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林风眠 秋山深居 镜框 成交价：HKD 23,060,000 款识：林风眠。 钤印：林风暝印 出版：《二十世纪中国绘画》，香港市政局，香港，封面及第132-133页。 展览：香港，香港艺术馆，“二十世纪中国绘画”，1984年２月15日-4月1日。 “也许因为从小生活在山村裹，对大自然的爱好，成为一种习惯…不管怎样的景色，我永远不会感到厌倦。我喜欢看电影和各种戏剧，…只要有形象，有动作，有变化，对我总是有趣的。”— 林风眠，《林风眠散文》 林风眠山水画流露著西方现代艺术之影响，特别是印象主义和表现主义。他把主观的诗情画意，透过一系列非传统山水画色调，注入凭印象与记忆所创作之山水画中，自成一格。 在《秋山深居》，林风眠把画纸染满颜料，与中国画留白的传统手法大相径庭。紧密的构图中，远有浓淡不一的水墨作山峦背景，近有颜色之重迭处理秋林、农村、树木、石块和溪流。颜色不透明的特性在重复堆栈下显得层次细腻，亦巧妙地表现了秋天的光线及氛围：一个既恬静又凄美的季节。从色彩和构图的角度看来，《秋山深居》是西洋画，但林风眠玩笔舞墨如斯优雅，令此画渗著浓浓的中国味道。 京剧赋予林风眠一个色彩缤纷、充满幻想的世界。1951年他回到上海，关良常邀请他一同看京剧。这个国粹表演艺术很快便成为林风眠艺术创作灵感的泉源；藉西方现代艺术的代表—立体主义，去理解自由的时空观念。台下的林风眠每次都记下有特色的大花脸和服装道具及相应的色彩和特征，以便回去后创作。 《京剧—宝莲灯》乃林风眠常用之京剧题材。传说中孝子沉香为营救仙子母亲三圣母，去寻找本属于三圣母的宝莲灯，最后用它把母亲从莲花峯救出，一家团聚。颜色艳丽、方形构图的《京剧—宝莲灯》，以流畅的线条动作把赏者的目光带到俩位京剧人物上。右面的三圣母姿势优美，双臂伸展作月半弯；左面有沉香站在宝莲灯后。背景和人物身旁明亮的黄色线条营造了光源来自后方的效果。透薄白水袖如蝉翼般飞舞著，散发出浓厚的中国舞味道，同时为画面注入动感。林风眠用崭新的视觉形式演绎了传统京剧的色彩、动作和情感，浓厚的色彩与抽象简洁的造型令京剧人物极具现代感。 林风眠也喜爱画鹭鸶。四方构图的《双鹭》以大特写的手法描绘鹭低头觅食，另一只展翅欲飞。数笔洗练优雅的水墨，赋于鹭鸶生命的活力与传神的型态呈现纸上。天上的层云、地上的苇草皆发挥了水墨浓淡深浅之特性，与鹭鸶雪白的身体及其漆黑的脚和翼羽端有着强烈对比。干湿墨交替使用，缀以浅蓝和芥末黄，营造出水漾的效果。 |
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