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八十年代初中央美院版画系全国版画进修班请我去讲课，是我完全没有想到的，令我诚惶诚恐。几节课介绍自己的创作经验不难，之后呢？就需要补充“弹药”。 各种书籍在改革开放的阳光下纷繁展现。我读到中国青年出版社出版的《创造心理学》如获至宝，先人在创造性思维方面有如此全面精辟的阐述令我惊喜。我精心阅读，划重点，写眉批，兴趣浓烈，信手写了第一篇论文《绘画中的创造性思维》，用方法论注释自己的创作经验，使自己的经验理论化，就此进入心理学领域。 先后研究了格式塔心理学、弗洛伊德的精神分析学、皮亚杰的发生认识论等，之后又逐步扩充至系统论、符号美学、接受美学、音乐乐理。并在83年《美术》上发表的《光的交响乐》一文，脑中海逐步养育出“声光交响”和“节律审美”的种子。
我在印木刻 《海风》被中国美术馆收藏； 1985年当选第四届全国美术家代表大会代表； 1999年获鲁迅版画奖。 美协会员证
36岁加入中国美术家协会，是我美术亊业的一个亮点。它是美协在文革瘫痪后恢复工作，批准的第一批会员。当年美协会员稀罕，会员证编号为1339，上有江丰的印章。就我而言在美术领域到头了，再无所求。 中国妇女杂志社
邓颖超与康克清在一起 77年初朱老总去世一周年了，我很怀念这位叱咤风云的总司令，为他刻了一幅骑马肖像，名为《驰骋疆场》，送美术馆参展。一天突然美术馆通知我，《中国妇女》杂志想刊用，希望送两幅给他们。我照办了，隔了两个月，作品刊出了，一切平静如初。 当时我在北京胶印厂当工人，到处找门路想从事美术工作。托人调至朝阳区文化馆当美术干部。能够获得这么一份在家门口的工作，我心满意足。 上班才8个月，77年年底朝阳区人事局来人通知我，调全国妇联。这个决定没商量，是调令。吓我一跳！去妇联干什么？后来才知道是全国妇联直属的《中国妇女》杂志社当美编。这可是一个不错的工作，不知是谁的恩惠。 美编室主任刘立宾对调令一亊一直讳莫如深，两年后偶然去他家，俩人独处时才神秘地告诉我“隐情”。两张朱老总的骑马像是他要的，一张作为杂志社记念朱老总逝世周年的礼物送给康克清。当时康大姐是妇联主席，她到妇联来主持会议时刘立宾送给她，并告诉她这是一位工人创作的。康大姐看着这张肖像很久没有说话，落泪了。大家默不作声，沉寂良久，她才开会。…… 此后，在讨论《中国妇女》杂志复刊美编室缺人手时，康大姐说：那个送画给我的工人不行吗？！就这一句话才有了之后组织部下调令的事。
驰骋疆场 (1977)
79还是80年记不凊了，妇联举办了全国代表大会，在西直门XX院招待所举办，我作为妇女杂志的记者出席。邓颖超出席河南小组会议，她的讲话内容由文编记录，我作为美编就偷偷画了一张速写。美編画画似乎本职工作，又超越了某些规则，我还从来没有见过给国家领导人当面画的速写，这可能是独一份。但这张速写杂志社没发表！
妇代会我画了一位少数民族代表，自己感觉不错。但立即有人悄悄告诉我，速写对象最好要与会议报道一致，我立放弃再画速写的机会。出席那次会议只是涨见识，对杂志社的报道一无贡献。无贡献没亊，有贡献容易出事，之后学会领导吩咐才工作的好习惯！
印妇怨 (1978年) 为中国妇女杂志创作的插图
悔恨(1978年) 为中国妇女杂志创作的插图有四幅
后来他把我叫到家中，告诉我调令的秘密，我听了只觉得自己幸运，很晚才想明白他的意思是: 我不坐班他们不好管......可见我有多迟钝！后来中青社社长关志豪邀请我去法律出版社我爽快去，妇女社爽快放了！
南国女儿多英姿(1980年)用于中国妇女杂志封底
小连环画《小夜曲》刊登 中国妇女杂志封二.
80年我家与中国青年杂志社同在三里屯，因为是中青社插图作者，我与编辑部很熟。当时我已经调入中国妇女杂志社，听说中青社与北京晚报主办的“新星音乐会”，经我奔走联系，中国妇女杂志社也成为主办单位之一，我参与了组织工作，会场分工，分配各方赠票等工作。在活动中认识了中国青年杂志社社长关志豪。 当年工人体育馆的演出场景恢宏壮丽，我负责在舞台美术，巡视环形走廊，反馈灯光效果。结束后清场，我最后离开。一个人回家，走在空无一人的街中央，奇幻般的感受至今还记忆犹新。它启发了我，办刊物要与电视台和其他媒体合作，通过搞活动可以扩大杂志的影响。如今“新星音乐会”的史料在网上就沒有80年那次活动了！为什么？ 法律出版社期间
我与陈群 关志豪是个有才干的领导人，上级调他去恢复法律出律社，他专程找我，邀我去建美编室，希望用图文并茂的方法普及法律常识。我考虑后答应了 去法律出版社最大问题是单位离家大远，从北三里屯出发骑自行车到白纸坊，需一个多小时，幸好那时身体还好能够坚持。 可是关志豪才到任又被调令调走，去创建法治日报。这样他带到法律出版社的几个骨干就与留守人员之间不好相处了。美偏室原来由我负责，忽然调入美院老毕业生聂靖和，也是负责人。我怎么办？ 七八十年代交界期我还画了不少插图连环画。 原来我坚持木刻，后来工作繁忙，只能画了。 这套插图应该是给法律出版社“法律与生活”期刊画的
为自己的罪行悔过 插图
东方女性插图. 道歉
这本连环画画了一半不出版了，原因不知，题目忘了。
短连环画 题目，出版社都忘了。
为出版社设计的书籍封面
1985年10月21至25日我应邀出席了 中国出版工作者协会书籍装帧研究会成立大会。
为音乐出版社出版的中国音乐家大词典刻了近百幅头像。
为音乐家丛书创作的封面肖像 聂耳
为音乐家丛书创作的封面肖像 冼星海
为音乐家丛书创作的封面 郑律成 肖像
我赠送郑律成的女儿郑小提木刻原作，并授予她版权使用
为少儿读物创作的水印木刻 一生仅此一组
出席1985年第四届全国美术家代表大会期间的留影 美代会在济南召开，代表出入，去公园观光，济南公安派警察护卫， 令我十分不安。我一直是工人，承受不住这种待遇。
我与卢沉.周思聪先生 会议期间场内争论热烈，我听不懂，退出散心，巧遇黃永玉先生在走廊画画，送人。我也凑热闹，先生问我要什么？我要猫头鹰。先生给我画了一幅一眼开一眼闭的猫头鹰，还题有长坺，称我为弟子。我装裱珍藏。这次体力不佳没有找到。
我与高莽
陈新民. 尤劲东.黃冠全. 聂昌硕
聂昌硕. 陈新民. 黃冠全 1986年9月出席全国连环画研讨会上遇到我的偶像贺友直先生， 邀请先生和其他与会者在我的通讯录上画漫画，留地址。
贺友直先生自画像与题词
《时装》杂志社时期
法律出版社内部有矛盾，我不愿陷入其中，开始找新的安生之处。画院以撤销版画组为理由拒绝了，院校要求学历，我正处于迷惘中，在工艺美院遇到一个陌生人，他主动与我打招呼，邀请我去组建时装杂志社，是中国丝绸进出口总公司副总经理李浩然。对于这个突如其来的亊，我回答他需要考虑一下！ 他并没询问我的情况，似乎对我情况相当了解。我至今不知是谁推荐给他的。几天后一个自称叫苗奇的人给我打电话，说杂志要发稿，文稿、排版、版式，李总希望让我看看。我答应了。苗奇带着全部稿件找到三里屯我家。我用半天时间帮他演示了排版工作，排完，他拿回去就可以发稿了。 之后李浩然在八面槽一个歺厅又约我谈了一次，我上任为时装杂志社副社长兼主编，副处级，工作三年后分住房。就我这样一个久居陋室的穷人，为了住房也会去啊。 时装杂志原来甴纺织与丝绸合办，不知道为什么纺织突然抛给丝绸，不管了。丝绸公司总经理黄建谟对我说，他们认为丝绸不会办刊物，想让我们出丑，再退回纺织。你要替丝绸公司争口气！哟！原来蹊跷在此，责任重大！
费定(费孝通妹妺)任社长期间我获得放手工作的最佳机会 才进服装界，环境相当困难，有风言风语说我是外行，我也的确在企业、裁剪诸多领域是外行，怎么办？一头扎进去学啊！羊绒衫厂的杜和设计师对我帮助很大，产品设计定位、色立体都是从他那里听说，后来认真自学过。大约经过一年多磨合就可以与业内人士交流了。我的语文底子也差，写的文章被编辑在背后指指点点，也要赶紧补。童子功缺失会造成一生的麻烦！ 费定社长支持我的工作，又不具体干涉，我才能自由发挥，向电台，电视台，服装院校，服饰大赛合作，发展新兴时装业。最著名的活动是北京电视台与时装杂志社联合举办的“中老年模特大赛”，社会影响较大，对于新组建的时装编辑部开展工作有好处。用三年时间发行量过百万，还清了丝绸公司给杂志社的开办费，开始盈利了。
时装杂志是我到出版总署重新办理的登记手续。
我与黃建谟总经理在新加坡。 我在服装界工作了十多年，发表了不少文章，退休后脱离了服装界，沒想到二十多年过去了，至今网上仍有北聂南包之说。即北方聂昌硕，南方包铭新是服装理论界前辈开创者。
时尚文化与文学艺术一样是对社会性焦虑给予的心理补偿，只是时尚浅显易懂，快捷普及，并且用商业模式推广，受众面极广。时装是时尚中最重要的前沿领地，它对民众素质的提升作用惊人。改革开放的四十多年，服装与市政建设相当彻底改变了中国的面貌。
服装构成三段式：暴露、紧身和宽松。暴露最多的是比基尼泳装；一点不露的是宇航服；全都紧身的有现代舞服；全宽松的有道袍。此外，各种服装三部分以不同比值交替构成，形成服装的整体节奏。设计创新主要在于此。 暴露是服装组成部分，暴露的部位，皮肤与面料形成肌理对比，产生服装最诱人的“偷窥处”。紧身部位只有內分割的裁剪变化；宽松部分可塑余地最大。
《时装》杂志社春游 我与夏大统、蒋慧琴、曹小培是编辑部的， 其他是财务，广告，咨询部的成员。
我为《时装》杂志扉页创作了世界时装大师可可. 夏奈乐的肖像。 服装属于商业，理论重在裁剪，营销，当年找不到一本服装美学，只有西欧服装史。我的优势在审美，恰好符合新兴时装潮的需求，从人文人性角度确立服装的社会地位。 服装美有两支根脉，一支是“动物”性本能，性魅力是源头活水，它为服装带来性感美，一支为社会性面具，它可以表达了穿着者的素养. 性格与职位，两支交汇演译成最重要人类文明之一，服饰艺术。 服装不是独立艺术品，人是服装的主体，服装是人的附属，人穿适合自己不同的服装精神气质不变。适合自己就是服装的附属性，也是企业产品定位的依倨。
服装不是独立艺术品，人是服装的主体，服装是人的附属，人穿不同的适合自己的服装精神气质不变，适合自己就是服装的附属性，也是企业产品定位的标准。
为杂志画的插图
为话跃版面画的衬底
为杂志中服饰美讲格式塔心理学中的 完形原理和相似性组合原理画的图例
有些形不画视觉会自动趋合完形
在新加坡
苍生插图 北京晚报连载 这套插图是在时装杂志社时手绘的。退休后在电脑上调整过。
插图效果仿木刻，上网时修整过。
插图效果仿木刻，上网时修整过。
中国丝绸进出口总公司组织的设计研讨会由我主持
讲学， 八. 九十年代在改革开放的大环境下普及服饰美知识很受欢迎。 除院校. 电视台之外，还应北京广播台邀请直播阐述。
在大学讲学 八十年代在中央工艺美术学院服装系. 北京服装学院被聘为客座教授兼课。同时受邀在北京戏曲学院，浙江丝绸工学院，苏州丝绸工学院讲学。
我与浙丝院教授郭建南
我与苏丝院教授(左)袁哲合影 给北京电影学院85级明星班讲课
倪震邀我给85级北电明星班上课，讲授弗洛伊德心理学。当年老师讲性的问题可能多有不便，不知倪震怎么知道我在研究弗氏理论的，或许觉得从服装性感切入容易一些。 我在院校讲课已经有经验了，给自己熟悉的影星讲课还是紧张，第一节课我才开讲，唐国强就迟到，座下后还大声与人说话。我不停顿照常讲，唐国强一听讲性心理，立即安静下听课，之后也不在迟到。三周三堂课结束后，有些同学围着我寒暄，我就便请他们签名留念，有的人之后还有联系。
签名留念有七页 担任各种服装设计大赛评委
我与李克瑜.袁杰英
在时装杂志社期间不少照片是夏大统拍摄的
大赛评分方法: 刚开始当评委我也紧张，视觉审美有自信，它与评画不同，评画先看完全部作品，很容易分出优劣。服装评选是走台方式展式，先展示的作品没有比较，应该怎么给分呢？很快我就总结出一套自己的打分方法: 首先控制分值在90—80之间比较好，第一件作品若不错，打90分。没有更好，90即第一。有更好，一分一分加，不轻易超过95。差的，不轻易低于80，低于80会严重挫伤年轻人的自信心。服装界很快就认可了我这个新评委。
李欣.李克瑜与我
参加服装产业发展研讨会，发言。 照片背面还有题字
中山陵
李白墓
我与爱德康服装公司创始人、著名德藉设计师白薇合影
我与服装设计师合影 右2白薇、右4王新元、右5吴晓燕
我与服装设计师在上海合影
在重庆访问了服装设计师梁明玉 我开始学摄影
刘立宾拍摄央视军亊节目主持人，我随拍。
央视拍摄陈娟红专题片，我在一旁抓拍。
陈娟红
陈娟红
陈娟红
在威海时装节
大连时装节我拍摄的模特
香港时装节我拍摄的模特
广州电视台时尚节目主持人小爽采访服装设计师吴小燕 聂昌硕摄影
在慕尼黑啤酒节上 黃建谟带中国丝绸代表团赴慕尼黑时装节，我随队，任务是考察西欧时装。这是工作，也是一种阅历，其中有着复杂的文化体验。原文是1990写的，刊登在《时装》上。 慕尼黑时装节展厅的摊位大部分是封闭的，不是自己的客户不许入内，一般人看不到未来流行时装。 第一场在正规的展台上进行，因为晚上要参加宴会，我穿着西服观看表演。而西方记者都穿夹克衫，着装随意，我“混”在其中，很不自在。
第二场是设计大师路易·菲罗的时装表演(当时我不知)。带团出访的黄建谟是国际丝绸协会副主席，他有事不能出席，让我去看。鉴于第一场的经验，我穿夹克衫前往，结果处境难堪。这场表演与晚宴并行，台四周全是餐桌，蜡烛、香槟、鲜花，透着奢华。我手持黄建谟的请柬，入场就被盘查，按请柬被引领坐“主桌”，组织者立即过来询问。这些人态度客气，问语犀利，绅士味背后充满了傲僈与鄙视。 观众都是当地的贵族，着盛装，珠光宝气、洋溢着浓郁的香水味。充斥着绅士气，我，赶紧撤离，退到记者席。 路易·菲罗展示的是高级女装和晚装，台上服装与台下的相比并不一定更高档，差别在于当今流行趋势——巴罗克风格。路易·菲罗是为台下贵妇设计的。邀请的都是丈夫陪同贵妇们观看，盛大的晚宴式展示通过文化达到商业目的。
第三场时装表演我又换上西服，结果仍然尴尬。这是一场先锋派表演，观众都是年轻人。他们穿着随意，毛衣的、球衣什么的都有，就是没有穿西服的。一个都没有啊！我，有多难受只有自知。 大厅的—端搭了一个中空的环形展台，台下没有座位，观众三三两两环台站立。突然，惊天动地的一声“爆炸”，台上腾起烟火。当我尚未从震惊中醒来，两束强光向我直射而来，晃得我眼前一片茫然，本能地闭上眼睛。等我再度睁眼时强光渐暗，模特已经上场了。模特在台上又跳又蹦，扭着、舞着，跑着、叫着，就是不走“猫步”。有时像现代舞，有时像探戈，有时摆造型，有时出怪象……台下观众呼喊着，尖叫着，与台上一起狂欢，像流行音乐会。表演结束四周灯光亮起，墙边全是服装摊位，刚才展示的服装在摊位上全可以买到。观众三五成群拥到摊位上选购，销售状况不错。看来时装表演的组织者有极强的经营头脑，一切的—切都为了销售。
聂昌硕 2021年6月12日 |
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