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在當今書壇活躍著這樣一位年輕的書法家，他的作品 獲第七屆中國書法蘭亭獎銀獎。 獲第四、五、六屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”稱號。 獲第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎。 全國第十、十一、十二屆書法篆刻作品展、 全國第二、三、四、第五青年書法篆刻展、 全國第五、六、七、八屆中青年展， 及小品展、楹聯展、冊頁展、草書展、行草展、扇面展等中國書協主辦的展覽40余。 張利安 張利安，1974年，12月生於浙江溫州，現居河南鄭州 。國家二級美術師，中國書法家協會職業道德和行業建設委員會委員，河南書法家協會理事，河南省青年書法家協會副主席。 01  ▲一念蓮花 尺寸：89cmX69cm 幾案榻，琴棋書畫，筆墨紙硯。身為現代人，當讀起這些用以表述古人書齋的詞語時，都不免涌起深深向往。 02  ▲鄧拓詩 尺寸：69cmX13.5cm 達則兼濟天下，窮則獨善其身；達則廣廈鱗次，窮則一廬容膝。無論“達”或“窮”，一間書齋總是千古文人安居所在。書齋之“書”字並非指書法，然而書法卻是書齋中所有雅事之首。筆墨紙硯統一於書法自不待言，書畫也以“書法”為上——書法家可以是略知繪事，而豈有畫家不精通書法者？ 03  ▲張先《畫堂春》 尺寸：30cmΧ22cm “彈五弦之妙指，詠周孔之圖書；揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌模。茍縱心於物外，安知榮辱之所如？”是張衡的“蓬廬”之樂。“樂琴書以消憂”是陶淵明倚南窗之樂。“所居有閣名清閟，幽迥絕塵，藏書數千卷，皆手自勘定。古鼎法書，名琴奇畫，陳列左右。”是倪雲林的清雅出塵。歷代文人墨客閑說書齋之文浩如煙海，無論何種情懷何等風雅，都離不開書法。 04  ▲跋心經拓片 尺寸：68.5cmX69.5cm 書齋中的書法，是與書齋融為一體的。逸筆草草如《平復帖》，高不盈尺，寬僅過掌（高23厘米，寬20厘米），實在是小品。唐人摹本之數種王羲之手劄，亦大約如此。寥寥數行而氣象萬千，呈現的，是一種書齋的情懷。 05  ▲李鴻章聯 尺寸：68cmX17cm “天下第一”之《蘭亭序》，緊隨其後的《祭侄文稿》《黃州寒食詩帖》等，或記錄林下水畔之悠然，或抒發家仇國恨之憤懣，或陳述江湖飄搖之淒寒。這些傳世墨跡誕生之時，書寫它們的偉大人物在書齋中乘興揮毫，抒情言事，多為實用，雖未必信筆而書，但絕不存傳世之想，更無現今流行的參展揚名之期望。 06  ▲難忘自適聯 尺寸：64.5cmΧ17cm 千載而下，新時代的眾多書法家端坐自己的書齋，有空調，有音響，有電腦，有手機，即便屏幾案榻件件古風，筆墨紙硯事事精良，欲思接千古可容易否？先進技術下，“下真跡一等”的印刷品陳於眼前，前人風雅可曾夢見乎？ 07  ▲跋造像拓片 尺寸：97cmΧ37cm 一樣的書齋，不同的情懷。事因時而易，情因時而移，時代真是可怕的東西。我們擁有了比古人更舒適的書齋環境，卻丟失了書齋應具有的樸素內蘊。 08  ▲蘇東坡詩二首 尺寸：69cmΧ17cm 古人靜坐書齋，未必不思功名；今人書齋揮毫，下筆多為名利。書法，從古人書齋的必備技藝變為今人書齋的謀生手段，我們在書齋揮毫，意念多已飄飛展廳。書齋已漸趨名利場。 09  ▲臨 李建中《土母帖》 尺寸：25cmΧ60cm 近些年書法展事風起雲湧，為求高求古求新求奇，數千年的廟堂到山野，墨跡鑿痕少有不被翻出描摹的，只是耐得住書齋案頭品讀的恐怕不多。這是個名利泛濫的時代，書法已從古代書齋裏的文化載體轉化為今時書齋裏的欲求介質。書法離開書齋奔向展廳，技法繁雜茂盛，內蘊蒼白淡薄。重歸書齋，或是今日書法充盈內蘊的必由之路。 10  ▲臨 王羲之《樂毅論》 尺寸：30cmX135.5cm （向右旋转手机90°，欣赏高清大图）  11 ▲東坡詞三闕 尺寸：34cmΧ95cm （向右旋转手机90°，欣赏高清大图） 12 ▲唐·永嘉大師《證道歌》 尺寸：20cmX240cm （向右旋转手机90°，欣赏高清大图） 13 ▲東坡詞數首 尺寸：32cmX287cm （向右旋转手机90°，欣赏高清大图） 14 ▲蘇東坡《秋陽賦》 尺寸：33.6cmX142cm （向右旋转手机90°，欣赏高清大图） |
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