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是：“是”字的难点在下半部分，书写时，要注意竖画相对于上方“日”字的位置。下半部分的笔画，看似是一笔，但也要有停顿调锋。 之：“之”字笔画少，书写连贯性不强，更要强调线条的弹性，“压”和“弹”的用笔状态，也就是蓄力和发力的关系。 无：书写“无”字时，需要注意笔顺，以及几条横画之间的距离和角度。此外，“无”字几条横画的转折处都是方转。 而：通常来说，“而”字左边的竖画都会和右边的横折钩连在一起。碑文中的“而”字不仅没有连在一起，还将横折钩的拐弯？ 故：“故”字左小右大，要注意“古”字的竖画写法。起笔处先顿后提，再发力行笔，收笔处压笔。 《怀仁集王羲之圣教序》直接由唐代所存王羲之真迹中摹出，保留其书原貌，将王羲之的楷书、行书、草书杂糅其间，结字新颖生动，被历代书法家视为临书楷模。现列举部分字形对比供参考，并对几个具有代表性的字作简要分析。 之：“之”字笔画少，书写连贯性不强，更要强调线条的弹性，“压”和“弹”的用笔状态，也就是蓄力和发力的关系。 无：书写“无”字时，需要注意笔顺，以及几条横画之间的距离和角度。此外，“无”字几条横画的转折处都是方转。 而：通常来说，“而”字左边的竖画都会和右边的横折钩连在一起。碑文中的“而”字不仅没有连在一起，还将横折钩的拐弯放大，留出内轮廓的空白。
故：“故”字左小右大，要注意“古”字的竖画写法。起笔处先顿后提，再发力行笔，收笔处压笔。
是：“是”字的难点在下半部分，书写时，要注意竖画相对于上方“日”字的位置。下半部分的笔画，看似是一笔，但也要有停顿调锋。
（作者 胡长林） 责任编辑：李敏 23
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