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坐在咖啡店露台，我仿佛置身楚河汉界。
目光所及的另一边，蜷川实花的展览正吸引着一批又一批观众。
在那里，繁花惊艳，蝴蝶翩跹，死亡平静而温柔，世界纷繁而富丽。
她提醒着游客，这世界还有如此冶艳的一面，我们的生活，其实可以多彩多姿，美不胜收。 我常常想，艺术之美，本质上也许只是一种庇佑、一种抗争、一种保护。
在艺术的滤镜当中，生活被重新演绎，我们内在的激情，堕落或者昂扬，终于被唤醒。
而在我身后，一对又一对怨侣正演绎着各自的悲欢离合。
我听着痴男怨女们在控诉、在抱怨、在躲闪、在掩饰——
你为什么背叛我？
你为什么不再像从前那般爱我？
你为什么在我最需要你的时候，却如此沉默？
我很想站起身来，效仿《欲望都市》里的Miranda，恨铁不成钢地对她说：
He is just not that into you（他只是没有那么喜欢你）。
或者干脆多说一点： 如果真的不愿及时止损、抽刀断水，那么就问他： 我知道我们都已慢慢被生活改变，那么未来我们还要如何相爱？ 毕竟，在情绪的泥沼里扑腾，只会越陷越深，直到回天乏术；以过去（无论美好还是罪恶）作为要挟与借口，都于事无补。 我们只可能活在当下，进而建设未来。 但我终于选择戴上耳机，如果我还不愿离开这片乌烟瘴气。
或许是因为软弱，或许是因为慈悲。
生活在这一刻开始折叠，我置身于美与丑、暴烈与宁静、精致与纷扰之间。
但这就是生活，有时风平浪静，有时沸反盈天；有时美轮美奂，有时一片狼藉。
艺术固然是凝缩高级生活的体现，但艺术只是艺术，它远远不足以概括所有，同理，鸡毛蒜皮也不能够。
我纵然不能够通晓象棋的艺术，但我的确知道，在象棋当中，如果楚河汉界两边，一片岿然不动，那么这盘棋局将无地自容，也即是说，我们终将在这两端腾挪转移，无关愿不愿意。
作为观众，我拥有一言不发的权利。
尽管我在蜷川实花的照片前、在她写给父亲的话面前流泪；
尽管在听到她们在我身后控诉的时候，我能够体谅到那种破碎与伤悲。
但我终究只是我，一如上帝终究是上帝。
我只是在生命象限的这一点，而他们置身于别处——在我曾经处于或者未来也难以回避的某处。
生死、悲喜、喧哗与宁静、罪与罚、战争与和平、理智与情感、傲慢与偏见（太多名著的名字已经为我们展现了生命的种种复杂与深刻）......
我们将无往而不在生活的种种切面当中匍匐跋涉。
我又有何权利去断言或者刺破？
当下焦头烂额的他们，回到家以后，或许仍旧两两相望。
内心的那团火，在清汤寡水的光阴里渐渐暗淡下去。
两个人，融入曾经所有的一切日夜的光明与幽暗之间，抱拥成一种世俗的姿势。
当下旁观者清的我，在离开这座露台以后，也终将要去面对我的命途。
在无常世间摸爬滚打，在爱欲与理智的漩涡里无法自拔。
去直面生命的那些破碎与秀美，去承担感情里的那些火热与颓废。
像杜拉斯小说《平静的生活》里守口如瓶、平淡深刻的女郎弗朗索瓦丝。
在紊乱病态的家庭里载浮载沉，她无法左右乱伦的情感，她无法左右内心的寂寞，她无法逆转亲人的死亡。
但她依然置身于自己的生命之河，顺流而下，然后溯流而上。
阳光丰盛、水波温柔，平静之下暗流涌动。
但她依然渴望被一个人打开，但她依然纵深扑入与接受这样的生活。
平静的生活，这5个字，在这样的文本面前，极尽嘲讽之能事，却又何尝没有道尽所有？
这么多年过去了，杜拉斯的小说，不知看了多少，不知读了多少遍，然而这本《平静的生活》，始终是心里独一无二的哪一个。
因为它的沧桑与深刻。
因为它和我如此遥远，却又如此贴近。
因为我们何曾没有经历这样的时刻？
躺在河流当中，面向天空，看似与世无争，却又无所不在生活的暴风眼当中；记得自己以怎样的心境漂流浮动，也知道自己终将回到陆地上去，迎面相逢那些水深火热。
我们曾经如此颓废与寂寞，但我们也的确从未轻易缴械投降。
每个人都有属于自己的棋盘，去步步为营，去柳暗花明；
每个人都有属于自己的那条河，无关黄河长江、幼发拉底底格里斯、尼罗恒河、密西西比多瑙或者其它。
生活是滚滚长江东逝水，无论波涛汹涌还是波平如镜，无论选择蝶泳抑或蛙泳，要紧的是，一往直前。
像《高山低谷》里唱的：努力做人谁怕气喘。
如果生命是条长河，奔腾不息，愿你如海豚如水母，载歌载舞，有声有色。
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