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【诗词微塾】绝句的逆折法

 田牧 2022-06-21 发表于江苏

  【诗词微塾】绝句的逆折法
  绝句短小精萃,韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法,前人总结为一般起、承、转、合,还可进一步细分为多种的作法。
  逆折法,就是在绝句中,先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫,在后一两句中,突然转出不同或相反的意思,以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾,给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。
  李白《越中览古》
  越王勾践破吴归:战士还家尽锦衣,
  宫女如花满春殿;只今惟有鹧鸪飞。
  这首怀古之作,写春秋时期吴越争霸的历史事件。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句摄取战士还家、越王勾践还宫两个镜头,浓缩了越国称霸一方后的繁盛和威风。结句突然急转一笔,描写眼前的景色:几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上,旁若无人的飞来飞去,好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化、盛衰的无常,显得感慨幽深。
  杜甫《八阵图》
  
功盖三分国,名成八阵图。
  江流石不转,遗恨失吞吴。
  这是一首咏怀诸葛亮的诗。前两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句写总的方面,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。第二句写具体的方面,说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著,为下面凭吊遗迹作了铺垫。后两句转向对“八阵图”的遗址的感慨,说刘备吞吴失计,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。诗人把怀古和述怀融为一体,浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
  刘长卿《听弹琴》
  
泠泠七弦上,静听松风寒。
  古调虽自爱,今人多不弹。
  这首托物言志诗写诗人静听弹琴,表现弹琴人技艺高超,并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。前两句描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少,流露出诗人孤高自赏、不同凡俗的情操。
  宋之问《渡汉江》
  岭外音书断,经冬复历春。
  近乡情更
,不敢问来人。
  这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗。前两句主要写追叙自已被贬斥蛮荒,和家人音讯隔绝,经冬历春捱过漫长的时间。按照常情,后两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”。但诗人笔下出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。全诗语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
  韩愈《晚春》
  草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
  杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
  这是一首写暮春景物的七绝,表达了诗人惜春的感情。此诗运用拟人的修辞手法,首句从“春”字盘转到“晚”字,可谓善取逆势。二句写晚春之景,用“百般红紫”概括了百花争奇斗艳的情景。三句又转出一景,在红紫芳菲之中,用杨花、榆荚作点染,随寄一点幽默情趣,堪称平中翻新,颇富奇趣。
  郑谷《席上贻歌者》
  花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
  座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。
  这是赠给歌者的诗,隐含着诗人乃是歌者的知音,更透露出诗人客居异乡的羁旅之情。前两句,词简意丰地描绘了春风夜月、花前酒楼的京国之春,及歌助酒兴的欢悦气氛,使人有身临其境之感。后两句,不是对歌者或歌声进行描绘,也不是直接抒发对歌声有怎样的感受,而是说:“座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”,使歌者──听者、听者──歌者在感情上得到了交流和融合,取得了深沉感人的艺术效果。
  李商隐《乐游原》
  
向晚意不适,驱车登古原。
  夕阳无限好,只是近黄昏。

  此诗赞美黄昏前的原野风光,表达诗人的伤感情绪。前两句点明登古原的时间和原因。后两句描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉,富于哲理。
  唐高僧《嗅梅》
  
尽日寻春不见春,芒鞋踏遍陇头云。
  归来笑拈梅花嗅,春在枝头已十分。

  此诗摘自《禅诗》三百首高僧篇,是一首用寻春咏梅来譬喻悟到本来面目的绝佳禅诗,历来为人们所称道。首两句描绘诗人尽日寻春,踏破芒鞋,入岭穿云,但却一直找不到春天的踪迹。“归来笑拈梅花嗅,春在枝头已十分”。诗人寻春不得,兴尽而归,哪知道笑拈梅花而嗅,才发现春在枝头,已经昂然十分了。诸佛所证悟的真如法身原来人人具足,不假外求,本自无缺,可是又有多少人会得呢?

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