任天与结课的学生们 中国美术学院建筑艺术学院讲师 任天建筑事务所创始人及主持建筑师 任天,博士阶段师从中国美院建筑艺术学院院长、著名建筑师王澍教授,曾就读于哈佛大学,新加坡国立大学,苏黎世联邦高工。 曾经在业余建筑、Francis Kéré建筑事务所、隈研吾建筑事务所、西班牙José Luis Mateo建筑事务所工作,在开始任天建筑事务所之前,他与合伙人创办了设计聚合建筑事务所,积累了丰富的国内和国际项目经验。 曾获Architecture Masterprize设计奖,法国FAV建筑奖,南京紫金奖等国内外奖项。设计作品曾参加深圳双年展,北京双年展,法国建筑艺术展,也曾发表于ArchDaily,谷德,Dezeen等国内外媒体。 PART. I :职业规划 1.1 道路选择 PINUP : 请简单介绍一下,GSD研究生毕业之后是如何选择职业道路的?为什么选择在美工作两年后,回到国内攻读博士学位? 任天在西雅图公司的同事们 PINUP : 在中国和在海外的工作状态有何不同? 1.2 职业规划方法论 PINUP: 转行的前辈们大多选择什么方向? 任天: 各行各业都有,咨询行业,地产行业,在杭州的也有去阿里的。其实我们所受的建筑学教育,训练的不仅是设计技能,更多的是对人的整体思维以及处理问题的综合能力的培养。当然,不过后来作为老师,看到一些优秀的学生离开这个领域,也还是觉得有些可惜(笑)。不过个人觉得,如果想一直做建筑,那确实需要对建筑这个事有浓厚的兴趣、保持热情,才能坚持,选择建筑这个行业就像选择一种生活方式,有付出也有回报。刚你们说到,你们在GSD期间选择了休学一年去实践,这是非常有意义的。去海外求学,最重要的是要去切身体验那个不一样的环境,通过工作和旅行,拓展自己眼界,这些经历才是最有价值的,不过这两年疫情,让出国也变得困难,像你玩笑所说,成了读“函授夜校”(笑),希望这种情况能尽快过去,我们那时候无疑是幸运的。 GSD的办公桌 George Legendre Studio课程的模型 PINUP: 感到过劳和困惑的时候如何保持热情? PINUP: 在哈佛(GSD)求学期间,会接触到各式各样的观点与建议,针对各种声音,如何做出自己的鉴别? 任天: 还是要:Follow your heart,听从你内心的呼唤——到底想做什么?想成为什么样的人?未来想拥有什么样生活方式?想在什么样的城市生活?等等你自己的期许。每个人的选择不一样,需要的是适合自己的,对各种声音要有判断能力。我们没办法说谁的建议比谁好或者不好,因为每个人都是出于好心,但从自己的角度出发去给你建议。例如转行与否,我原来的同学有说编程开心的,也有说不开心的,有说地产好的,也有说不好的,最终还是看你自己想要的是什么。我从中国到新加坡,从新加坡到欧洲,从欧洲到美国,从东海岸到西海岸,再到回国读书教书,做工作室,都是听从内心呼唤一路走来的,之后也会继续这样。 回到杭州后参与赛艇运动 1.3 实践感悟 PINUP: 实践中如何去争取设计前后阶段的话语权,并对全流程质量进行把控? 落成项目:江苏牛马塘村议事大厅 建成项目: 溧阳乡村驿站 仙居乡村改造 PINUP: 建筑并非单打独斗,您是如何选择合作伙伴的? 任天: 黄老师、何老师我们早先在GSD就是好友,黄老师也在美院教书,当时刚好有个项目,就开始一起做了。不过因为大家想做的还是不太一样,去年我们暂停了设计聚合的工作,而开始独立运行。前年团队规模已有二十人来人,要维持这么一个团队,就必须接一些不愿意的项目,项目多了被分摊的时间和精力也会增多,并不是一个良性循环。所以大家商量着先独立做自己感兴趣的项目,相对自由一些,遇到合适项目再合作。我现在的团队虽然不到五人,项目不多,但有更多时间对设计作品思考得更深一些。这回到你们之前的问题,要想获得时间上的平衡,那就需要一些牺牲。 建成项目:溧阳乡村振兴中心 PART. II:学业发展 2.1 GSD求学收获 PINUP: 设计实践(design-build)很重要。对于GSD在读的学子而言,如何利用好这一平台资源去拓展实践阅历? 任天: 学校课题大多还是纸上谈兵,和造出来确实不一样。学生时代哪怕能建造一个小装置,都很有成就感,能得到锻炼。真实的建造需要协调很多人和事,这不是一个人可以做到的,原材料哪来,如何运输,如何处理,如何组装,什么结构节点……我在GSD的时候在后院搭过一个棚子,那是一个竞赛,为犹太人的节日建造的一个棚子,我和室友一起获得了胜利。经历之后,对此类存在实际建造可能性的竞赛愈发感兴趣,也发展成了我作为建筑师的兴奋点所在,把一个东西造出来,保持热情与动力。关于设计实践,我此前也曾接受过采访。 在法国做的设计实践 记忆的山丘 GSD Sukkah Pavilion PINUP: 在哈佛(GSD)求学期间,会接触到各式各样的观点与建议,针对各种声音,如何做出自己的鉴别? 任天: 可能只有看得多了,做得多了才能慢慢锻炼自己,并寻找自己的方向。三十而立四十不惑吧,现在我还处在这两者之间。二十多岁感到迷茫很正常,因为面前的可能性与不确定性还很多,随着时间推移,可能性和选择性就越来越少了。海外经历这些年,每个地方的城市性格都会或多或少留在身上,一圈下来,最终还是选择了一个自己最熟悉和舒适的地方,就是我的家乡杭州。而求学经历和工作经验所带来的启迪和影响,已经自然而然地存在于我在做的事情中。我觉得只要坚持走下去,哪怕有目标有点儿模糊,只要大方向对,每一步都不会白走,每一份经历都会有用武之地。 在2020年秋在杭州天目里开幕时邀请做的艺术装置:时有微凉不是风 2.2 课程推荐 PINUP: 能分享在GSD期间,印象最深的一门课程? 任天: 我是March.I.项目,所以在哈佛待了挺久,有机会修了一些设计学院之外的课程。印象深的课程太多了,我说几个比较另类的,但是又对我影响深远的吧。 GSD前任院长Alan Altshuler有一门在Kennedy School的城市和公共关系的政策课程,我那年正好是他退休前的最后一次课。这门课以案例和讨论的方式,讲授了很多公共项目的发生过程,和政府,居民,社区,开发商等之间的相互博弈。在这些案例中,建筑师在其中扮演的角色不再是提供设计方案这么简单,而是参与到整个协调和统筹的过程中,设计只是其中的一环。了解这些公共项目背后的政策逻辑和推进机制,对于建筑师来说非常重要。回国后前两年深度参与了杭州石板桥未来社区项目的设计工作,也在无数次的协调会议中,回忆起当时这个课程,学习从不同的视角去看一个项目。 还有MIT Reinhard Goethert 教授的Structuring Low-Income Housing Projects in Developing Countries,在发展中国家为低收入家庭造房子。当身处哈佛、MIT、波士顿的时候,大家看向的是全世界,特别国际化。从某种角度讲,这夹杂着一定居高临下的态度,从另一个角度讲,这也培养了一种人文关怀和社会担当。这门课会讨论很多案例和方法,如怎样和当地人一同做以社区为基础(community base)的设计等,对我回国后所从事的乡村设计实践和教学有许多影响,现在做乡村项目时,也一定会有与当地百姓和领导一起头脑风暴的过程。 PINUP: 可以再分享在GSD期间印象最深的一个studio吗? 任天: 我上过两个Option Studio, 一个是和George Legendre的参数化Studio, 另一个是和建筑师Francis Kéré的非洲Studio了。两个截然不同,但是我都很喜欢。与Francis一起,我们去了布基纳法索,教授一道就带我们去最最当地的建材市场,贫民窟,集市等等,那种鲜活的场景,让我深受感触。后来看到教授在他自己老家村落盖的学校,建筑,运用当地材料,便宜,实用,但是又富有人情味的建筑深深吸引了我。可能这也是为什么后来选择回国,包括去到乡村,和王澍老师一起探讨这些乡村的自发性营造埋下了种子。我们一个班在非洲,后来除了我和另外一个南美人,没有生病,别的欧洲人,美国和加拿大人都因为吃了当地食物各种病倒了。后来我和人玩笑说,看来还是我们发展中国家从小肠胃打得基础好。(笑) Studio 同学合影 PINUP: 如何看待Francis最近拿了普利兹克奖,在他的studio学习是一种什么样的体验? 2012非洲之旅 PART. III :学术与实践的结合 PINUP: 请分享典型的一天生活,如何平衡教学、实践、研究、家庭等安排? 任天: 国内做项目总体来说是思考的密度比较高的,政府项目都和政绩挂钩,所以时效性很重要,开发商项目更是基于银行利息计算成本,一切也是越快越好,当然快不一定是坏事,有的事情慢,反而做不下去,快反而就能推进下去。所以需要的就是提高自己的效率,有选择性地去做项目。国内设计师同时也在教书的也大有人在,我觉得平衡起来肯定对谁都是一种挑战。我会尽量把教学、实践、研究看作是一件事的三个面,而不是三个独立的事,让它们形成一种互补的状态,相互促进。中国美院的教学和同济、浙大不一样,更具有实验性,每个学期我会定自己的教案,大三的课程主题是城市与乡村的社会性批判,这几年下来我带着学生研究了乡村,老旧小区,城中村,城乡结合部,等等诸多中国当下现实的人们的居住状态,将人们的聚居行为,和聚居行为下人们和建筑之间的互相作用关系,作为研究的重点,通过人类学,社会学,建筑学的视角,去理解我们所生活的当下。 2020大三课题:形式符号的几何演绎,期末评图 PINUP: 师从王澍老师是什么体验? 任天: 王澍老师之前在GSD开了studio,我虽然没参加,但听了他许多讲座,也有很多交流,就认识了,回国能跟着王老师读博,也是很有幸很有缘。王老师已经把东方和西方的知识体系都学通了,又有大量的实践积累,才做出那样让东西建筑界都大开眼界的作品。每年我们美院和罗德岛艺术学院都有合作教学,老师Peter和我说,西方的师生看到王老师的东西会很颠覆,这是西方人完全没见过,但又能充分理解的,既有传统,又符合现代审美的建筑语言。王老师其实是给中国未来建筑设计和教育指了方向。 在业余建筑工作室做的米兰三年展搭建:Wall Garden 跟着王澍老师博士毕业 PINUP: 可以展开聊聊建筑语言吗? 任天: 王老师说过,创造一个语言是很困难的,但当它成为一个符号的时候,是可以被轻易模仿的。所以现在我们可以看到很多曲线的屋顶,成了一种流行。所谓语言,实际是指建立一套中国建筑特有的修辞与句法,它不是某种形式,某种固定的状态,而是以丰富的历史文化为核心的一个系统。美院有个目标,就是建立中国当代本土的建筑学。在这个体系里面有关于结构的,有关于形式的,有关于空间的,有关于构造的,有关于材料的……共同组成一个复杂丰富的系统。所以形成语言其实是要把建筑学掰开、揉碎,从最基本的层面去重新去思考和构建。这是我们正在探讨和实践的事情。 例如象山校区,它的内涵极其丰富,从空间类型来说其核心是中国的合院,从材料角度来说是中国的砖石砌法,从建造逻辑角度是现代建筑的混凝土框架,从流线组织来是传统园林的移步换景,还有很多中国画中的透视法,还有关于语言学,现象学,罗西关于城市记忆的等等综合……它们共同够成了这个复杂的系统。王老师生的大多数作品都是在利用同一套语言,与这个语言的变化,去讲述不同的故事而已,但要创造出这个语言并非易事。但是当语言被简单符号化后,就容易被模仿和滥用,成为了一种各方都认可的,仿佛“这是中国的,这是好的,不会错的…”,哪怕学生作业这么做都容易过,这又是它危险的地方(笑)。 但当我的学生做出王老师一样的东西时,我一定会反对,不是说不好,而是希望他们能去思考与尝试发现自己的语言。我不会在最初就告诉学生要做什么,而是去踏勘、拍照、写生、搞阅读、做分析,到后面才告诉他们具体的设计任务书。但这时学生已经通过前面各式“别”的事情,提炼出一些形式和空间的类型语言,再将其转化成具体的功能空间。就是教学生去寻找,或者说去发展一种语言,或者说类似语言的体系。这很难,也还在思考摸索,因为我们学院的口号是“不断试验,重返现实”。 乡村建筑语言的陌生化:溧阳塘马村村民中心 “ 首先需要有师傅带着你从头到尾体验一遍。好比说明书,方法论光看一遍是没有意义的,需要亲自上手实际操作一番才能形成记忆。同时,方法论也是带有一定生长性的,是逐步形成的。 ” 来 源 |ChinaGSD |
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