绘画无死角

来源    盛鑫煜艺术

彼得·范戴克于 1998-2001 年在意大利佛罗伦萨的佛罗伦萨艺术学院接受过经典培训，现在是费城宾夕法尼亚美术学院的教师。他在费城的艺术家之家画廊和纽约州萨格港的格伦宁画廊展出。

拉里·格罗夫：从我在您的网站上看到的情况来看，您的作品似乎开始从古典现实主义转向更现代的倾向。我认为总体上更强调表面，更平坦的形状和绘画处理。我很好奇你能不能对你工作的这种演变说点什么。
彼得·范戴克： 我很高兴你在我的工作中看到了这种演变。具有讽刺意味的是，我认为这颗“现代主义”的种子是在我的“古典现实主义”训练中种下的：我接受过可能被称为新传统主义工作室的教育，但它碰巧强调了一种视觉的、基于形状的表现方法（维米尔与大卫相对）。然而，形状设计仍然主要作为描述形式的门槛而被教授，这是一个必要的步骤，以便人们可以建模。但我确实在学校看到过一些人，他们的工作具有自信的形象，我想我被吸引了。因此，逐渐地，形状设计（我认为）成为我绘画中的主导组织和表现力（也许以牺牲形式为代价），随着我最近开始放纵自己，我想这种兴趣更加突出。

拉里·格罗夫：对于这些新景观，例如 ripka 和 Wilde 街道的拐角处以及 ripka st，您目前正在考虑什么问题？门廊？
彼得·范戴克：就你所指的画作（以及其他最近的城市景观）的方法而言，我以前画的大部分主题都是高度控制的，我真的试图成为一种“客观”的人像相机obscura，复制图片平面（我不是很擅长）。但在过去的几年里，尤其是在画城市的时候，我开始从我所吸引的感性元素中从头开始构建这幅画（我不知道为什么我花了这么长时间才弄清楚） . 然后，我所感知的元素的积累以及将它们编排为绘画中的力量将开始构建成某种东西，以一种令人惊讶的方式使我对我正在看的地方或事物感到高兴，而我却没有。方式是图片平面的传真。

此外，这些是我专门为取悦自己而画的第一幅画。当我在学校时和离开后的很长一段时间里，我深受老师的影响，我认为我总是以某种方式来取悦他们或满足我想象中的他们的标准或期望。然后有一段时间有一些画廊在展示和出售我的作品，当然这也有自己的压力。当与我合作的画廊认为我不再优秀时，这对我来说是因祸得福。突然之间，我真的开始画画是为了好玩，我想做一些我想留给自己的东西。

拉里·格罗夫： 谁对你影响最大？
彼得·范戴克：等我的影响非常明显的是维米尔、柯罗、萨金特、安东尼奥·洛佩兹等等。我真的受到许多当代人的启发，他们在他们自己的世界角落对他们的环境进行了新鲜的充满活力的解释（感谢上帝的互联网！）以及我在 PAFA 的学生，他们总是能更好地按照我说的去做他们做的比我还多。

拉里·格罗夫：有什么值得注意的关于你的调色板或技术的，可能会引起观众的兴趣？
彼得·范戴克：就我的技术而言，我非常直接地绘画，很少有远见和计划。我真的没有什么硬性规定，除了在画画的时候做任何事情来享受自己。

拉里·格罗夫：你的画看起来都是观察的，你是用视线大小的方法吗？这对你有多重要？
彼得·范戴克：我通过直接观察工作，但最近我也开始根据记忆工作。我只能靠记忆工作一会儿，但在我用尽想法之前。我接受过视线大小方法的培训，但我已经有几年没有那样工作了；出于多种原因，我认为这会让我远离我想去的地方。

拉里·格罗夫：你是为你的画作绘画和研究，还是只是在画本身上进行创作？
彼得·范戴克：我不为这些画作画。我倾向于对绘画感到兴奋，然后只想开始并在绘画上与之抗争。
拉里·格罗夫：感谢抽出宝贵时间与我们分享您的想法。

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