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瑞士建筑一直带着极简，严谨，诗意的标签，这正是建筑师缜密而感性的设计语言的浓缩。他们关注建筑的每一个细节，从设计到建造，通过对材料，空间，形式的探索，构造出高质量，细腻丰富的建筑作品。
赫佐格 & 德梅隆Herzog & de Meuron Architekten如果说卒姆托的建筑气质是静谧的，赫尔佐格德梅隆的建筑则是天马行空的。2001赫尔佐格德梅隆获普利策奖的时候获得的评价是“在历史上很难找到其他建筑师，可以用如此丰富的想象力和精湛的技艺去处理建筑外观。”赫尔佐格德梅隆建筑事务所（Herzogdemeuron）是由雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）与皮埃尔·德梅隆（Pierre de Meuron）二人共同建立主持。两人1950年出生于瑞士巴塞尔，从在一所小学就读到一起毕业于苏黎世联邦理工学院（ETH Zurich）建筑学系，再到1978年成立建筑事务所，他们的名字便没有分开过。他们师从鲁西斯伯克·哈特，强调设计重点应该是人文因素；阿尔多·罗西，注重建造结构；瑟夫·博伊斯，德国新表现主义，讨论视觉语言。最终赫尔佐格德梅隆形成了自己丰富的设计语言，有着精确的概念、清楚的形式、经济的手段、质朴的细节和技术。赫尔佐格德梅隆一直在结构，形式，表皮进行创新和挑战，我们将从这几个方面来介绍他们充满创意的作品。
鸟巢无疑是赫尔佐格德梅隆在中国最知名的项目，其实这个概念在他们早期的作品也出现过，维特拉家具博物馆外面的路灯就像是缩小版的鸟巢。现在鸟巢周围也用的是这个造型的路灯。
鸟巢也是赫尔佐格德梅隆表皮主义思想的代表，其核心是表皮功能，他们将空间向表皮转化，通过表皮辅助形成空间，是“功能-形式”的统一。鸟巢由24根主结构承重，鸟巢的表皮是钢结构，构架架构之间有两层薄膜。屋顶是半透明的ETFE薄膜，可以突出结构网格；室内是半透明的PrllFE薄膜，阻止杂乱的阴影投射到场地上，避免对比赛和观看造成影响。
赫尔佐格德梅隆在北京国家体育馆这个方案上找到了结构功能表皮艺术的和谐统一。
维特拉家具博物馆设计的初衷便是从展品出发，设计的概念便是ur-house（原型住宅）,给展品营造家一样的氛围，让顾客更容易想象家具放在自己家里的样子。所以建筑整体采用坡顶的房子造型，通过堆叠的形式将空间串联起来。外部使用炭色涂料和玻璃，与周围环境相融合。晚上展厅内的灯光亮起来，从玻璃立面透出温暖的黄光，就像是一个垂直小城市。室内采用白色的涂料，便于展示家具,内部的比例和尺寸也模拟了家庭的环境。建筑最大尺寸为长57米，宽54米，高21.3米。一层木板地板区域限定了一个开放的区域，围绕该区域五栋建筑物围绕在一起：一个会议区，一个用于维特拉设计博物馆收藏椅子的展览空间以及一个包括维特拉设计博物馆商店，大堂设有接待区和衣帽间，夏季则设有带户外露台的咖啡馆。参观的浏览路线是先乘坐电梯到顶层，在这里可以看到周围的风景和维特拉园区其他的建筑物，然后从顶层顺着展览路线参观，最后回到一层。
一层结合户外的开放空间对房子的造型进行挤压改造，形成户外的座椅，将室内室外，造型融为一体。建筑结构是钢筋混凝土，通过墙的支撑，构建整体造型。
酒庄完成于1997年，在当时是建筑文化中开创性的一笔，到如今，20多年过去之后，这个建筑并没有过时，依然给人一种前卫的空间体验。建筑整体长而低，完美地融入整体环境中，建筑在道路通过的地方留出开口，尽量削弱建筑的存在感。建筑的特色是其表皮，不同大小的来自附近峡谷的玄武岩被装进不锈钢的网笼中，形成有孔隙的墙。阳光可以自然地透进室内，石材又起到了保温的作用。“你离得近和离得远时这面墙看起来是不一样的，它或者像混凝土一样厚重，或者像蕾丝一般透明。这些石头之间的间距和石头本身一样重要。当阳光照射在上面的时候，这些空隙就变得无比活跃，让人联想起成千成万个小孔成像的孔隙。”雅克·赫尔佐格午后的阳光斑驳地投入室内，为酿酒的过程添加了诗意。
赫尔佐格德梅隆的建筑总是能给我们意外的惊喜，用我们熟悉的材料，熟悉的几何形态搭建出我们未曾想到的体量。他们挑战理论，用现代的语言创造有趣的建筑。 下一期我们将解析赫尔佐格德梅隆的改造类建筑，他们把死气沉沉的烂尾楼，被历史抛弃的工厂改造成一个个鲜活的城市符号。
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