 郑孝胥（1860～1938年），字苏戡，一字太夷，号海藏，中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年考中乡试解元，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥诗学古趋向，在于谢灵运、孟郊、柳宗元、王安石、陈与义、姜夔、元好问诸家，它的特点是意度简穆，韵味淡远，造语生峭，往往清言见骨。其代表作为《海藏楼杂诗》。为诗坛“同光体”倡导者之一。  郑孝胥和溥仪 早几年看不懂郑孝胥，只觉得张牙舞爪、盛气凌人，不如帖学来得温文尔雅、风度翩翩。加之众所周知的大汉奸名头，对他的书法简直嗤之以鼻，不屑一顾。 许是眼光有所长进，大概在去年十月底的时候，入手了第一件郑孝胥民国原裱的小品，从那以后，只要一闲下来就查他的资料，看他的作品，越看越有味道，越看越喜欢，喜欢到已经自动忽略了他汉奸的这个头衔。后面接二连三又买了几件他的条幅，扇面，以及最近刚买下来的行书四条屏。一起来看看：  明是楼所藏四条屏 抛开政治上的因素，就书法而言，郑孝胥的书法的确令人叹服，其线条坚挺爽利，大开大合，上下左右相互穿插，顾盼呼应，相同的点画，俯仰向背，姿态各异，轻重疏密之间，节奏十分强烈。难能可贵的是，满纸的沟壑纵横，气息却又安静非常，观罢内心激动难以抑制。  上下左右穿插避让   竖画、横画俯仰向背的处理 郑孝胥的书法，入仕前临习了大量的“馆阁体”楷书，而后受同时代的何绍基、翁同龢等影响，继而上溯唐宋诸家，师法汉魏。作品磅礴大气又不失精致，尤其是横画的转折的夸张用笔，而对于张裕钊之法的研习，使他极其注重笔画之间的轻重变化，尤其是横划与竖划的反差式对比，厚重又不失灵动；他捺画的写法最为夸张，由轻入重成一弯曲笔，类似冰球运动员手中的冰球棒，出锋凌厉，收笔果断。既合于情理之中，又出乎意料之外。  轻重变化   横折对比  捺画与冰球棒 清代以来碑学盛行，而郑孝胥则是典型的“碑帖互补”的代表性书家，力求楷、隶相参，其字结体紧练方折，险绝纵逸，既不出规范，又显流美奇姿；尤其是类似对联横幅等大字作品，线条厚重、苍劲朴拙；其次是条屏，气势开张，上下左右相互穿插，整体的表现力极强；另外，还有小而精的作品，诸如扇面、手札等，精致细腻中又富含着大气象。  郑孝胥所题“交通银行” 郑孝胥所题“辞源”
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