷)

巫峡秋涛图

鸡声茅店月

百岁旧人谈旧事

画桃源图

蓬莱仙境图

桃源图局部

农户小桥

汉宫秋月图

扬州四景图片

万松叠翠图片

万松叠翠古画

袁耀工笔山水画作品

袁江（1662—1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。是中国绘画史袁江（1662—1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。是中国绘画史上有影响的画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整的山水当以袁江最有名。

当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、书法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。

界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为第一的界画家。

袁耀（生卒年未详），袁江（1662—1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。是中国绘画史上有影响的画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。

在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整的山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、书法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。

界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为第一的界画家。

袁江善

界画。长于山水楼阁，精湛绚丽，能粗能细。初学仇十洲，中年继而临摹古人画，在传统基础上创出自己的新路。生活在康熙年间。他后半生受当时在扬州的山西盐商之聘，同他的孙子袁耀到山西运河作画，作品流传在北方较多。

其山水主要学宋代阎次平；画石多鬼面皴；楼阁主要学郭忠恕，工整严密。后期多画古代宫苑图，如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据，极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷，此图用长卷形式，界画精雅，建筑物比例适当，树石形态若真，山影波光，层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。

袁江主要活动于民间。是职业画家，长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。

如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》，现藏北京文物事业管理局。画幅以唐明皇（玄宗）在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁，古树环绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。整个画面构图繁复，场面宏大，局部精细入微，最引人注目的是建在深山中的宫殿。设色极为浓重，鲜艳夺目。

袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路。大部分是工整细致一路的，有少量的是用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外，还兼作花卉，并也流传下来一些作品。袁耀的风格与袁江基本相同。

袁耀曾被在扬州经营盐业的山西商人聘至山西作画多年。他们被当地富室 请去作画，画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合。在北洋军阀统治时期，北京古画商人，由山西运至北京的袁氏真迹，大小不下百幅。

早在1983年纽约就卖过袁江的作品，当时有一幅叫作《桃花园》的作品拿出来拍卖，这幅作品于1719年，是个设色绢本屏风，描绘想象中的桃花园景色，极为富丽秀美，引起买家极大兴趣，竞争激烈，以63250美元成交。1990年又有两幅作品成交，一幅是袁江的《雪江归渔》轴，卖到7万美元；另一幅是袁江侄子袁耀的《归猎诗意图》轴，卖到45000美元。

这两幅作品都是绢本，保存完好，对提高价格有所帮助。清朝画家，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄 ，工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏南京博物院。

约定活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水，楼阁作品有名，其所画花鸟，也甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅度。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论布局，渲染，以至点景人物，都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》等大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。