工笔重彩画大家田世光作品欣赏
作为中国画的一个重要流派,工笔花鸟画以其细致的线条、生动的造型和精微的色彩营造出工整、工细与工丽的画面,使之具有强烈的艺术感染力和动人的艺术境界。工笔花鸟画有着悠久的历史,前人经过长时期的探索,终于在宋元年间达到高峰,以至一派洋洋大观。
1933年,田世光考入北平京华美术学院,师承工笔花鸟画名家赵梦朱、山水画名家吴镜汀和书法、篆刻、花鸟名家于非閣、齐白石诸先生。1937年,又考入北平古物陈列所国画研究馆,历任研究员、助教、讲师,受到黄宾虹先生的教诲。1946年,而立之年的田世光迎来了他艺术人生中的重要时刻,是年春天他在颐和园长廊东头的养云轩,拜张大千先生为师,同时拜门的学生还有梁树年王学敏、俞致贞等。若干年后,也就是1983年,张大千在台湾临终前,把自己新印的画集十余册签名分赠内陆画家,其中就有田世光。在画集上写道:“世光贤弟留阅,不得见者三十余年,弟艺事大进,而爱衰老矣,八十五岁叟爱。”足见张大千对得意门生的器重和厚望。
1946年6月底,徐悲鸿先生出任北平国立艺专校长,这件事对田世光来说,又成为其艺术人生的一大机缘。这年田世光创作了一幅长达一丈二的作品,题为《幽谷红妆》 。据说,这幅作品产生的背景是当时一些山水画家认为花鸟画是雕虫小技,而在此之前徐悲鸿又曾批评北平画界没有巨幅有分量的作品问世。正是在这双重激励下,生性耿直倔强、有宏大抱负的田世光精心创作这幅作品,以此证明当时花鸟画家的实力和花鸟画在美术领域应有的地位。画面以海棠花为主,以瀑布、山壁、锦鸡映衬,花鸟与山水融合,形似与传神相映,显示出独特的艺术气质。这幅作品参加了当时在中山堂举办的联展,徐悲鸿在画前几番驻足,还打听作者是不是一位老人。数周后，艺专教务科长刘均衡代表徐悲鸿看望田世光，并询问他可否去艺专教课。又过若干日,艺专注册科长张卫铨来他家,说徐悲鸿校长次日拟登门希望。田世光为此非常感动,第二天便主动去拜望了徐悲鸿,并受聘为艺专讲师,与著名画家齐白石、吴作人、李可染、李苦神等共同到校任教。此后,田世光一直在北平国立艺专(解放后更名为中央美术学院)授课,由讲师而副教授而教授,以至天下桃李。在后来的交往中,田世光和徐悲鸿互有笔墨往还。徐悲鸿把自己的作品请田世光添补合作者有十幅左右,其中一幅《竹外桃花》 ,就是徐、田二人共同创作的。题签上写有: “东坡诗意。悲鸿、世光合作1943, 1950年。" (徐悲鸿1943年画竹在先, 1950年田世光补画桃花在后。)廖静文在《徐悲鸿一生》一书中有段叙述,称田世光是“一位刻意写实的画家,绝非其模拟者可望其项背”
