 明嘉靖时期，明朝国力逐渐衰败，而此时的景德镇瓷器风格与以前也大不相同。大型器物的制作开始多起来，但都还粗糙，不注重修胎，琢器的衔接痕甚至比明初时还要明显，但官窑的小器物还是很精细的。 成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故也有“成化无大器”的说法。  成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器的风格。成化民窑瓷器虽比不上同时期的官窑瓷精细，但在明代各朝中都是较为突出的水平。民窑瓷胎体薄，质地洁白细腻。釉面光润肥厚。多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。此期有明确纪年墓葬和窖藏出土的器物相多。青花瓷以多取胜。 典型器有江西省新干县万历二十一年墓出土的青花兽纽盖双耳三足炉和青花攀枝娃娃瓶。吉林辉发城遗址出土的万历青花瓷。郑州古荥窖藏出土的万历晚期青花瓷162件。 嘉靖（1522—1566年）时期名窑鉴定：  锦囊1：看青料 名窑瓷器主要用回青料，呈色紫艳，不同于其他朝。常见色晕散，纹饰模糊的，为青料中回青比例太高或火候太过的缘故。青花品种多，有白地青花、黄地青花、蓝地白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花、青花五彩等。  锦囊2：看纹饰 题材花、龙凤、鸟、鱼等。纹饰特点：花组字。用花枝、松枝组成福、寿，有五谷丰登、天下太平、永保长寿、国泰平字等。八仙人物较多，有吕纯阳、老君炼丹、龙纹开始有正面龙、螭虎龙，到隆庆、万历时大量使用。牡丹花叶似鸡爪，八卦、八吉祥、灵芝纹饰也多用。 锦囊3：看胎釉 釉虽较细腻，但亮度强，不如中期肥厚、闪青。个别厚釉混浊。多数为青亮釉，釉面不够平整，有隐的波纹。  明永乐 青花折沿花卉纹大盘  明永乐 青花折沿花卉纹大盘 锦囊3：看款识 款识式样多，吉祥款有：长命佳器、福寿康宁、万福攸同。 颂语款的：富贵佳器、上品佳器、食禄佳器、富贵长春。 专用款有“酒”、“汤”、“茶”等。 写“大明万历年造”，少数写“大明万历年制”；多六字二行楷书款，少数六字三行；也有“万历年造”四字二行的。见有八字二行款“万历年制、棒日楼用”，“万历九年、李衙置用”。多伪托款，有书宣德、成化、嘉靖的。南京博物院件青花攀枝娃娃纹碗，内底心书“大明靖年制”，外圈足内书“大明成化年制”，字体不规正，两款均为假款。多吉祥款、颂语款，如金玉满堂、德化长春、永保长春、富贵佳器、玉堂佳器、沈府佳器、长春佳器、五岳山人佳器等，有的写在纹饰开，有的写在底部圈足内。在青花器中仅见若你手上有珍品藏品困于出手，想要寻找正规拍卖公司参加拍卖，有缘者可与笔者沟通：壹叄壹陆、肆柒叄、贰壹捌陆 压手杯署款.个别的盘、碗上，沾书“万历年造，德化长春”篆体款，以及“京兆郡寿房记”楷书款。 锦囊4：看工艺 看工艺不注意修胎，瓶、罐接口明显，有的二、三、四节相接，盘碗粗糙不工整，盘有塌底现象，碗有种底心凸起，俗称“馒头底”。塑像有三种方尖：手主、压印模子次之，两者结合少见。  清嘉庆 青花洞石芭蕉玉壶春瓶 嘉靖的青花瓷器器形多样，融合了厚重古朴与清丽华美的风格。其中青花葫芦瓶极具特色，在原有的基础上发展出多种式样，如四方、六方、八方、上圆下方或多棱等，纹饰多具有道教色彩。 嘉靖著名的“云在青天，水在瓶”。 赠药山高僧惟俨 唐代：李翱 练得身形似鹤形，千株松下两函经。 我来问道无馀说，云在青天水在瓶。 嘉靖说这句话的目的，绝对不是在显示自己有多高的道学水平。因为道学在他展示给众臣的状态，就是嘉靖本是道中人，这是嘉靖的哲学态度。然而这句话给到下属们的意思是“道法都讲究自然，你们”各安其命”，知道自己该做什么，不该做什么了么”？ 若想与小编深入交流，可看锦囊3款识段落。
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