二、结体
在北魏迁都洛阳后，随着汉化的推行，碑刻墓志逐渐趋于楷化，而这些碑刻还是略带隶书的意味，但是表现并不明显。隶书的字形结体不同于唐楷那样方正森严，魏碑在中间作为过渡时期，在作品中点画章法上既有隶味也有楷化。所以在清代的碑学兴起后，魏碑被认为更加具有趣味性。
而《李璧墓志》所处的时期正是北魏的洛阳时期，在任何时代碑刻作品所使用的书体都是在当时通用统一的字体，在北魏的洛阳时期的“正书”是“魏楷”，在当时碑刻墓志可谓是“每碑各有一奇，莫有同者”。
1.字体的收放关系
《李璧墓志》笔画的收放明显，每一字都分有主次，主笔画放得很开张，将势态做得很足。如（图11）都是独体字，在这些的独体字中，都有相应的主笔画，“东”、“氏”都将上半部收紧，而将竖钩与斜钩拉长，两者虽然都拉长笔画，但是“东”是给字一种向左下的斜势，而“氏”则是给字带来平衡感，在不平衡中寻找一个支撑点。“才”“于”“左”这三个字都是将横画收缩，按照前人的书写习惯是将横画拉长，而《李璧墓志》不同，独体字都是将横式收紧，拉长竖式，这是单个字的收放。
图11
图12
在（图12）中这几个字做了很夸张的处理，“乡”把中间的“艮”收得很紧，使整体并不拥挤和肿胀。而“昬”“阅”两个字做来不同的收放对比，把字的重心上移或下沉。对比明显，而在《张猛龙碑》中几乎没有如此强烈的对比。也突出了《李璧墓志》在字形结体上的多样。
2.字势形态变化
在《李璧墓志》中无论是上下结构还是左右结构都有一定的斜势，而斜势的出现是由其中某个笔画的行笔走势所产生的。（图13）图中这几个字都是向左下方倾斜，并且，“泉”是上下结构的，通过上下错落的方式，带来一种斜势，“屐”上面的“尸”字，原本为上下结构但处理成了类似于左右结构的字形，进行了偏旁的错位，使“尸”给一种将要被坠下的势态。
图13
在《李璧墓志》中，偏旁部首的错位很多，给字带来了很多的趣味性。例如（图14）上下结构中，上偏旁与下半部并不在同一个重心点上，“荣”上面的偏旁向右上倾斜，再加上主笔画的竖钩，使整个字有了斜势，“宝”“南”的上下结构都是如此。而“贤”本是上下结构的字形，但书写者将字处理为左右结构的，并且把下面的“贝”第三个横画放开，使整个字并不突兀。虽然改变了字的结构，但通过左右笔画的延伸，使字的重心匀称，使字更有趣味性。不仅是上下结构，左右结构更是如此。
图14
左右结构的变化就更为丰富，通过左右部分上下错位、大小变化、穿插取势等结体上的变化。如（图15）明显的偏旁错落，“辉”字的偏旁是“光”整体向上移，但是右半部“军”笔画放的到位。“从”字除了左右的错落还将字势做了处理，把双人旁处理为纵向细长的结体，而右面的捺画放开，将捺画以横向的延伸来增加字的势态。“降”“次”左面偏旁笔画少，笔画收得很紧，占的空间较小，所以将右半部增加横势的空间。并且“降”将捺画处理为横画增加斜势，使整体既有收放又有势态。
图15
3.疏密空间对比
该墓志在字形的空间布白上也十分用心，在单个字中，左右结构并不是过于紧凑的，而是将留白放在中间部分，但字形并不散。（图16）每个字的势态都不相同，“影”“彭”右半部的三撇，统一处理成了点，将字两个部分向外拉伸，保留中间部分的留白。“清”“情”都对左右部分留白，但是“情”将竖心旁的竖画做了向外拓的动作，与右面的青的势态相结合，使字更具有外张的感觉。
图16
