线下标本学习 《他 山 会》 汉代祭坑的线条,如果工艺严谨的话,不是太粗糙那种,基本上是从汉代所有的器型上都可以看到的。很多祭坑也是经过了精修的,工艺特征和精品还是有很多相通之处。当一个线条完成的时候,一定会借助一定的介质,这个介质包含砣具的自然磨损留下的砂浆,那么体现在皮壳上,这些痕迹就是符合皮壳的一个组成部分。汉代的线条,无论精致还是粗糙,都体现了锋利的砣具切割方式,无论是重复的下砣,还是单一的接续,体现在一件玉器上的时候,往往都具有高度的一致性,一致性包含的工具的一致性,加工方式的一致性,一个个的线条组合起来,就是一件整器体现出来的那种非常和谐恰当的状态,没有哪个线条会突兀,没有哪个线条会跳出来。 整体的一致性是远看的结果,行里有句话叫远看型,近看料,拿起看刀工。远看其实就是看整体的状态是不是非常的完美,是不是具有艺术感,是不是没有不和谐的线条跳出来。拿起来看刀工的时候,其实这个刀工就是我们常说的砣痕,砣痕的接续无论是在祭坑,还是精品的汉代玉器上,工序都是一致的,而且有个明显的特点,就是接续出来的线条,你往往看不到砣的两头。也就是那个梭子型的头尾,接续接的往往是中间部位。如果一个线条出现了大量的头尾接续,往往要提个小心,不是没有,很少。砣具中间的部位去接续,而不是头尾,这个做法到西汉为止。东汉就出现了头尾相接的状态,汉代玉器里,我们听过天工汉玉几个字,这是对汉代工艺的一个褒义词。其实,当我们用放大镜或者高清摄像头拍出来的时候,我们能看到这个几近完美的线条存在着高古玉线条的典型特征,一点都不会少。汉代的玉器线条,有几个比春秋,战国的玉器的线条有几个突出的特点,第一个点就是砣具的锋利,大量的馆藏可以佐证这个点。第二个特点,汉代玉器的线条更注重修磨,有时候线条会修磨的只能观察沟底和沟边。第三个特点,正是因为精致的修磨,很多线条磨损会过重。而往往在绞丝,网格,密集阴线的位置恰恰修磨很少,能体现原始的砣具加工痕迹,和粗工祭坑阴线高度一致。线条的型可以多种多样,唯一不变的是加工的工具状态和工序方式,当这两种相对固定的点结合起来的时候,型就非常的不重要了。很多时候,我们会在看玉器的时候摇摆,摇摆不是因为你不会,是因为你的观察点太多。把知识归拢起来,其实就几个点,这几个点不断的夯实,其他都可以变,这几个点是永远不变的,无论看馆藏,看民藏,就这一个标准。精品的线条是这样,比如器皿,圆雕,普品的线条也是这样,比如我们常见的普通剑饰,相对市场价值较差的祭坑也是这样。在宽线条里找到纯阴线线条的做法痕迹,在纯阴线线条里找到典型的高古玉线条做法,这个过程就通了。很多时候,业余玩会陷入为什么这个型是这样,为什么这个型和馆藏不一样类似这样的困惑,其实这都是型的问题,我们在鉴定真伪的时候,不要过分的注重这些问题,而是直接找工艺和工序的问题。
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