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今天我们聊一聊柳公权书法结体中的错落法，初学书法的朋友们可以往下看，对于大家的临摹更有帮助。先从左长右短说起，具体内容如下: 中国字本身虽是方块字，但又不能写得四四方方、整整齐齐。柳公权书法结体中的错落法，值得琢磨！ 书法家董其昌，在《画禅室随笔》中重点强调书法章法：“作书最忌位置等匀，且如一字中须有收有放，有精神相挽处，王大令之书从无左右并头者……布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。”
重点是，行书还好，最重要的是楷书，在楷书创作时，这种毛病最容易出现。一旦楷书结构，前后齐平、上下方整，神韵就没了。 历代大书法家，比如所以欧阳询、颜真卿、柳公权等，全在自己的作品中，融入自己的结构思考，有意打破中国字方正的格局，写独体字时，笔画有长有短，有伸有缩。
这些字体的结构上，左右的对比关系、比例、舒展与收放，不仅根据字体的本身来定，还根据整幅作品的要求与势态而定。 写合体字时，单体有大有小，有宽有窄。
有些字各单体之间本来就长短互殊、宽窄各异，就因体赋形，表现出一种自然的美。 有些字各单体之间左右等匀、上下齐平，就伸左抑右，或收上放下，也未显露出人工斧凿的痕迹。
不管是硬笔书法，还是毛笔书法，都要注意章法，都要注意字体的布局。布局是不仅是一个字的美感焦点，也是整幅作品的内在神韵所在。 利用字帖，不仅可以探寻柳体书法的结构，还能用来系统而分类地临帖，渐渐的，就会找到柳体书法的感觉，破解柳体书法铮铮铁骨的密码！
当我们拿到这些好帖的时候，一方面要学，最重要的一方面，在于看！柳公权楷书的结构，造就了柳体的“神”，而笔画的运作，是柳体的形。注重结构，才能形神兼备！ 如果想要决心学习书法，将来出整幅作品，这一点，必须好好参悟。
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