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元青花蓝地凤凰纹大盘之二 一型一品说苏料青花（九） 这是给大家介绍的另一件元青花蓝地凤凰纹大盘。与前元青花大盘比较，两件都是蓝地留白起花，棱形口，尺寸若同，但图案及布局则有所不同。这件大盘的中心八块莲瓣纹中绘有佛家八宝，4只凤凰穿于牡丹之间，极为生动。这件大盘出现两条江崖海水纹，起到了隔离主题纹饰的作用，蓝地上起白绘象征连绵富贵的缠枝牡丹纹，大叶大花，典型的元代画法，极具时代感。  蓝地凤凰纹大盘  蓝地凤凰纹大盘局部 细心的读者会注意到，这件元青花大盘与上件相比较，青花的发色较为淡雅，画工更为细腻。为什么会出现这种状况，笔者认为是由于在青花料的配比中，增加了国产料的配比，相应减少进口料配比的原因。曾经在很多资料或专家的讲座中，往往把元青花的发色归纳为“发色浓艳、铁锈斑深入胎骨”的一种发色，在实际的鉴定中，使用一种发色的模式去套待鉴品，如有不同，则简单地否定。其实这是一种不负责任的机械鉴定方法，陷入形而上学的认知泥潭。 进口的苏麻离青料单独使用会“晕散不收”，无法绘制图案，古籍里早有记载，遗憾的是有些专家们不去读书，不了解苏麻离青的历史，不负责任的去宣传“元青花、永宣青花有单独使用苏麻离青料和混合料两种”的错误观念，以讹传讹，误导了一大批入世不深的收藏者。 到了元代晚期，通常所说的至正时期，景德镇的制瓷工匠们已经能很熟练地把握了两种青料的配比。比如这件大盘，工匠通过减少苏麻离青料的比例，减少画片的晕散现象，从而口沿使用更为细腻的笔法描绘图案，使画面更为生动传神。  局部图 这一时期的青花釉面与明永乐时期已没有明显区别，至正型青花的烧制成功，为明代永宣时期青花的大发展打下了基础。  局部图 大盘的外壁也绘有缠枝牡丹纹一圈，与内里的缠枝牡丹纹相呼应，更具艺术欣赏性。  大盘底图 此时的胎体仍较厚重，胎质完成了由早期胎质疏松向胎土细腻的过渡，抚之手感润滑油腻。  微观图 显微照片可以看出铁锈斑呈网状纹结构，明显的钙化点和釉下结晶及釉面的老化痕迹。  串珠纹微观图 上图为铁线描中串珠纹的微观图。这件元青花大盘的青花明显偏淡，原因是这批青花料在调制中，国产钴料比例偏大，进口钴料比例偏小造成的，不可将青花发色的深浅来断真伪，否则就会陷入误区。 纵观这两件元青花大盘，都反映出元代高超的制瓷工艺，属于元青花中的佼佼者，极其珍贵。 “一型一品说苏料青花”，笔者希望通过本平台，把自己几十年的元青花研究经验与广大瓷器收藏爱好者分享，为了对读者负责，免得误导藏友，坚持实事求是的严谨治学态度，凡举例的民间藏品，必须经过本人上手验证，不道听途说，人云亦云，将第一手资料与大家分享，并以此种方式宣传民藏，保护民藏，发掘民藏精品。 友善是沟通的起点，欢迎朋友们多参与评论和交流，在交流中共同进步，在学习中成为朋友。 |
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