"绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。"这是文征明对玉兰花的咏诵，国画玉兰花的题材很多，玉兰花具有冰清玉洁的寓意，并且为早春之花，先叶而开，象征春天及美好的事物，反映人们对美好事物的追求和对完美的向往。
画玉兰花跟画其他的花卉不一样的是，它是花跟枝干的配合，并没有叶子的出现，枝干画的越苍老更加衬托出花的鲜嫩皎洁，为了整个画面的需要还会搭配上一些寓意吉祥的虫鸟，让整个画面更加灵动。
本篇主要突出玉兰花的主要特点，以及整幅画的构图关系，从线条入手掌握玉兰花的画法。
第一，国画玉兰花的技法
玉兰花，因其色白似玉、其香如兰，故而得名。秋季始长花芽，次年早春开花，先花后叶，生于枝端，花蕾直立，绽放展开，花期约半月。玉兰花花瓣呈长卵形，花形较大，多为白色，可食，亦有浅紫、淡红者。白色玉兰花基部有绿晕或红晕。花蕾外有花瓣状萼片，花盛开后脱落。明代画家文征明诗句“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围”，极其生动地描写了玉兰花盛开时如玉如雪，蔚为壮观的景象。
一、玉兰花的绘画技法
1．国画中玉兰花的结构与组合
大花蕾：先画近处外层花瓣，再添加完整，最后画花萼。
全开花：由近及远，先画外层近处花瓣，再画内外层花瓣，最后画花蕊和花萼。盛开之后将谢之花，花萼脱落不画。
花蕊：雌蕊为柱状，雄蕊围在柱状雌蕊之下。写意画一般略去雄蕊。
2.双勾画法
画玉兰花朵一般用双勾画法，先点大小方向不同的花萼，再以淡墨勾花瓣。用笔要轻松而肯定，强调花瓣的大小、方圆、前后关系。花瓣双勾后着色。画白花笔腹先调淡草绿，笔尖再蘸白色，紫花笔中先调白色，笔尖蘸紫色，侧锋用笔，忌平涂。稍干后用赭石或朱砂点花蕊。
3．没骨画法
白色花，笔中先调红粉和绿灰色(白加绿加淡墨)，笔尖蘸稍浓白色写出花瓣。紫色花，调粉紫色(白加酞青蓝加胭脂)，笔尖蘸粉紫色写出。尽量做到花朵整体是由不同形状花瓣组成，忌用同形状花瓣堆砌出花朵。
二、玉兰花的枝干绘画技法
1．玉兰花的小枝画法
用兼毫笔画小枝，中锋、侧锋并用，长短配合，疏密有致。行笔要有快慢、顿挫，用墨要有干湿浓淡。飞白线条最能表现枝干的苍劲，但不宜多用。画枝干的起手式是一笔长、二笔短、三笔破，三笔为一组。按此程式逐步增加，只要每组枝干不雷同，加上墨色浓淡的运用，就能把枝干画得丰富而不杂乱。
2．老干画法：
用大笔以极淡墨色画出枝干，稍干后用中墨散锋皴擦出老干质感，然后以稍浓墨色，中锋、侧锋并用，断续勾出枝干，适当点苔。最后在枝干外沿用浅赭绿色率意走线或烘染，以突出枝干立体感。
3．玉兰花的干画法：
用大笔调出浓淡墨色，侧锋用笔，顺势用笔尖率勾补笔局部枝干。要求墨色凝重，用笔简练而老辣。
三、玉兰花的花枝小组合
1．双勾填色法
其步骤顺序是：点花萼，勾花瓣，穿插花枝，填色、点花蕊。注意在每个小组合中，花有大小、主次不同，小枝也有为主为辅之分。每组题款后其实就是一幅折枝斗方画。
2．玉兰花的没骨画法
点花萼，笔调白色，笔尖蘸石绿或三青，点写大小花瓣和花蕾，浓墨穿插长短小枝干。枯笔(含墨水量少)可表现枝干的力度。
3．紫玉兰的双勾填色与枝的组合
紫玉兰与白玉兰花形并无区别。步骤是先勾花萼，再勾花，添枝干，最后着色(笔中调淡紫色，花青加胭脂，笔尖蘸浓胭脂)，一笔笔写染。适当加点花蕾和小叶芽(玉兰先开花，花谢落后才长成大叶)。稍干点朱砂花蕊。初学花鸟画者应重视花枝小组合练习。否则，画虽大了，却无精彩之处，就如乐曲缺少华彩乐章而乏味。
4．紫玉兰的没骨画法与枝的组合
调赭黄(赭石加藤黄)，笔尖蘸淡墨画花萼(花萼画法很简单，一笔大一笔小组成)。调紫色，笔尖蘸胭脂，以多变形象花瓣组成花朵。调淡赭墨，散锋画萼上绒毛。在花朵之间穿插小枝干，点小叶芽，点粉黄色花蕊。花枝组合练习是画好斗方画的基础，斗方画又是画好横幅、竖幅画的基础，因此十分重要。
四、玉兰花的绘画技法构图举要
1．三角形构图
图中物象组成大致的三角形，注意虚实关系，强调主次分明。
2.“十”字形构图
图中巨石和鸟为纵线，玉兰花为横线，组成“十”字状。“十”字应含蓄隐约，不要一眼望穿，忌组成平衡对等的正“十”字。
3.“S”形构图
构图呈“S”形状，其收放、变形隐于所描绘的物象之中。上图“S”上弯处，主干在画外，中部为老干，分枝下行，枝干花朵转而向上，完成“S”构图的起、承、转、合。
4.“C”形构图
“C”的两端要有长与短、大与小、多与少、浓与淡的差别，沿“C”形线路构图中也应强调这些变化，不要把它画得宽窄相同。
五、玉兰花作品的整体画法示范
1.《新雪图》画法
步骤一：用赭墨画一多一少的两组玉兰花。趁花萼未干透时，压扁笔，蘸浓墨点花萼上的绒毛。
步骤二：用稍大的笔，侧锋、中锋并用，画大小枝干。用白色写染花瓣，不要平涂。
步骤三：用朱磲点玉兰花蕊，在画的下部随意洒一些淡赭绿色点，大枝上加两只小鸟。
步骤四：在玉兰花瓣基部写染淡草绿，并适当用淡草绿衬托一下玉兰花。用白色洒点雪花，题款钤印，完成全图。
2.《晴空展翅》画法
步骤一：画一多一少两组花朵。赭墨点花萼，然后勾花瓣。应着意于花瓣的大小方圆关系和线条虚实感觉。呆板描形，过于写实，反而不像。
步骤二：连接枝干。用线要虚实相生、疏密得体。在主要花下，用散锋渴笔写出近处草坡。
步骤三：草坡墨稍干后，调花青写染，并留出小溪流水。干后复染点写，增强立体感。加添两只飞鸟，留出左边大片天空。
步骤四：题款钤印，右下角加盖长形闲章，以达到视觉上的均衡。
玉兰花在花鸟创作中应用广泛，既可独立成画，又可作为其他大型花卉和禽鸟的配景，还可营造风雨雪景和夜景等。应将着学习重点放在中国国画中元素、形象把握、构图变化、创作构思等方面，多加思考和练习。
第二，国画玉兰花的寓意
玉兰花的花朵清新俊秀，气质脱俗，深受爱花之人的青睐，同样的如此美好的玉兰花在玉雕圈中也十分受欢迎，常常能够见到以玉兰花为题材的各种玉雕作，玉兰花能够如此受玉雕师的喜爱，不仅是因为它的形象，更是因为玉兰花背后所蕴含的美好寓意，今天我们就一起来了解一下玉兰花的寓意，快一起去下文中看看玉兰花都有一些什么样美好的寓意吧。
玉兰花的寓意之一是忠贞爱情。
这是因为玉兰花的花语，是代表纯洁的爱和真挚的感情，所以，以玉兰花为原型的玉雕就有着忠贞爱情的美好寓意，这样的玉兰花适合送给自己的爱人或者恋人，以表达自己的爱意。
玉兰花的寓意之二是坚韧不拔。
自信昂扬、挺拔向上是玉兰花的特性，它的花朵洁白如玉，香味如幽兰一般。如此美好的玉兰花，不仅能做风景树，还能做行道树。
拥有这样品质的花朵实属少数，是白兰花坚韧挺拔的特性让它脱颖而出。
所以玉雕中常以玉兰花来比喻坚韧自信的品格，这样的玉兰花适合给缺乏自信就朋友们来佩戴，让玉兰花的品格的随时鼓舞自己。
玉兰花的寓意还有知恩图报。
这个寓意还要从很久以前的一个是神话故事说起，在很久以前，有三名玉兰花画做的女子，为了帮助当地的人能够吃的上盐巴消灭当时的疟疾，牺牲了自己，获得了盐，最后当地人们为了报答他们的恩情，家家户户都种上了玉兰花，让玉兰花的香气飘满整个村子。所以玉兰花的寓意之一是知恩图报。
好了，关于玉兰花的寓意介绍就先到这了。如果大家还想了解更多的珠宝玉石资讯，可以关注我们玉雕名家，玉雕家里有最全面的知识在等你。
第三，历代大家的名画玉兰花欣赏
吴昌硕 玉兰
绰约新妆玉有辉
素娥千队雪成围
玉兰在春季竞相绽放
远望去满树缤纷
如雪涛落玉，分外妖娆
玉兰的花语是“纯洁的爱”、“高贵出尘”。因为它的花朵纯洁无暇，具有一种高雅、纯净的气质，许多文人墨客都对它“投怀送抱”，如王维笔下那闻名千古的《辛夷坞》正是此花也。
曹简楼 玉兰富贵
《辛夷坞》
王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。它开时即热烈地开放，使山野一片火红，落时则毫无惋惜地谢落，它自满自足，令人们在空寂的涧户中看见了生命最闪烁的光芒。
孙其峰 玉兰
在诗人笔下的它，来得这样绚烂，走得这样刚烈，如此极具魅力的生命之花，咱们也来看看画家是如何展现他们对此花的崇拜之情，一起来欣赏这极具雅趣的芳香之作。
吴昌硕 玉兰
吴昌硕 玉兰
吴昌硕 玉兰花
任伯年 玉兰
江寒汀 玉兰小鸟
颜伯龙 玉兰
齐白石 玉兰
齐白石 玉兰
齐白石 玉兰
张朋 玉兰
陈半丁 玉兰
李苦禅 玉兰
黄宾虹 玉兰
黄宾虹 玉兰
潘天寿 玉兰
李苦禅 玉兰
于非闇 玉兰鹦鹉
王雪涛 玉兰
赵少昂 玉兰
王雪涛 玉兰
许麟庐 玉兰
王天池 玉兰
郭风惠 玉兰鹦鹉
杨超 玉兰花
陈子庄 玉兰
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图112.5X38.3cm 台北故宫博物院藏
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图（局部）
《玉堂富贵图》画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。徐熙为南唐著名的花鸟画家，画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具风格。
明 沈周 写生册-玉兰
明 沈周 写生册-玉兰 34.8×56.5cm 台北故宫博物院藏
本册为沈周68岁时所作，作动植物写生，用意甚精而笔墨不羁，款书笔意亦甚崭截。据高士奇题，此册原为嘉兴李肇亨所藏，曾载于六研斋笔记，辗转归之于高。写生册共16幅，有玉兰、蝴蝶花、萱、葡萄、蛎房、蛑蝤、猫、驴等。沈周能诗文，工书法，又善山水。并兼工墨画花果、翎毛等。
明 沈周 画芝兰玉树
明 沈周 画芝兰玉树 135.1×55.8cm 台北故宫博物院藏
明 沈周 画芝兰玉树 （局部）
《画芝兰玉树》画中坡上灵芝兰草，后倚大石。玉兰花一株，在石后出枝，每枝三五花，用笔极秀，与晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，与明宪宗戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所作赠吴之行画卷，用笔秀雅又与此相类，故本幅或亦此年所作，沈周时年五十二岁。
明 周之冕 百花图
明 周之冕 百花图（局部） 故宫博物院藏
《百花图》系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。周之冕以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
明 文徵明 白玉兰图
明 文徵明 白玉兰图 27.9×133cm 大都会艺术博物馆藏
明 文徵明 白玉兰图 （局部）
《白玉兰图》卷绘一树白玉兰，一枝探出，生意盎然，似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔，全以笔力取胜，诚写生之精品。
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图 67.2×34.1cm 台北故宫博物院藏
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图（局部）
此幅是陆治、王穀祥合画的玉兰、海棠，二花交相辉映，一派春华。二人勾花点叶，得自然生趣。
清 余穉 花鸟图册-玉兰
清 余穉 花鸟图册-玉兰 33×37cm 故宫博物院藏
《花鸟图》册共十二开，通过绘有兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等，每朵花上分别点画着蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莹、画眉、麻雀等虫鸟，展现出一幅色彩斑斓，生机勃勃的景象。其构图简洁，典雅，色彩明丽，笔法工整细腻。这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法，无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生，这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的。花鸟图运用的色彩偏清淡典雅，这说明了他的画是具有东方独有的审美情怀的。
清 胡湄 玉堂富贵图
清 胡湄 玉堂富贵图 221.5×92.3cm 天津博物馆藏
清 胡湄 玉堂富贵图（局部）
此幅以白玉兰、海棠花、牡丹为背景再衬以锦鸡一双寓意玉堂富贵。敷色用笔学林良、吕纪而更趋艳丽，沈铨是其高足，传其画法而有出蓝之誉。
清 邹一桂 玉堂富贵图
清 邹一桂 玉堂富贵图 197×96cm 辽宁省博物馆藏
清 邹一桂 玉堂富贵图 （局部）
图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂，玉兰寓意玉堂，牡丹寓意富贵，即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇，海棠淡紫娇羞，牡丹色彩纷繁，典雅高贵。
清 李鱓 玉兰牡丹图
清 李鱓 玉兰牡丹图 138.1×69.8cm 南京博物院藏
此幅是李复堂较为工致的一幅写生花卉图，玉兰树极具生发之姿，玉兰花怒放，生机无限。巨石旁白牡丹，柔美富贵，体现了扬州画派与世相偕的入世画风。
