《画梅》 清 金农 老梅愈老愈精神,水店山楼若有人。 清到十分寒满把,如知明月是前身。 [宋] 沈子蕃 梅鹊图轴 《梅花》 南北朝 庚信 当年腊月半,已觉梅花阑。 不信今春晚,俱来雪里看。 [宋] 岩叟 《梅花诗意图》 《赠范晔》 南北朝 陆凯 折梅逢驿使,寄与陇头人。
《杂诗》 唐 王维 君自故乡来,应知故乡事。 来日倚窗前,寒梅著花未?
《新栽梅》 唐 白居易 池边新栽七株梅,欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开。 [元] 王冕 《南枝春早图》台北故宫博物院藏 《江上梅》 唐 王适 忽见寒梅树,花开汉水滨。 不知春色早,疑是弄珠人。 [元] 王冕 《墨梅图》上海博物馆藏 《忆梅》 唐 李商隐 定定住天涯,依依向物华。 寒梅最堪恨,常作去年花。 佚名 《墨梅图》 辽宁省博物馆藏 《梅花》 唐 蒋维翰 白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。 几家门户重重闭, 春色如何入得来? [明] 陈录 《万玉图》 台北故宫博物院藏 《上堂开示颂》唐 黄蘖禅师尘劳迥脱事非常,紧把绳头做一场。 [明] 陈录 《梅花图》 台北故宫博物院藏 《早梅》 唐 张谓 一树寒梅白玉条,迥临林村傍谿桥。 [明] 吕记 《梅茶雉雀图》 《早梅》 唐 齐已 万木冻欲折,孤根暖独回。 村前深雪里,昨夜一枝开。
《红梅》 北宋 苏轼 年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令,直和根拨送春来。 [明] 王谦 《卓冠群芳图》 上海博物馆藏 《梅》 北宋 王安石 墙角数枝梅,凌寒独自开。 遥知不是雪,为有暗香来。 [明] 王谦 《梅石图》 《梅花》 北宋 王琪 不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。 只因误识林和靖,惹得诗人说到今。 [明] 王谦 《梅花黄鸟图》 《题梅花图》 北宋 杨无咎 忽见寒梅树,花开汉水滨。 不知春色早,疑是弄珠人。 [明] 唐寅 《梅花书屋图》 《梅花绝句之一》 南宋 陆游 闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿,一树梅花一放翁。 [明] 陈洪绶 《梅花图》 《梅花绝句之二》 南宋 陆游 幽谷那堪更北枝,年年自分着花迟。 高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。 [明] 陈洪绶 《梅花山雀图》 《梅花绝句之三》 南宋 陆游 雪虐风号愈凛然,花中气节最高坚。 过时自会飘零去,耻向东君更乞怜。 [明] 王醴 《雪梅鸳鸯图》 《红梅》 南宋 王十朋 桃李莫相妒,夭姿元不同。 犹余雪霜态,未肯十分红。 [明] 杜堇 《梅下横琴图》 《江梅》 南宋 王十朋 园林尽摇落,冰雪独相宜。 预报春消息,花中第一枝。 [明] 张彦 《雪景梅花图》 《雪梅·其一》南宋 卢梅坡 梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。 [明] 戴进 《踏雪寻梅图》 《雪梅·其二》 南宋 卢梅坡 有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人。 日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。 [清] 沈铨 梅花绶带图 《探梅》 南宋 杨万里 山间幽步不胜奇,正是深夜浅暮时。 一枝梅花开一朵,恼人偏在最高枝。 [清] 沈铨 《雪中游兔图》 《早梅》 南宋 李公明 东风才有又西风,群木山中叶叶空。 只有梅花吹不尽,依然新白抱新红。 [清] 八大山人《梅花图》 《岭梅》 南宋 张道洽 到处皆诗境,随时有物华。 应酬都不暇,一岭是梅花。 [清] 童钰 《月下墨梅图》 《岭上红梅》 南宋 范大成 雾雨胭脂照松竹,江面春风一枝足。 满城桃李各焉然,寂寞倾城在空谷。 [清] 石涛《梅花图》 《寒夜》 南宋 杜耒 寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月,才有梅花便不同。 [清] 石涛 《灵台探梅图》 《雪后梅盛开折置灯下》 南宋 曾几 满城桃李望东君,破蜡红梅未上春。 窗几数枝逾静好,园林一雪碧清新。 [清] 杨晋 《早春图》 《梅》 金 赵秉文 画师不作粉脂面,却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识,夏馥从来琢玉人。 [清] 恽寿平 《五清图》 《墨梅》元 王冕 吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。 [清] 萧晨 《踏雪寻梅图》 青岛博物馆藏 《白梅》 元 王冕 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发,散价乾坤万里春。 [清] 陈枚 《月下赏梅》 故宫博物院藏 《西湖梅》 元 冯子振 苏老堤边玉一林,六桥风月是知音。 [清] 金农 《红绿梅花图》 上海博物馆藏 《忆梅》 元 段克己 姑射仙人冰雪肤,昔年伴我向西湖。 [清] 金农 《梅花图》 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏 《梅》 元 贡性之 眼前谁识岁寒交,只有梅花伴寂寥。 明月满天天似水,酒醒听彻玉人箫。 [清] 高凤翰 《梅花图》 《真适园梅花盛放》 明 王鏊 花间小坐夕阳迟,香雪千枝与万枝。 自入春来无好句,杖藜到此忽成诗。 [清] 李方膺 《梅花图》 《题画梅》 明 徐渭 从来不见梅花谱,信手拈来自有神。 [清] 钱杜 《梅花图》 《画梅》 明 陈道复 梅花得意占群芳,雪后追寻笑我忙。 [清] 陈书 《梅鹊图》 《画梅》 明 方孝孺 微雪初消月半池,篱边遥见两三枝。 [清] 余集 《梅下赏月图》 《梅》明 道源 万树寒无色,南枝独有花。 [清] 陈撰 《山茶梅花图》 《圣恩寺看梅》 清 周永年 众香国里人来去,花信风中鸟倒悬。 更喜水光相映发,横斜疏影托波来。 [清] 汪士慎 《梅花图》 上海博物馆藏 《题梅花》 清 汪士慎 小院栽梅一两行,画空疏影满衣裳。 [清] 金农 《玉壶春色图》 南京博物院藏 《题画梅》 清 李方膺 挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。 附:[元]王冕《梅谱》 《梅谱》 【原始】 夫梅,始自花光仁老。宋朝哲宗时,僧住衡山花光寺,老僧酷爱梅,唯所居方丈室屋边亦植数本。每花发时,辄床据于其下,吟咏终日,人莫能知其意。月夜未寝,见疏影横于其纸窗,萧然可爱,遂以笔戏摹其影,凌晨视之,殊有月夜之思。因此,学画而得其无诤三昧,名播于世。山谷道人叹之曰:“如嫩寒清晓行孤山篱落间,但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者,有不求而自与之者。
上下相迎不要齐,枝枝横处短扶低。过后苍榔休惜嫩,三叠两折更交奇。
初学画时,以瓶置梅,以灯烛其影,脱其古怪,求其新意,庶可知其写之性也。叠花如品字,发枝若羽飞,蕊须分下上,花头见偏侧,副枝如丫,有其疏密,分其大小,一左一右,则成天理。
写梅作诗其来一也。名之虽异,意趣实同。古人以“画为无声诗,诗乃有声画”,是以画之得意,犹诗之得句。有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒而得之者,此皆出一时之兴耳。画有十三科,梅独不在其列;所以喜乐而得之者,则枝疏而槁,花惨而寒;感慨而得之者,枝曲而劲,花逸而迈;愤怒而得之者,枝古而怪,花狂而大。此岂与众画类耶?有“意懒山无色,心忙水不清”之句,凡欲作画,须寄心物外,意在笔先。正所谓有诸内必形于外矣。
作梅意须先定,发笔如运斧。起枝处用小指,按实而行。鹤膝处停笔求意,发枝处急如箭中鹄。停笔安花势,宜品字交加,宛如鹿角,亦如虎爪。副枝处以身随体运,如墨浓淡,求其龙鳞,分其阴阳,见其四面,须要浑如真树,此乃用心之妙矣。
枝须分其偃仰,花须分其阴阳。偃如覆釜,仰如新月。一阴一阳则成花,一仰一覆则成枝。五年则有鹤膝,十年则有龙鳞。枝欲疏老,干欲清癯,曲如斗柄,势若屈铁,肥不臃肿,瘦不枯槁。枝须抱体,干欲随身,梢欲混成,枝欲古意。刚柔相和,阴阳相应,始成梅矣。
花卉之中,惟梅最清。受天地之气,禀霜雪之操,生于溪谷,秀于隆冬。淡然而有春色,此岂非造化私耶!然今贤士大夫,咏之不足,而又画之幽绝,故可知矣。
枝须立其意老,花须成其意逸。逸且欲花真,花真,如楷字影。发七须,其中者一欲长,外傍欲短;中长生于花心,食之味酸,乃结子之须也。侧短者出于花侧,食之味甜,放香之心也。人或难之曰:“梅之须,不下数十茎,今只画七棘何也?”对曰:“六出、四出谓之棘梅,乃村野山中生之,或木之受气不清而然。独五出者,凛冲和之气,有自然之理。故画之难者骇然曰:“信公不谬矣”。
花尖之花,其蕊须丁点端楷。丁欲长,而点欲小;须欲坚,萼欲偏。枝不可独发,花不可乱生;多而不繁,少而不疏。枝槁则欲意润,枝曲则欲意偏。老花必须相向,枝必须相依。其心欲缓,手欲速;墨欲淡,笔欲润;蕊欲圆而不类杏,枝欲瘦而不类桃。似竹之清,如松之秀,而成梅。
起笔大颠,交枝无意。梢无鼠尾,枯有重眼。屈曲重叠。不分阴阳。枝无变态,老处无所。当闲却闹,从枝交杂。身无轻重,枝老却繁。气条包椒,嫩梢多刺。花盛不落,繁无正背。梢重根轻,身无神气。丁势不分,鹿角枯槁。起条英蕊繁胜,刺无副笔。花无肥瘦,枝不抱体。后梢过前,梢条同体。花无四面,嫩梢双花。枝嫩垂地,老嫩挑心。繁卷停笔,竹节下笔再填,不量地步,写景无景,枝梢十字。若能知病,何患不造其域!
古今爱梅君子与写真为花传神,自出一家,非入画科,名曰戏墨。发墨成形,动之于兴,得之于心,应之于手,方成梅格。如在竹篱茅舍间,江上溪桥畔,山巅水涯,只欠香耳。但要观之不足,咏之不足;精神潇洒,出世尘俗,此梅之得意入神。非贤士大夫孰能至此哉!后学知此趣者,不可轻泄。须欲得其人则可传。夫写梅,为梅修史,为花传神,当先观地势,次择中书纸墨。然后试墨浓淡,扫枝分干,紧捻三指,全凭小指推移上下,笔法自大至小,头不可尖,各分浓淡。老干枯健,嫩梢潇洒,亦须气象清致;梅干不老,便同桃李。老干带浓,多枯节眼,就节分梢,嫩枝带淡,无十分妆点。老干苔藓,枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女字,梢多向上生,少向下生,所谓:“嫩梢如发箭,花心似虎须”。根无气条,条无花丸,老干嫩条,浓淡精神,笔法不弱,此写梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等梢势。要掺先俱分左右。且如弓梢:斜上横来一梢,谓之弦梢,两边小梢谓之箭,此弓梢也。鹿角:朝上多用梢干相朝是也。蜂腰梢:头尾分枝是也。鹤膝梢:一上一下是也,翘空而发是也。斗柄梢:象斗,发枝多向左边是也。鼠尾:斜上发枝,垂下带直是也。鹰爪梢:乃短梢,就曲分枝是也。海棠:无荆刺,梢无萼。其余小梢视一时之兴,自有妙处,不能备述也。
一要得意下笔;二要水墨浓淡;三要枝分左右;四要横斜上下;五要老嫩相兼;六要下笔不填;七要有花无花;八要花分疏密;九要枝分女字;十要十字藏花。 |
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