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【来源：《戏剧》1996年第一期，作者：杨健。】
1963年12月和 1964年6月毛泽东在两份文艺材料上批示：“社会主义改造”在文艺界许多部中“至今收效甚微” ，文联和所属各协会及他们所掌握的刊物的大多数“十五年，基本 (不是一切人)不执行党的政策，做官当老爷” ，“最近几年，竟然跌到修正主义的边缘。”批示下达后，全国文联及所属各协会开始整风，各艺术部门进行全面整顿。中宣部还要求各文艺单位二分之一到三分之一的干部下放劳动并改组领导机关。随着艺术家下放劳动与工农兵相结合，“工农兵文艺”浪潮在全国兴起。一场波及文学、戏 曲、电影音乐和美术各领域的大批判运动也开始了。
1964年在全国京剧现代戏观摩演出总结会上，康生遵照江青的旨意，点了影片《早春二 月》、《舞台姐妹》京剧《谢瑶环》，昆曲《李慧娘》等作品的名，说它们都是“大毒草”。同年12月 , 江青又将《林家铺子》、《红日》等影片定为“毒草”下令进行批判。其后一批文化界和党内负责意识形态的重要领导人被点名，如《谢瑶环》作者田汉 ,《北国江南》作者阳翰笙 ,《林家铺子》作者夏衍，都被点名：“四条汉子”中只剩下周扬尚未点名批判。1965年7月中央下发文件免去了夏衍、齐燕铭的文化部副部长职务。随着以周恩来为代表的党和国家一线领导人的权力集团对文艺的控制权，被以江青集团为代表的威权集团所剥夺，艺术主流开始发生了由权力艺术向威权艺术的重大转变。整个“样板戏”的产生和发展的过程，正是在这样一个历史背景下进行的。
因为毛泽东在批示中特别指出了戏剧界的问题，所以从中央一线、文化艺术部门到各级政治部门特别将文艺革命的重点放在抓戏剧上。京剧要不要演现代戏？能不能演现代戏？怎样演现代戏？这些问题，在1963年下半年，曾在全国范围展开过一场大讨论。1963年12月下旬中国戏剧家协会第四届常务理事 (扩大)会议在京召开，田汉发言：对待现代戏的态度如何，是阶级斗争在戏剧战线上的具体反映之一。中南局书记陶铸到会讲话：传统剧目的演出要停止，好的保留起来“暂时不要 演”“现在就是要大家都编革命现代戏、都演革命现代戏、提倡大家都看革命现代戏。这样说，算不算简单粗暴？其实人就是这样，有的时候不逼一下不行，逼一下有好处，可以推动大家搞好点、搞快点嘛! ”与会人员集体学习座谈了中央领导的指示和剧协领导的报告。不久，剧协下达指示：在社教运动广泛展开的形势下，戏剧艺术应更好地为无产阶级政治服务。全国戏剧工作者要深入工农兵生活，繁荣现代戏创作。[1]《中国当代文学思潮史》朱寨。
全国各地各剧种的剧院、团的领导、编导演在听到传达后，立即行动起来，中青年演员、老表演艺术家都热情积极地响应和参加现代戏的演出。全国数以百计的京剧团着手现代戏创作，一大批现代京剧在这场运动中，从中国大地上涌现出来。在此基础上，中宣部、文化部联合发出通知：决定在1964年6月在京举行全国京剧现 代戏观摩演出大会。 6月5日京剧现代戏观摩会在人民大会堂开幕，揭开了中国京剧史上重要的一页。观摩大会一共进行了近两个月，参加的有文化部直属单位和18个省、市、自治区的 29个剧团、2000 多人，演出剧目 35个，盛况空前。
大会上演出的剧目有: 《芦荡火种》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《节振国》、《红嫂》、《红色娘子军》、《草原英雄小姐妹》、《黛诺》、《六号门》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《红 岩》、《革命自有后来人》、《朝阳沟》、《李双双》、《箭杆河边》等剧目。毛泽东观看了上海的《智取威虎山》，并接见了演员。《红旗》杂志、《报日人民》分别发表了《文化战线上的一个大革命》和 《把文艺战线的社会主义革命进行到底》的社论。[2] 《六十年文艺大事记》第四次文代会筹备组起草组、文化部文字艺术研究院理论政策研究室。
1964年毛泽东接见《智取威虎山》剧组
革命现代剧运动是在权力艺术基础上展开的，一批红色经典剧目都是各门艺术长期的艺术积累和探索的结果。如芭蕾舞剧《红色娘子军》的上演，在此之前曾经过7年之久的艺术准备。北京舞蹈学院从1954年建团到1958年上演了《天鹅湖》，标志着中国芭蕾舞的成熟。1961年到苏联学习的蒋祖慧、王希贤回国，在舞蹈团担任编导，同李承祥分别执导了《海侠》、《吉赛尔》、《巴黎圣母院》、《泪泉》等，标志着中国舞剧编导方面的成熟。 京剧现代戏《红灯记》和《沙家浜》的创作也吸取了早期现代戏探索的宝贵经验。在编演《红灯记》之前，中国京剧院曾在1958年由马少波、阿 甲、李少春、杜近芳、袁世海等人将歌剧《白毛女》改编成京剧，受到观众的热烈欢迎。其后又 改编过《柯山红日》、《洪湖赤卫队》、《白支鄂博》 等现代京剧。1963年冬，北京京剧团将沪剧《芦荡火种》改编成京剧之前，在1958年曾以“大跃进”的精神创作过，改编自长篇小说的《智擒惯匪座山雕》。其后改编过《党的女儿》、《青春之歌》、《黎明的河边》等现代戏。应该说，没有多年对现代京剧的创作经验的积累，没有一支高水平的创作演出队伍不可能创作出象《红灯记》这样成熟的现代题材的剧目。 京剧革命现代戏的运动虽然是在威权话语压力下展开的，但在以江青为首的上海小集团还没有形成势力的情况下，运动自始至终是在中央一线领导人和文化部、中宣部以及省、市一级一把手的直接领导之下。 在1963年，现代戏运动推动下，中国的芭蕾舞事业也面临着革命化的问题。1963年秋，周恩来在同芭蕾舞团领导和主要演职人员座谈中提出：能不能在原有基础上搞点革命化、大众化的作品。周恩来指示林默涵负责抓这件事，并多次过问此事。同年12月，在中宣部领导介入下，芭蕾舞团开始将电影《红色娘子军》改编成芭蕾舞。由吴组强、杜呜心作曲，李承祥、蒋祖慧、王希贤编导，马运洪舞美设计。下海南采风和体验生活，进行创作。周恩来看过彩排后，立即予以肯定，并让他们马上为来华的外国元首演出。此剧在京公演，受到广泛赞誉。1964年9月25日首次彩排时，江青才第一次接触这个戏。[3] 《情倾芭蕾》李承祥 艺文图书公司93, 1香港一版。
京剧现代戏《奇袭白虎团》的编排也受到了山东省委、省委宣传部和中央一线领导的高度重视，此剧在编排中即向省委进行即时汇报。周恩来接连看了四遍《奇袭白虎团》，指出“要突出国际主义精神” ，“体现中朝并肩作战……”甚至对领袖像应该怎么挂，路标用中文，还是用朝文等问题，都同剧团进行了探讨、商量。并指示剧团以他的名义，请朝鲜驻华大使和武官观看演出，让他们提意见。可以说“现代剧运动” ，一直是由以周恩来为首的一线领导人直接领导下进行的。[4 ]《人生大舞台—— “样板戏”内部新闻》 许晨著 黄河出版社 90, 1。（未完待续）
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