  文物艺术品 保护与修复 专 刊 ZHUAN KAN 谢子琪 XIE ZIQI 广州大学艺术品修复与鉴藏专业硕士，主攻中国传统书画装裱与修复。研究生期间在广东省博物馆文物保护科技中心学习书画装裱修复，并于广州美术学院材料技法·修复研究室学习油画保存修复。在研究生学习阶段，曾多次参加专业论坛讲座，如《艺术与科学论坛——Micro-XRF在艺术与保护修复中的运用》《科学分析参与的故宫博物院藏品研究》《南土漆工——湖北出土战国楚墓漆器修复保护案例》等。 参与2020-2021年中央美术学院·广州美术学院“胡一川诞辰110周年系列研究展”展品修复，参与2021年广东省美术家协会、法国驻广州总领事馆等主办的“回响——中法文物艺术品保护修复交流展”展务工作。案例《胡一川〈挖地道〉颜料层保存修复方案》入选2020年广东省美术家协会主办的“理念与方法——艺术品保存修复研究展”和2021年广东省博物馆（广州鲁迅纪念馆）主办的“存真·传承——文物艺术品保护修复巡回展”。  个人荣誉 “真实性”的多维建构 ——《岁朝清供图》墨拓折扇 保护利用方案节选 文/谢子琪 当前国际社会对文物“真实性”的解读呈现出从重视物质实体转向重视遗产信息，以及由过度推崇历史绝对化转向充分尊重文化多样性的发展趋势。 本文基于当代“真实性”原则的多元价值保护特征，针对《岁朝清供图》折扇的病害状况与价值属性，提出关于折扇的本体结构、历史信息、用途功能以及传统工艺等四个部分的保护利用方案。以本体结构的干预措施以保证本体的安全性为主要考量；对历史信息的保护则通过补配材料的可识别处理得以体现；对传统工艺的保护关键在于利用现代科技的有效介入以解决其规范化问题。在完成扇面本体保护修复的基础上，进而提出成扇功能再生性保护的利用措施，同时也是一次对传统工艺活态传承的有益探索。   绘画面（修复前） 书法面（修复前） 一、藏品基本信息 《岁朝清供图》折扇为纸本墨拓作品，扇面纵约17.8厘米，横约50.5厘米，缺失扇骨及扇口裱边。此扇一面拓刘德六绘岁朝清供图，题识：“倣周服卿笔意，刘德六”，钤“子龢”朱文印。另一面拓佚名书文征明作《夏雨》诗，引首为“翠岩氏”朱长方印。 刘德六（1806-1875），字子和（龢），江苏吴江人，清代画家。师从禹之鼎，曾于咸丰、同治年间旅居上海，为海派名家之一。画面绘有佛手、石榴等元素，是典型的岁朝清供题材。“岁朝”即元旦、春节的别称，与过年有关的节令画多称为“岁朝图”。“清供”则源于佛前供奉的民间习俗，由最初的鲜花、蔬果延展至包括绿植、金石、古器等清雅之物。此类绘画题材始于明代吴门画派，流行于明末清初的江南地区。 二、扇面保存现状调查  扇面病害分布图   可见光背面光源摄像（绘画面）（左） 可见光背面光源摄像（书法面）（右）  绘画面（修复前） 书法面（修复前） 紫外光源摄像（绘画面） 紫外光源摄像（书法面） 三、扇面劣损成因分析 1.断裂、折痕 折缝断裂是折扇最常见的病害之一，其产生原因与它的使用状况有关。从折扇的结构上看，扇面的反复开合容易造成折缝处纸张纤维弯折，导致颜料层的磨损以及纤维断裂，折扇两面各14条完全断裂的纵向折痕，均产生于折缝位置。其次在使用过程中，扇面展开摆动的作用力会使穿口处受到挤压，扇面下口边缘与小骨接触的部位容易出现磨损。 2.离层、残缺 画心起翘与离层的位置主要集中在扇口与断裂处。由于原先保护扇口的绢条缺失，加之浆糊的黏性下降，致使画心与托纸层间分离。据观察，原有裱边材料的脱落还造成了扇口位置的颜料层受损。而移除扇面两侧大骨的动作往往造成扇页的缺失，并且留下污渍与胶痕。 3.字迹模糊、脱落 折扇在使用过程中不仅容易拉扯纤维，同时导致扇页之间的颜料层相互磨损，扇面的字口和墨色都出现一定程度的摩擦脱落。并且，折印处容易堆积粉尘，使颜料层氧化褪色或变暗，纸张纤维脆化。 4.动物损害、微生物损害 案例以纸张作为基底材料，其主要成分为天然纤维素类有机物质，在温湿度过高或空气流通不足的情况下，容易滋生霉菌等微生物及引发虫害，在破坏本体结构的同时产生各类有色或酸性物质附着于表层，对画面内容造成严重污染。此外，纸张纤维自身的耐久性主要受环境因素的波动影响，温湿度的剧烈变化、过高的光照强度、空气中化学污染物的积聚，都会直接或间接导致纸张原有的物理性质和机械强度弱化，从而产生形变，甚至出现褪色、剥落以及粉化等现象。 折缝处严重断裂 扇骨穿口处磨损 扇口裱边脱落 扇页缺失、残留污渍 扇口缺损 字迹残缺 微生物损害（霉菌） 昆虫排遗 高倍显微镜观测动物损害状况（左） 高倍显微镜观测纤维断裂状况（右） 纸张纤维特征图示 四、扇面本体结构保护方案及修复记录 折扇的结构与材料是自身价值的载体，结构材料的安全性与稳定性是价值要素得以存续的基本条件。对结构材料的保护并非极端地留存其残损的“现状”，相反，正是需要通过合理的技术手段，对可能造成结构材料损坏的安全隐患进行必要的干预，以减缓、改善其劣化状况。 扇面的收藏保护与它的装裱形制密切相关，适宜的装潢可以对画心起到保护和装饰的作用，反之则成为最具威胁的隐患。除成扇以外，扇面常见的装裱形制大致有册页、立轴和镜心三种，以下分别总结其优劣。 扇面轴装在观赏时，能够悬挂展示于室内空间，收藏存放时可以收卷成筒，也具有方便收纳的优点。但扇面画心折缝处并不适合在小直径地杆中长期收卷，若扇面原生折缝处没有做到足够的加强，画心与镶料的厚薄、强度不一致时，便容易在卷曲中产生二次伤害，产生新的折痕。 除成扇以外，存世的扇面以册页形制保存最为完好。册页的底纸由5-7层以上的宣纸托合而成，覆好的册页经过砑光后结实而光滑，翻阅折叠时与画心的摩擦较小，外观古朴而内里坚实是古人装册页的用意。观赏时通常是在案上平放展开，扇面精致小巧的绘画风格更适合册页的近距离观赏方式，而除了易于翻阅，节省收藏空间，平整厚实的外层封面也增加了保存的安全性。 镜心则是诸多装裱形式中最简单的一种，托裱后的扇面方裁后可直接镶于镜框，便于展示，其形式横竖皆可，是一种简化版的立轴，镶嵌玻璃后亦具有防尘的优点，但在南方潮湿地区也容易因此滋生霉菌。 综上，考虑到在原有的装裱形制和材料的基础上进行还原修复仍然无法确保画心保存的安全性，在完成画心修复工作后将其装裱为册页形制，是目前劣化状况下扇面本体结构保护的较优选择。 测量画心纸张厚度 染拓补纸 使用流动式去离子水清除扇面脏污 书法面脱层复位 推滚毛巾卷排去污渍 覆盖保护薄膜便于起台 翻转扇面 绘画面脱层复位 扇面分离 清除昆虫排遗 揭除旧托纸 扇面补缀 扇面托裱 镶嵌覆册 上墙挣平 《岁朝清供图》墨拓折扇绘画面（修复后） 《岁朝清供图》墨拓折扇书法面（修复后） 油画《挖地道》 颜料层保存修复方案 文/谢子琪 一、作品残损及病害分析 此件作品画布曾严重受潮导致老化变质，画布整体松弛起伏不平，颜料层之间粘结能力差、剥落龟裂情况严重。在画面中上方有一道横向约20厘米长的裂缝及修补痕迹，从背面观察得知是以纸本粘合再从正面补彩，此处颜料层较硬，怀疑曾使用劣质白乳胶。此画作属于损伤程度高、残损类型较多的作品。 作品颜料层因受到画布变形的挤压力量影响，出现机械性断裂和起翘。另外，受到温湿度变化影响，各层间黏合强度下降，以及使用不恰当的材料技法，都有可能造成颜料各层之间的分层和剥落。 颜料层起翘剥落情况 颜料层龟裂状况 修复前背面光源拍摄 二、修复方案与过程解析 1.封固表面脆弱颜料层 由于此作品颜料层起甲剥落情况严重，在进行后续操作前需要将正面有脱落危险的颜料固着。起甲处使用酒精将黏合剂均匀疏导至断面和间隙，长裂缝使用日本纸做保护，待完成背面清洁动作及补丁修整后一并去除。 2.拆除旧内框、接续布边 拆除原固定式内框，为无法提供足够张力的老化画布接续到宽约10厘米的新布边上，然后临时拉伸边框缓慢调整画布至平整状态，使颜料层重新得到一个稳定的支撑体。 3.清除浮尘、标签与颗粒物 作品背面粘贴的纸质标签或补丁通常会提供与作品相关的有效信息，但粘贴纸张的黏合剂有可能会造成画面支撑体的变形。 4.回贴脱落颜料层 使用电热刀将松动的颜料层回平，再加压冷凝使黏合剂干燥、颜料层和基底层重新贴合。 三、修复理念 艺术品修复的工作流程并非固定程式，应根据修复对象的材料、劣化状况和修复需求而选择相应的执行方案。修复对象的自身材料老化及保存环境等外部因素的多样性和复杂性，决定了修复方法应具有更高的适应性和可持续性。 按照《挖地道》当前的状况评估，最为紧急的工作是解决由于画布老化变形、支撑力不足引起的颜料层剥落的问题。而颜料层修复的重点在于黏合剂的均匀渗透，以达到保全图像的目的。 颜料层临时保护措施 画幅平复措施 清除作品背面浮尘 颜料层加热回贴 《挖地道》在广州美术学院美术馆展览现场（修复后） · 样报展示 · |
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