七绝是最能体现诗味的一种体裁，所以大家都喜欢。容易上手，格律也好记。例如：李白的那首诗，看这个结句“不及汪伦送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是写上了“送我”，就照应了前面的起承二句的描写了，与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来，浑然一体。但是这种容易之中却藏着更多的不容易。
我们要注意的有几点:
一是音韵上的安排，要合乎旋律美，节奏美感。尤其是韵的把握，让韵字贴合主题旋律，贴合每句的字意
二是结构上它具有多变性，在基本章法的基础上，它的突兀性和高调性。
三是在炼字方面，追求灵动和多角度锤炼。避免只追求华丽的表现
下面我们交流下七绝的布局和章法
一、起承转合法
这种布局的要求是：起来自然，承要舒缓，转要突起，结要深远。
例如：王维【渭城曲】
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这首诗前两句就是在写景，我们可以理解为虚写，那么下半部分一定是重在抒情。这和七律的特点类似！
劝君更尽一杯酒，一个“更”字，突兀顿显。
二、并列法。
当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。
使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这个就是并列法的典型，这样的绝句章法用在写景上，要注意三个问题：
1、要注意写出的景物必须是一副完整的画面
2、尽量使用对仗
3、安排好景物的先后顺序
三、承接并列合用法
一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法
一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述：
荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时?
花落皆因昔日好,春残莫怨燕归迟。
前两句用的是并列，后两句用的是承接。
司空图【忆中条】：
燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。
先用并列法，以拟人、通感的修辞大致临摹出孤寂秋中。再用承接法，点明旧地重游，事过境迁，人是物非的无奈之情。
四、起承承合法。
有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
承句补充起句意之不足，转句不转继续发挥，写出当前境况或者继续补充起句意之不足：
桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
即今江海一归客，他日云霄万里人。
第三句没有转折，只是写了目前的境况！
五、对比法。
如果要写出性质相反的两个事物、事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。
六、先景（事）后情（议）法。
这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。
这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，最好有高超的见解、新颖的观点、警策的议论而后再写。否则流俗而没有新意！
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
先写景，后抒情，或者先写事，后议论。
七、先情（议）后景（事）法。
这种布局就像通常写议论文，先提出观点，然后用事实论证。
谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满古城。
先抒情，然后通过景物描写来深化！
八、末句综合法。
前面的全是铺垫，最后一句才是中心思想。这种方法，不好写。因为结句结不好，全篇都失败，如：
柳宗元【登柳州城楼有寄】
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
就是先并列写出夏季雨中景致，最后阐明思念之情。
又如，苏轼在徐州曾有首绝句：
云龙山下试春衣，放鹤亭前送落辉；
一色杏花三十里，新郎君去马如飞。
苏轼的这首绝句也是使用的这种手法。
九、倒叙法。
倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点，一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在后的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后
梵崇【春晚】：
春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。
却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。
作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。否则不会有“却忆…”之后的诗句了。
这九种布局，大家初学常用的是一、六、七三种！等到逐渐熟练了，其余几种可以灵活使用！
需要说明几点问题：
第一，所谓的方式，不是公式。
布局的方式，是让你借鉴来使用的，不是拘泥于此的！
第二、要求大家做到的一个重点融在里面，那个重点就是一个“趣”字。情趣和意趣。否则枯燥如老干的诗，你布局方法在神奇也是没用的。
第三、注意虚实相结合的方法。
本文转载于网络，如有侵权请联系删除
