 1952年中国文联为了纪念毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表10周年，于5月23日在北京举行了文艺座谈会。到会的有郭沫若、周扬、丁玲、冯雪峰、梅兰芳、欧阳予倩、曹禺、赵树理、吕骥、周立波、史东山、江丰、陈沂、曹靖华、李伯钊等50余人。本次文艺座谈会讨论了如何加强文艺工作者的思想改造，批判和清除资产阶级的思想影响；克服文艺创作上的公式化、概念化的倾向，加强文艺作品的思想性和艺术性；以及文学艺术的民族化和大众化的问题。郭沫若、周扬、洪深、丁玲、陈沂、冯雪峰、赵树理、李伯钊、梅兰芳等人，先后在座谈会上作了发言。发言者一致认为，文学艺术工作者要改造思想，必须遵照毛泽东主席的指示，到工农兵群众中去，实际参加群众的斗争。文艺机关和文艺团体要有切实的办法经常组织文艺工作者深入群众、深入生活，而不只是说说而已。  中国文联纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表10周年文艺座谈会的邀请函  梅兰芳后将讲话稿整理为《争取戏改事业进一步发展》一文，发表于《文汇报》1952年5月23日第7版，《光明日报》1952年5月24日第3版转载。   关于戏曲改革工作，我也曾经做了几十年的努力，因为自己修养不足，理解不深，只是演出了一些表现善良、勤劳、勇敢的人物性格的戏剧，进行了一些技术上的改革。但今天检查起来，由于当时还没有学习马列主义和毛泽东思想，因而这些戏剧，在思想内容上，还存在着许多缺点。 一九四九年，我参加了全国文代大会之后，学习了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，从那时候起，“戏曲为什么要改？”“怎样改法？”以及“戏曲为什么人服务？”的观念，才逐渐明确起来。 以后，由于毛主席思想不断的教育我，由于对从“推陈出新”到“百花齐放”的戏曲改革方针、政策的体会，以及在工作的实践中不断的体验，使我更进一步的认识到戏曲改革工作，并不像自己所体会到的那么单纯，而是一桩极其细致错综复杂的工作；不懂得毛泽东思想、不懂得历史唯物论的法则，是做不好的。 因此，当毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表十周年纪念的今天，我检查过去，就有了这样的经验与感想。在过去的日月里，凡是按照毛主席文艺思想做的，如在戏曲工作者思想改造方面，重视地方剧种方面，是或多或少有些成就的；同时，违反毛主席思想法则来做的，如反历史主义的许多戏曲创作，就无一不归于失败，可见戏改事业的成功与失败的因素，是看我们能否坚决执行、贯彻毛主席的方针、路线而决定。 根据过去这些成功与失败的例子，在毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表十周年纪念的日子，我感到戏曲界同志们以及我自己，都要做进一步的努力，更好的学习毛泽东思想、特别是毛主席文艺思想，我们才能保证戏曲改革事业光辉灿烂的前途。 我愿向全国戏曲界作下列的建议，来作为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表十周年： 第一，我们要继续学习毛主席的文艺思想，以及中央的戏改政策。学习毛主席的“实践论”和“矛盾论”。有计划、有步骤地，结合自己的业务，长期的进行学习，以求澈[彻]底的改造自己思想。这是戏曲改革事业能否获得发展、戏曲工作者能否对人民有更大的贡献的先决问题。 第二，我们应该根据毛主席的文艺思想，更严格的抉择演出的节目。选出一些足以激励观众爱国主义情绪，和培养劳动人民优良品质的戏曲，加以适当的修订，并不断的深加钻研，以求思想性与艺术性都能不断提高。那些落后的，于人民有害的节目，低级庸俗的表演，必须坚决的抛弃掉。我们戏曲工作者都需要有一些优秀的保留节目，而演员对于自己演出的人物，应刻苦的加以钻研深造，以获得更高的成就。 第三，我们不要故步自封，要广泛的征求观众及各方面的意见，展开批评与自我批评，不断在群众智慧的教育中，改进我们的剧本和演出。我们也要吸收、交流姊妹艺术的好的东西，来丰富发展自己的创作演出。在音乐上，根据剧情的必要，表达新的人民情绪的必要，我们也需要有新的创造。 第四，要继续澄清舞台形象，这不仅指过去所提出的一些。就是不适合剧情和舞台情调的布景、装置，夸张过火的表情，在旧节目中生硬地插入新的政治、时事、语言……也都应该是在肃清之列的。 为着纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表的十周年，为着戏改事业进一步的成就，为着更好的服务人民，我希望在我们戏曲活动中，展开一个热烈的运动，就是爱国主义的戏曲运动，以迎接伟大的工业建设与农业建设的高潮，和抗美援朝彻底的胜利。  梅兰芳在纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表10周年文艺座谈会上的发言稿（部分） 编审 | 刘祯 编辑 | 赵哲群 转自：梅兰芳纪念馆 |
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