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唐 佚名 佛像图页 上博绘画馆面积超过一千平米 共陈列历代绘画精品120余件 展览按照作品的时间序列推进 展出从唐代至近代的绘画珍品 较系统地展现了中国传统绘画 悠久的历史和深厚的文化底蕴
北宋 朱锐 溪山行旅图页 朱锐，河北人，宋徽宗时为画院待诏，南渡后于绍兴间复职，授迪功郎，赐金带，他“工画山水谷物，师王维，尤好写骡纲、雪猎、盘车等图，形容布置曲尽其妙，笔法类张敦礼”。<溪山行旅图>又名<盘车图>，描绘北方冬季郊野一隅。画面上白雪皚皚、原野茫茫，路上牛车结队行进的景象，为宋代画院中的杰出的小品。画面左下方有"朱□"款识。
宋 江妃玩月图页
宋 鹌鹑图页 此宋人鹌鹑图页，无作者款印。图绘鹌鹑一只，体形滚圆，斑纹、毛羽如生，作回首状，点缀平坡、秋黍等。清代曾经清耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鉴藏印记。近代经吴湖帆、潘静淑夫妇收藏，有吴湖帆题签：“北宋李安忠鹌鹑”。
宋 虞美人图纨扇
宋 荷花蜻蜓图页  
南宋 歌乐图卷 此卷描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。画面中女伎、乐官和女童手持各种乐器于庭院中一字排开，均穿着南宋时期的典型服饰。无论人物形象还是场景均为南宋社会文化生活的生动写照。技法上，设色细腻鲜艳，用笔精细而能够随物应形，通过不同的笔法表现不同物象的特定质感，写实且富于意趣。以歌乐女伎为表现题材的作品在南宋人物画中极为少见，具有相当高的历史、艺术价值。
南宋 李嵩 西湖图卷 自宋室南渡后，秀美温婉的西湖，历来为文人骚客所心驰神往。此卷画家从鸟瞰的视角，以轻松活泼的笔调，描绘了阔远朦胧的西湖之色。画面由近及远，将断桥、孤山、苏堤、雷峰塔等名胜尽收眼底。清代，<西湖图>卷入内府，成为皇家收藏。1751年，乾隆帝首次南巡；六年之后的1757年（丁丑）春，再下江南。在位于孤山的行宫内，他目览此卷又身临西湖之境，不由慨叹：“境即图中图更披，湖山印证契神姿。六年寤寐遐不谓，一勺清冷宛若斯。”
南宋 诗经陈风十篇卷 宋高宗赵构曾书<毛诗>三百篇，命画家马和之为之补图。所谓毛诗，是指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文<诗>，也就是现在流行于世的<诗经>。此卷无款，风格近马，是南宋画院画家所作或临摹。这些画笔意工整，题字正统，有着宫廷画的风范。
南宋 荷花图页
元 唐棣 雪港捕鱼图轴
元 佚名 百尺梧桐图卷 这幅作品假名为赵孟頫所作，画面中梧桐掩映下，堂中一人着汉衣冠踞坐，气宇非凡。梧桐引凤，有招贤纳才之意，卷后题诗如“赤龙衔日升扶桑，公骑一凤鸣朝阳”等，许多词汇有皇室寓意，足可见这位“主人”地位非同一般。卷后题跋有王蒙、倪瓒等人，根据题跋人物的生平可以推测出，画中人就是张士诚的弟弟张士信。因为至正二十四年，他们都聚集在张士诚身边，其中不乏张氏幕僚，后来'主人’失势，这些人如饶介和马玉麟都被朱元璋杀头，王蒙入狱后病死狱中。所以收藏者割掉上款，让作者和画中主人从此湮没不闻。
元 倪瓒 溪山图轴 倪瓒（1301-1374年），字元镇，号云林，别号幻霞生、荆蛮民等，无锡（今浙江无锡）人。擅画山水、竹石，画境寂寥荒寒、幽淡天真，风格独树一帜，在绘画史上与黄公望、王蒙、吴镇并称“元四家”。此图为风格苍润的平远山水。以简略的笔墨画出河岸的山丘，宽阔的水面连接着前景的坡石树木。图中自题中点明此画作于至正甲辰（公元一三六四年），作者时年六十四岁。
元 赵原 合谿草堂图轴
元 柯九思 双竹图轴
明 徐渭 五月莲花图轴 徐渭（1520—1593），字文长、文清，号青藤，山阴（今浙江绍兴）人。在诗文、戏曲及书画等方面都有相当的造诣。徐渭画花鸟笔势飞动，水墨纷纭，有时完全脱离了真实的物象，但在看似狂乱潦草的笔墨中，点、线、面、黑与白、轻与重、刚与柔、干与湿对比强烈而又处处呼应关联，形成一种奔腾的动感、起伏的节奏和横扫一切的气势，捕捉花鸟的瞬息万变和昂然生机。他的画“不似而似”，解放笔墨，直抒胸臆，同时用丰富的形象赢得观者的共鸣。 
明 唐寅 款鹤图卷 唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，江苏苏州人。擅画山水、人物、花鸟，师沈周和周臣，为“明四家”之一。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。此图上入眼的是一片连绵的山，山边有几棵老树，树下有一人，离人不远处有一只鹤。
明 张灵 织女图轴
明 李仪 携琴赏月图轴
明 蒋嵩 携琴访友图卷
明 谢时臣 问礼图轴
明 陈淳 墨花图册
清 朱耷 秋山图轴 朱耷（1626－1705），僧名传綮，号八大山人，又号彭祖、雪个、个山、人屋、刃庵、道朗、良月、书年、何园、破云樵、驴、驴汉、驴屋驴等。籍贯江西南昌，宁献王朱权后裔。清初四大画僧之一，对后世影响极大。工书法，擅绘画，能诗文。作品中常有一些出人意表的结构造型，往往以象征手法抒写心意，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，以此表达对旧王朝的眷恋和坚毅的个性。八大山人的山水画多为水墨，绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。
清 石涛 山林乐事图
清 华喦 锦鸡竹菊图轴
清 沈铨 锦鸡图轴
清 恽寿平 花卉图册 |
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