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美国著名学者乔治·布朗·古德曾说过：“任何一个国家、城市或是省份的文明程度都在其公共博物馆的特点以及其维护的投入程度中得到了体现。” 博物馆的建设还相对容易些，就如五星级酒店一样，在生产过剩时期硬件是比较容易赶上来的。但是，持续地投入维护，高质量地展示文明，这种软件的追赶总是要慢些的。
元-明釉里红云龙纹玉壶春瓶 永宝斋藏 1985年秋，叶佩兰女士参观了日本的博物馆和美术馆。 叶佩兰女士说大阪市立东洋陶瓷美术馆给她留下了深刻的印象。例如在美术馆的正常展出中，为了突出中国宋瓷的釉色之美，美术馆会根据需要加开天窗，采集自然光，以利于反应宋瓷釉色的天然之美。所以，要想让观众得到最佳的文化体验，就应该要提升展示水平和展览效果。
元-明釉里红云龙纹玉壶春瓶 永宝斋藏 据叶佩兰女士的介绍，当时大阪市立东洋陶瓷美术馆的肥冢良三先生曾说，他们在布置东洋陶瓷展览时，一般把朝鲜瓷器摆在中国瓷器之前。
元景德镇窑釉里红划花兔纹玉壶春瓶 故宫博物院藏 因为从整体看来朝鲜瓷的纹饰轻柔、釉色淡雅，而中国瓷艳丽、雄壮，观众看完朝鲜瓷以后稍作休息，再看中国瓷时，就会感觉到中国瓷的美丽和力量。 我觉得中国的元代釉里红瓷就有这种艳丽和雄壮。
元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶 故宫博物院藏 叶佩兰女士还说，他们这种集本国几个博物馆和美术馆的藏品，布置专题展览的方法，能让人欣赏一个时代的艺术，得到较为完整的概念，又能达到研究专题的目的。这种展览的方法是值得我们借鉴的。
元釉里红玉壶春瓶 北京保利2012秋拍 思源堂旧藏
元红釉印、划花云龙纹盘 故宫博物院藏 通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑，但当时只是少量制作。到了元代，景德镇才开始尝试性生产高温铜红釉瓷器。元代高温铜红釉瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史上具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。 这种高温铜红釉瓷和釉里红瓷都是以铜为呈色剂，在还原的气氛中烧成的。 可以看出，无论是我的釉里红云龙纹玉壶春瓶，还是故宫的釉里红瓷或铜红釉瓷，红色都不纯正，就像野外烤地瓜用的土方法一样，地瓜要么表层烧出了黑炭，要么地瓜表皮灰硬灰硬的，远不如现代烤箱烤的品相那么好。这些都是技术的不成熟表现。 而这些也正是那个时代的特征吧。
明洪武釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶 故宫博物院藏
元景德镇窑红釉暗刻云龙纹执壶 故宫博物院藏 |
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