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书写自然的人文精神

2022-05-24  易遵义2
2020-01-30 15:54·水墨画家陈庄

于仁祝,字雍鉴,号永法堂主人。山东文登人。先后毕业于山东省莱阳师范、山东师范大学美术系。中国致公党党员。

2010年进入清华大学美术学院李铁生山水画工作室,专门学习传统山水画的临摹与水墨写生。2011年至2013年考入中央美术学院贾又福山水画工作室,拜贾又福先生门下学习两年,受到“写生、临摹、创作”三位一体教学体系的严格训练。

现为:

中国美术家协会会员

中国工笔画学会理事

山东省工笔画学会副会长

山东省国画院副院长

威海市美术家协会副主席

威海画院画家、理事会理事

威海市工笔画学会会长

威海市文登区美术家协会主席

威海市政协委员。

于仁祝作品欣赏

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

色染秋烟2018)68x45

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

国槐飘香183X142(2015)

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

于仁祝183X142_松树赞

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

色染秋烟2018)68x45

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

雨后家山铁铸成200X200-2018

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

家山映朝晖192X166,2017

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

巍巍天福昆嵛映朝辉(384X255

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

风入松涛转眼秋

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

太行铁壁映天辉99x80(2014)

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

大壑松风506×192(2015)于仁祝

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

素守高风180x97(2015)

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

五月槐花香

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

苍松

书写自然的人文精神

——于仁祝的中国画

徐恩存

中国画,向以言志抒怀为特点,他的笔墨点线之间充满了人文精神与情怀,所以,在画面上呈现的不再是客观世界的“存在自然”,而是主观世界的“内心自然”,如此,中国画艺术形成了讴歌“人与自然”母题的永恒精神文本,并在精湛、独特与虚拟的空间结构中,“写意”着千古梦境、无限乡愁和灵魂象征。

书写自然的人文精神——于仁祝的中国画

我看于仁祝的作品,却有如此感觉。

仁祝画山水,气势磅礴,意象表现,坦荡磊落,清峻苍茫,显现了画家的气质、秉性与品格,因为,只有在思接千载、视通万里的精神高度上,才能如此立象尽意、遥情寄物的自由胸怀,在有限中表现无限,并化实为虚,化形为神,以内美修能取胜,使笔端山水、花鸟升华为人格、精神象征,用以传达生命之音。

仁祝的“写意”绘画,并非“剑拔弩张”与“狂野乱黑”,而是以学养入画,笔端的点线、墨色充满清逸含蓄、秀峻恬淡的意味;他的工笔画如苍松、翠竹、银杏、槐花、飞鸟等等,都以“三矾九染”技法完成,一丝不苟,层层渲染,设色典雅明确,又不是雍容浪漫;在工笔的严谨、细致中,在写意的洒脱含蓄与元气淋漓中,乃至工写兼备的十写意作品中,孕育了仁祝的艺术理想、艺术风格与艺术取向,在写意水墨的酣畅渲泄中,仁祝有节制的掌控笔法、笔型与点线、墨色的节奏、韵律、力度,重要的是仁祝以平和的心态,在浅易平淡中,使笔端点线远离媚俗的燥气,而在流畅爽利与简约清朗之中,咏喻着一种永恒的人文情感和意绪。

画风的平实晓畅,清爽峻键,乃是画家平实坦诚人格的折射,而且,仁祝的绘画,不是单纯技巧运用的结果,乃是多元化时代多重心态与综合修养的自然流露,一种对大自然生命律动和生生不息精神把握的结果。

显然,于仁祝善于把“存在自然”转化为“气质之性”,以个人感怀的方式去营造山水、花鸟、树木等的象征隐喻性,使之更接近人文精神的本体,让人在赏读之中接近的是浪漫诗性的感性、生动、和谐形式。

譬如,于仁祝画于2015年的《风骨千秋》、《国槐飘香》,以及2014的《松树赞》等作品,乃至巨幅山水《大壑松图》、《远山起翰墨》、《青峦毓秀》、《昆嵛山居图》、《金秋》、《太行山写生》等作品,都是法度中的自由展示,在有限空间中放飞想象力和肠造粒,使意象与空间关系的营造在精致中见出和谐的节奏、韵律;点线、墨色等写意元素得以在“艺术自觉”中显示出郁勃生机。

精炼规范、流畅清峻、典丽娴熟,反过来又巩固、充实了写意绘画的生命特征和人文精神的蓬勃生息,使画面在谨严中有舒放,在汇聚中见方圆、在法度中见自由既有笔墨意趣,又有水墨氤氲的深邃阔大与憾人气势。可以说,于仁祝在“游心物处”中,以“笔随心运、取象不惑”和“意在笔尖,画尽意在”的东方式禅悟,把内心意绪移入自然,并与之相融,创造了“韵气弥满”、“云烟浩荡”、“山势峥嵘”的水墨风骨,在含蓄超远、深永、典丽中体现为“气高二不怒”、“力劲而不露”的审美取向和写意美感。

古人论画,有“风神骨气者居上,妍美功用者居下”之说,于仁祝的作品极重风神骨气,他以写意为原则,强调主观感受,一自己敏锐的艺术感受探寻着自然中的生命与精神,探寻着“新中国画”的形式语言创造;他的作品清新悦目,令人耳目一新,特别是那种动荡的气息个生生不息郁勃状态,显示了可贵的朝气与活力。从某种意义上说,这是巨变时代的折射。,也是我们与现实世界关系的基本形式。

因此,于仁祝的作品给我们以深刻印象,叩击着我们的心扉,从中我们也看到了画家不衰的创造活力。

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