【国画学习】芥子园：诸家峦头分图27式（18）倪瓒

倪瓒

倪、黄、吴、王号“四大家”。子久、叔明皆从北苑起祖，画多侧笔，而云林尤甚。

云林之皴，水尽潭空，简而益简。在他家用笔烦（繁）缛，犹可藏得一二败笔，云林则于无笔处尚有画在，败笔总不能藏。

且其石廓多作方解体势，依然关仝也。但仝用正峰，倪运以侧纵。所谓侧纵，又非将笔一味横卧纸上，又非只用颖尖按之无力，乃用笔活甚，故旁见侧出，无非锋芒，用笔捷甚，故豪尖锥末，煞有气力。

此法最难，非从北苑诸家入手到神化时，将诸家皴法千陶百炼，未可到云林无笔处有画也。

今人凡遇浅近丘壑，辄曰云林，是云林为人所略；而余独郑重以祥言之，分其体势，一为平远，一为高远，以见高远中尚是关仝，平远中未离北苑也。

倪高远山

倪平远山。

 

译文：

倪瓒（字泰宇）、黄公望（字子久）、吴镇（字仲圭）、王蒙（字叔明）号称元代“四大家”,黄公望、王蒙起初都是师从董源（董北苑），作画多用侧笔，倪瓒（倪云林）尤其如此。

倪瓒的皴法，水尽潭空，简而益简。其他画家流派用笔多而繁细，即使出现了一二败笔，也可以隐藏起来，倪瓒的作品却是即便是没有笔墨的地方尚有画在，败笔总是无法隐藏的。

况且倪瓒所画山石的轮廓多作方解体势，就如同关仝的作品风格。但是关仝用正峰，倪瓒运笔以侧纵。所谓侧纵，又不是单纯地将画笔一味地横卧在纸上，也不是只用颖尖按之无力，而是用笔非常的灵活，所以旁见侧出，无非锋芒，用笔捷甚，所以豪尖锥末，非常有气势力量。

这种画法最难，若不是从董北苑诸家入手到出神入化时，将诸家皴法千陶百炼，不可能达到倪瓒无笔处有画的境界。

今人凡是遇到浅近丘壑，都说是倪瓒所作，是倪瓒为人所略；而我独郑重以详尽的话语评说，区分它的体势，一为平远法，一为高远法，以见高远法中看见关仝的影子，平远法中没有脱离董源的画法。

倪高远山

倪平远山