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尹竺合作太早，留下得都是传说。 说没缘吧，年轻时流离颠沛期间也能多次相遇，并且相伴。 说有缘吧，她们在一起合作的唱段，基本都属于越剧草台班期，原始，粗糙，听不懂。这些唱段有研究的价值，没多少欣赏价值。 等到越剧雏形既现，她们虽非绝无录音，但是双方竟然没有一张合灌唱片存世，都是各唱各的。 来，一曲《枉凝眉》。 
董大户继室胡氏欲调戏继子良才不得，怀恨在心。一日，胡氏见良才进花园，在身上搽蜜，蜜蜂闻到蜜香，飞来叮胡氏，良才跑过去帮助胡氏赶蜜蜂，被大户撞见，大户气死，胡氏诬良才将其捕入牢狱。狱卒薛老头之女红玉爱上良才，让良才男扮女装，红玉女扮男装，放火烧监狱后出逃。良才逃至江边遇官船，被尚书马瑞祥收为“义女”，随同进京。红玉赶考得中状元，瑞祥将义女良才许配红玉，洞房中夫妻相认。在瑞祥帮助下，良才代替红玉上任，回洛阳亲自查明蜜蜂计阴谋，将胡氏、乔仁惩治。 该剧可演两本，20世纪40年代由上海益民书局印成小剧本出版。 唱片是其中一个折子《狱中缘》，写董良才中了“蜜蜂计”，蒙冤入狱。良才诉出实情，禁子之女苗凤英很是同情。 ——这看上去，男主名字没变，女主名字变掉了，原著更加复杂怪诞，讲的是董有妻凤英，为董下狱自杀，但生寿未尽附身于女主。这里面显然合二为一了，并采用了凤英的名字。戏中女主是狱卒之女，性格泼辣，一开始听到良玉痛哭，她烦得不行，抡起皮鞭就打——呃，还没见过竺哪出戏泼辣过呢，好想看剧照。至于尹，这出戏倒有点她后来的模子，各色各样变着法儿出桃花，好几出戏里被小妈勾搭^-^
这段就是尼庵重逢，我敢打赌从前多半有《秋胡戏妻》《探寒窑》的色彩，只不过尹竺分外正经，给改掉了，但显然还留有点影子呢，尼姑多嫌着眼前这位“江湖”不正道。 ………………………………………………这个唱片音质相对好些，但是然而，……这会儿她们的嗓子20岁，20岁……
据微博上有人挖出古料，这是根据真实故事改编的，晚清时期，有个妹子长得稍胖，闲言碎语以谣传谣变成未婚有孕，夫家要退亲，其父嫌丢人，就当场把女儿剖了……戏里是兄长探询妹妹口风，妹妹赌咒发誓，但兄长仍然胆小，妹妹在公堂上自剖以证清白，这个戏充满早期做工戏的特征，自剖时会有很多高难度动作，也就是把这种悲惨渲染到极致。
赵云卿年幼曾与白龙江之女赛花订亲，后赵家家道中落，云卿携书童投奔岳父白龙江。云卿中途遇到同窗李文林。李害云卿，冒充其身份来到白家。白嫌赵家贫困，毒死了李文林，白赛花祭灵，赵云卿在客店女李翠英帮助下现身。赵被诬凶手，白赛花出逃，为夫告状。 过去的传统故事多少有点大同小异，这戏和《合同记》前半部分挺像，而《蜜蜂计》和《描金凤》也有些近亲。 该剧后来成为张云霞的代表作，以李翠英为第一主角，改成李翠英代替白赛花告状，清官邹应龙——好歹不是包公或者海瑞。 这个唱段是白赛花祭灵时赵云卿现身，当场“盘夫”。张云霞和刘丽华的现场实况，这段一个哭灵祭酒，一个探出脑袋把酒喝了，非常的能搞笑。
这不用介绍了，提醒一下，这个唱段长达12分钟，原大中华唱片4面，前面是《赏月盘妻》，后面有一长段的《劝兄求兄》。 从戏里可知，原来的《盘妻索妻》至少有两本，梁玉书携妻出逃后还遇上了已经上山造反的妻兄。 谢云霞嫁给梁玉书是抱着“刺杀小奸报爹娘”的想法的，因此“做到三桩不刺杀，谁知他件件都依顺，使得妹子无法想”，”虽然与他有杀父仇，哥啊，为人善恶要明亮“。 紧接着梁玉书对舅兄一顿吹捧，”你是英雄……（听不懂）……行事需要三思量“，然后讲道理，”父为奸臣子为良，一母九子是同胞生“，以及当场撒狗粮，”并非玉书自称好，问你的小妹就明亮“。 这个录音我感觉稍微晚些，两个人都有一些模糊的唱腔特征出来了。竺水招的唱腔也更加柔软，有更多女性特点出来了。《合同记》里面真的听不出多少生旦差异化。同时唱词的堆砌性也少一点，这出戏是汤笔花根据《盘夫索夫》的游戏作，但不管怎么说，是有编剧的。
”哭灵“的唱词，很健康，四十年代越剧《红楼梦》也有若干老唱片，有些词儿非常吓人，几乎分不清林黛玉和花魁女那地步。尹竺这个戏还有老戏痕迹，但应该是已经有编剧把把关了。 我竺的形象很健康，貌似有点不林黛玉，哈哈。可惜也木有剧照瞧一瞧啊。 越剧完成了质的飞跃，嗯，从不像越剧，变得像越剧了。
徐进编剧。《浪荡子》也是他…… 李德村去大上海闯荡。两年后，村中闹灾荒，淑华每天倚在水车边盼望德村还乡。幸得邻人援助，淑华带着女儿去上海寻找德村。德村在上海已发了财，学会了投机、赌博、跳舞，并已有了一个如花似玉的知己——舞女陶莉莉，所以已把乡间忘记。淑华带着静子，找到了德村，流着泪诉说乡间的惨况，德村感到良心的不安，开始忏悔，求淑华饶恕他，但遭到莉莉的极度反对，淑华义怀着一颗破碎的心回乡。莉莉跟着史三卷财出逃，德村精神上受到刺激，眼睛瞎了。淑华来到医院看护德村，日夜殷勤服侍，但不透露身份。德村眼睛重见光明，但已找不到那位白衣天使，只有一封血纸红泪的信。中秋夜，德村回到了故乡，在老家门前徘徊不敢进去。最后他终于在老父和妻子的面前忏悔，他们原谅他，他与老父、妻子、女儿团圆了。 这个戏里的妻子比《浪荡子》里的李萍特色更加鲜明， 不仅仅有着忍让和牺牲，同时展现了女性强大坚韧的一面（想变白衣天使就变了^-^反过来施恩），并不是一直都处于弱势的，稍稍有点大女主早期迹象。这和李萍始终在最底层挣扎不一样，公公病、女儿弱，早期戏里没有原谅金育青，但可以想见她仍处于走投无路的境地，《回头想》则浪子回头金不换，破镜重圆了。很显然这是同一位编剧拼命在想着写出差异化来。
前面有段李萍怒斥金育青。《叹钟点》由于唱片时限，我认为是加快速率的。 这个唱片据说是她们分开以后才录的。 这戏大家比较熟悉，不同的点上面也写了，我也没啥好写了。只说一点花絮，《回头想》里的舞女陶莉莉，是戚雅仙演的，《浪荡子》里，戚雅仙演的则竺水招的好友花含英。这应该也是一个差异化设置，否则两出戏太像了。另外赵雅麟演朱复华，两对夫妻。 什么？我竺又生女儿？……这有啥稀奇的？
歌仔戏杨丽花传记里提到李登辉看这出戏，觉得太悲惨了，杨就改了结局，毒药变成蒙汗药，而且占罕改成了宋朝人（陆文龙一样的身世），他还有个孪生兄弟，超复杂。 这出戏里透出一种新意，萧桂英是有未婚夫的，按照老戏她就得几十上百年跟着花逢春化骨扬灰了，但这戏很明显不是，萧桂英和占罕从陌生到了解，产生了爱情。竺水招的戏有好几出隐约表现出了这种意向，并没有受到“从一而终”的桎梏。 京剧《打渔杀家》，取材如一，故事比较简单，父女俩打渔，然后杀了大鱼霸。
其实不太能肯定，这个唱段是四十年代录的。很可能是五十年代的电台录音，一共两段，五位小生花旦，刚好少了筱丹桂，这一点看起来也像是后来补录的，这位已经没了。《夜宫夜叙》如今找不到，找到了，嗯，尹竺也没在一起：） 我能想起尹竺四十年代的录音就这些，还有什么？ 【注：资料所限，图和戏不一定配得上。】
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落魄书生王清明投亲途中被家奴所害，失落了婚约合同，被田家赶出相府。城隍庙中，愤满的王清明怒斥鬼神善恶不分。小姐田素珍赠王银两以资赴试。几年后，王清明得中状元，乔装改扮来旧地寻访，同期在一尼庵中与已作尼姑的未婚妻相遇，有情人终成眷属。
