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时隔17年再拍电视剧，从开播第一天就激起千层浪的，也就刘亦菲了吧。 
除了剧情和CP磕得上头，画面中的每一帧都有宋代《清明上河图》和《千里江山图》的意境，不得不说导演真的太会拍了。 这部剧讲的是赵盼儿、宋引章、孙三娘本来寄希望于男人后遭背叛，于是北上东京一起创业的故事，你甚至可以把它看作北宋版的《东京女子图鉴》。
从钱塘小富婆到东京茶楼创始人，赵盼儿的头饰也见证了她身份的转变。尤其最近几集的头饰，代表了她正式融入“京圈”，成为东京时髦女强人的代表。赵盼儿的头饰，可以用花为线索，单从她往头上戴了多少花来看，就足够说上一长篇了。
宋朝人爱花，说来只是一个时代的风俗，而且不算特别，爱花也并非从宋人开始。但是这部剧中，鲜花被应用到各个场景中，哪怕是不起眼的道具，都浸润了诗意的爱花方式。在赵盼儿的出场镜头中，船头就布置了很多种类繁多的鲜花，仙女姐姐撑着船篙由远及近地进入眼帘。街上随处可见的卖花小贩，跟她说买石榴花嫁有情郎，飞扬起来的裙摆，戳中了多少人的少女心事。
于是最近的剧集中，顾千帆用石榴花和盼儿订下婚约，当时盼儿头上戴的正是石榴花。
这是在古代也被用作送给心上人的花束，买石榴花，嫁有情郎；送石榴花，也算是许下了承诺。宋人真的是把花的寓意使用到了极致。衣服和首饰上的花朵纹样就更别提了，据不完全统计，以赵盼儿为首的三姐妹每集出场都露出了大量的花朵元素，一朵接一朵，朵朵都娇艳。作为钱塘小富婆，刘亦菲出场的造型自然是时髦脱俗的，也和她所处的环境有关，加之导演特地选取的江南水乡，和妆造相结合风神俱佳。而导演强调了留白的意境美，所以在头饰上也大量采用了这一经典的绘画手法，留白所创造出的美感，刚好和刘亦菲本人的气质完美契合，多一分太多，少一分则显得不足。像极了天青色等烟雨的江南，是不需要华丽的珠翠点缀就能轻松拿捏的绝色。
赵盼儿的衣服足以体现当时的文化历史背景，她是茶坊老板，又出自官宦人家，所以好品味是从小被培养起来的，盼儿头上的簪花会随着衣服的颜色变换，花朵和花朵的组合，十分考验穿搭功力。
除了清雅的造型，到了东京，她身上的色系也跟着丰富了起来，绯红、胭红等色穿得也很多，此时她东京时髦女强人的身份更是进阶了不少。包括她之前假扮花魁穿的石榴裙，头饰也依照华丽路线使用了珍珠、琉璃等材质组成的四色配饰，不俗气依旧很能打。这套流传的簪花仕女图造型，也是一整个期待住了。一身红衣，加上饰品的装点，真是应了那句“淡妆浓抹总相宜”。
她在剧中几套华丽的衣服，一个是假扮花魁为引章出头的look，还有一套她和周舍对簿公堂的披风look，就比如在现代，去法庭也得穿得正式得体一点。在她以往桃花头饰的基础上，中间高发髻造型还佩戴了一个扇形珠饰，显得整个人精致贵气了不少。据说拍摄当下正好下起了雨，这身奶白的长披风在江南烟雨里，真的太养眼了。在东京逐渐站稳脚跟后，赵盼儿结交了花魁娘子张好好，日常中交往的也都是东京的文人雅士，衣服和饰品也逐渐华丽，往茶楼创始人和副使未婚妻的身份靠拢。
这套look中，琉璃花苞和枝叶惟妙惟肖，领口上的串珠，每处细节透着小心思，远看还是只有几件小配饰点缀，细节上显贵了好几倍，很有皇城司副使未婚妻的气派。也暗示着盼儿在东京的“晋升之路”，越来越稳了。
最近的剧集里，顾千帆藏了半部剧的红珊瑚发髻终于戴在了盼儿头上，可喜可贺。其实，在古代发簪也被看作定情的信物。包括剧中的服装和发饰还有很多值得深挖的点，于是我特地请教了这方面的专业人士——国风博主/非遗传承人顾小思，用更专业的视角，带大家逐一击破赵盼儿和她的姐妹们的造型。
顾小思：赵盼儿的出场造型十分清丽，收紧的袖口很适合劳作，你可以看到她在剧中有踢蹴鞠，正符合宋代女性在裙子里穿裤装的习惯，也契合她的身份地位。
包括她到了东京重开茶楼，她和三娘穿的白绿制服，可以看成是宋代的职业女性套装，袖口更为收紧，设计和色系上更契合了这个职业的“雅”，很符合她在宋代经营高级茶楼的设定。三娘最初的发型是当时已婚女性常梳的包髻，并且是中下层女性才会做的打扮。当然，这些也跟她们身在钱塘有关，当三人到了更为繁华的东京，发髻和发饰也跟着华丽了许多。宋引章常出入的场合就是达官显贵的居所，甚至关于雅的部分都是由她的审美来代表的，你能看出她整体的造型色系十分清爽、淡雅，用色高级。
张好好是当朝顶级的歌姬，所出入的场所和接触的人群非富即贵，所以造型更加雍容华贵。顾小思：当时的人受到儒家思想的影响，她的头发不能剪的嘛，所以就会全部绾成发髻，比如传到后世的画作《盥手观花图》或一些梳妆图，女子的头发就是一环扣着一环，如果是宋代官宦人家的小姐，发型还要更为复杂，因为有人替她们梳。赵盼儿扮花魁的时候发型最为繁杂，也暗示了她不寻常的身份和地位，所需的技术越复杂，越证明她是个有钱人。如果依照稀有和名贵的程度看，珍珠排簪是当时上流阶层更为追求的，而且镶嵌的珍珠越大、越圆越好。顾小思：还有一种更为风雅的琉璃之物，就是把琉璃发簪做成类似小花瓶的形状，可以在里面轮换四季的鲜花，既照顾到了宋人爱戴花的习惯，又符合了当时琉璃的广泛应用，这种应用在女性发髻上的四时花景，也是当时的一道独特靓丽的风景。
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