盆景构图的空间法则：因材造型

空间作为盆景的存在形式，指的是盆景的位置。体积和形状唯有通过空间才能得到体现。

空间表现实体，实体决定空间，互为存在条件，不可分割。离开了空间，盆景的艺术形象，如动静、刚柔、露藏、虚实等，是无法表现出来的。

∆ 胡椒木

所以，盆景作者在进行构图时，必须将盆景的实体部分和与实体相关的空间部分看成是一个整体，等量齐观，并重构思，统一布局，充分展示空间在盆景构图中的作用。

盆景构图是造型的最基本条件之一。构图的原则是通过取势去发挥桩材的动感。

我们常说的得势就是在一定的主题和立意下，作品所表露的动感神韵完全符合桩材固有的状态，不做作不牵强。

那么如何进行盆景构图、造型才能少走弯路呢？

在此必须有一个明确的认知：盆景构图最重要的空间法则是因材造型。

首先要充分发现、利用原桩固有的精华美并归属到某一造型形式中，然后确定作品的创作主题，根据主题、立意的要求去进行构图。

∆ 罗汉松

运用枝法、技艺、匠意去为主题服务。最好能绘出成型效果图，逐年逐月分阶段按步就班 地达到自己心目中的追求。在逐步完善构图、造型的过程中使主题、立意明显清晰，最后使意境充分展现。

但是如何去发现桩材特有的精华呢？

所谓精华也就是桩身上最美、最激动人心、最吸引人的部位。包括干身上的曲度、根板的走向、伴嫁托的大小、位置、结顶枝的方位、干身的重心和韵味等。

这都得由作者自身的艺术修养去发现，是艺术创作者长期经验积累的结果，是一些美学中必须遵守的规律性的东西。

∆ 附石小叶茶

上、下、左、右枝的长短不一，形成多边形构图，给人的感觉是灵活多变、构图新颖。

矩形、圆形、盔形，给人的感觉是装饰性强，风貌规范。树形外轮廓的几何形变化就形成了不同的构图形式。

不同的构图也就产生出不同的动感，表现出不同的势态，这是造型取势的关键。

枝法是构图取势的重要组成部分。优美的造型枝，特别是影响构图的要枝如飘枝、探枝、拖枝、跌枝、泻枝，可说是造型的重点。

图 | 三角梅

如一件曲干树桩，由于某种原因只能种于盆的一侧，因而在构图上产生较突出的不平衡现象，也会令人感到一边空而无物。

此时也可以石来进行合理的调整，以补其不足之处，使盆景进入可观赏的境界。

配石只是配角，不宜喧宾夺主，另一方面也必须注意，它既是用以装点盆景的，其石应有一定的观赏价值，而不是随意捡几块路边石便可以起作用的。

最后要说，盆景空间与其他相关艺术空间是有区别的。

树木盆景构图虽然需要借鉴书法、绘画、诗词、音乐等艺术的某些基本原理，但盆景毕竟是一门有很强个性的独立艺术。

图 | 罗汉松

如果不顾盆景的特点，机械地照搬、套用其他艺术经验，搞“经验移栽'，那就犯了大忌。

因此，除了借鉴，更重要的是按照盆景艺术的特点，建立自身的空间运用体系。