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惜春以画园子图为借口，向海棠社提出休假申请，当时宝钗发表了一大箩筐关于绘画的宏篇大论，内容包括构图技巧、工具颜料、纸张要求应有尽有。薛宝钗是个比惜春还强的丹青高手吗？  01 贾母命惜春创作《大观园行乐图》，这几乎是不可能完成的任务。 因刘姥姥一句话，贾母吩咐惜春画幅大观园的园子图，还要添上园中各色人物，像行乐似的。惜春虽然会画，却仅是几笔写意而已。画器也有限，不过随手写字的笔画画罢了。就是颜色，只有赭石、广花、藤黄、胭脂这四样。再有，不过是两支着色笔就完了。而贾母亲嘱的任务却融合了工笔楼台人物山水等题材的大工程，画全至少需是几米的长卷，精细及繁复程度不亚于《清明上河图》了。 但贾母的话在贾府内俨然就是圣旨一般，惜春再为难也要迎难而上。 02 薛宝钗当众发表了一番高见： “我有一句公道话，你们听听。藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是象画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。第二件，这些楼台房舍，是必要用界划的。一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来，岂不倒成了一张笑'话’儿了。第三，要插人物，也要有疏密，有高低。衣折裙带，手指足步，最是要紧；一笔不细，不是肿了手就是跏了腿，染脸撕发倒是小事。依我看来竟难的很。如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟给他半年的假，再派了宝兄弟帮着他。并不是为宝兄弟知道教着他画，那就更误了事；为的是有不知道的，或难安插的，宝兄弟好拿出去问问那会画的相公，就容易了。” 薛宝钗一番坐而论“画”，吸引了大批迷妹崇拜。  但是，你要误以为薛宝钗是丹青妙手那就错了。 “知”与“能” 是两回事。薛宝钗作为大观园中的第一学者，旁学杂收，无所不知，谈起绘画滔滔不绝比代表下笔如神，知识与技能完全是两个层面。薛宝钗这一番高谈阔论，虽然涉及绘画的方方面面，但主旨是论述惜春这项任务的艰巨与繁难。正如宝钗所言，非心中有几幅沟壑不能成画，惜春不行，薛宝钗本人其实也不行。 03 倘若薛宝钗真的能描能画，大可以继续指导惜春甚至亲自代笔完成贾母这一使命，也不至于让贾母这一愿望成为泡影了。 事实上，薛宝钗只负责提出方案，而执行者却另有其人。 提案之后，宝钗每日和探春、李纨、迎春等来暖香坞闲坐，一则观画，二则便于会面。 而真正帮忙作画的却是凤姐、宝玉、詹光等清客相公：凤姐，和贾珍借来园子图，给了重绢并令相公矾了立了基础山水楼台的稿子，并配好了青绿颜色并泥金泥银；宝玉，每日在惜春处帮忙，或有疑难自去寻找清客相公们帮忙；而提供远程协助的，多半是詹光、程日兴二位清客相公。据宝玉讲：詹子亮画的山水楼台好，程日兴的美人是绝技，汇集二人之力恰好可凑成《大观园群芳行乐图》吗？  04 薛宝钗本人的绘画技艺如何呢？ 薛宝钗七八岁之先，确实学过绘画，这一点毋庸置疑，她闲置的画器比惜春齐全。“这些东西我却还有，只是你也用不着，给你也白放着。如今我且替你收着，等你用着这个时候我送你些，也只可留着画扇子，若画这大幅的也就可惜了的。” 咏菊花诗那次，宝钗勾选的题目就有《画菊》，从中我们一窥宝钗作画时的风采。 画菊 衡芜君 诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。  从“诗余戏笔”、“聚叶泼成千点墨” 灯字眼中不难看出，薛宝钗和惜春在绘画上同样是业余的，无事画几幅水墨而已。这和早年的薛宝钗涉猎广泛，庞学杂收有关，然而薛父去世后，薛宝钗一夜间长大成熟，再也无心琴棋书画，只以家计针黹为上。譬如薛宝钗也说宝玉不知戏，评论起戏本中寄生草的词藻也是娓娓道来，然而每每看戏，她其实都在躲或者应酬，本身对戏文音律兴趣索然。绘画也是一理，谈论起绘画理论头头是道，然而却未必有兴趣再动笔，她生活中与绘画技能有关的，也就描描花样子而已了。 |
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