【诗词微塾】绝句的逆折法
绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。
逆折法，就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫，在后一两句中，突然转出不同或相反的意思，以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。
李白《越中览古》
越王勾践破吴归：战士还家尽锦衣，
宫女如花满春殿；只今惟有鹧鸪飞。
这首怀古之作，写春秋时期吴越争霸的历史事件。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句摄取战士还家、越王勾践还宫两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛和威风。结句突然急转一笔，描写眼前的景色：几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化、盛衰的无常，显得感慨幽深。
杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
这是一首咏怀诸葛亮的诗。前两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句写总的方面，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。第二句写具体的方面，说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著，为下面凭吊遗迹作了铺垫。后两句转向对“八阵图”的遗址的感慨，说刘备吞吴失计，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
刘长卿《听弹琴》
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
这首托物言志诗写诗人静听弹琴，表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。前两句描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少，流露出诗人孤高自赏、不同凡俗的情操。
宋之问《渡汉江》
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗。前两句主要写追叙自已被贬斥蛮荒，和家人音讯隔绝，经冬历春捱过漫长的时间。按照常情，后两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”。但诗人笔下出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。全诗语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
韩愈《晚春》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
这是一首写暮春景物的七绝，表达了诗人惜春的感情。此诗运用拟人的修辞手法，首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势。二句写晚春之景，用“百般红紫”概括了百花争奇斗艳的情景。三句又转出一景，在红紫芳菲之中，用杨花、榆荚作点染，随寄一点幽默情趣，堪称平中翻新，颇富奇趣。
郑谷《席上贻歌者》
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
这是赠给歌者的诗，隐含着诗人乃是歌者的知音，更透露出诗人客居异乡的羁旅之情。前两句，词简意丰地描绘了春风夜月、花前酒楼的京国之春，及歌助酒兴的欢悦气氛，使人有身临其境之感。后两句，不是对歌者或歌声进行描绘，也不是直接抒发对歌声有怎样的感受，而是说：“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”，使歌者──听者、听者──歌者在感情上得到了交流和融合，取得了深沉感人的艺术效果。
李商隐《乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
此诗赞美黄昏前的原野风光，表达诗人的伤感情绪。前两句点明登古原的时间和原因。后两句描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。
唐高僧《嗅梅》
尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
此诗摘自《禅诗》三百首高僧篇，是一首用寻春咏梅来譬喻悟到本来面目的绝佳禅诗，历来为人们所称道。首两句描绘诗人尽日寻春，踏破芒鞋，入岭穿云，但却一直找不到春天的踪迹。“归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”。诗人寻春不得，兴尽而归，哪知道笑拈梅花而嗅，才发现春在枝头，已经昂然十分了。诸佛所证悟的真如法身原来人人具足，不假外求，本自无缺，可是又有多少人会得呢？
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