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这里有沉香千年的古诗词，亦有最精美的配图  凡有井水处，皆可歌柳词。 这句话，是西夏的官员由宋归朝后，对自家老板说的，由叶梦得记载，收录在《避暑录话》中。 可见，当时柳永在宋朝的影响力。 还有一项重要的数据是，在宋词880多个词调中，柳永独创了125个。 唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。后来，张先、晏殊和欧阳修分别尝试写了17首、3首和13首慢词，而柳永一人就有87首慢词。 不仅如此，苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，皆受惠于柳永，尤其是黄庭坚与秦观的俗词，与柳词更是一脉相承。 而柳词最出名的，当属那首《雨霖铃》： 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？  这是柳永科举不中，离开汴京时所作，词是赠予“虫娘”的，即一直在资助他的歌妓。 此时，他在汴京，甚至全天下已经留下了“艳词之王”、“情歌之圣”的浮名，这并非他所愿。 最重要的是，柳永不仅仅是花间词写得好，只是迫于无奈，流落秦楼楚馆，不得已的谋生手段而已。 比如那首荡气回肠的《鹤冲天 · 黄金榜上》便是别样风格： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。 未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！  也正是因为这首词，才为柳永的仕途之路埋下了祸患，宋真宗瞧不上他，说他“属辞浮糜”，在榜单上划掉了他的大名。 当然，失之东隅，收之桑榆，也正是因为如此，柳永才有了“白衣卿相”的美名。 我们也才能见到他笔下那么多唯美凄婉的情爱之词。 原本，他也是天之骄子，19岁便写下了《望海潮 · 东南形胜》： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 这是一首正儿八经的，写市井风光的豪放词，也开创了此类词风的第一条路。实际上柳永的词风是很多变的，亦是对宋词全面改革的第一人。 只是命运捉弄，舍了官场、入了红尘，笔下便开始书人间风月，眠花宿柳醉酒当歌，人生几何。  在汴京的16年里，他写下了太多、太多动人的情感诗篇，甚至可以说，情诗千首，而柳词独占半壁。比如那首著名的《凤栖梧》： 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 因为不在官场，混迹在青楼酒馆，所以柳永的词很简单，通俗易懂，每一首都朗朗上口，这也是他的作品深得民间喜爱，被广泛传播的主要原因。 什么是雅，什么是俗，从来就没有界限。 某个著名女歌手，不也曾说刀郎的歌俗吗？觉得不登大雅之堂，都是农民在传唱。 可实际上，如果大多数人都无法接受，其作品不接地气，不以人为本，那艺术还要来何用？  仕途遇阻时，柳永也去拜谒过自己的偶像——宰相晏殊，当时晏殊问他：你也会写词吗？ 柳永机智地回答，“我像您一样，偶尔也写两首。” 然后晏殊说，我们不一样，我写不出那么浮靡的词。 这一幕，多么像某个女歌手对刀郎的评价。当然，天道好轮回，如干年后，晏殊的第七子晏几道专写花间词，一生流连青楼，给自己的老爹打了两个响亮的耳光。 总之，当时柳永的词被文坛很多清高人士瞧不起，但在民间，却大受欢迎，这也是民众认可他“白衣卿相”的另一个原因。 尽管他没有入朝为官，可在百姓心里，他就是那个每天穿着白衣，和民众生活在一起，快乐在一起的民间宰相。甚至比宰相更逍遥。 公元1034年，仁宗亲政后，柳永一举中第，在50岁的时候完成了自己心愿，虽然仁宗也不喜欢他，把他封到余杭做县令，可当地的百姓特别拥护他。  当官以后，柳永不再沉迷于风月场所，开始为百姓办实事，关心民间疾苦，并写下了《煮海歌》： 煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。 年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿。风干日曝咸味加，始灌潮波塯成卤。 这是一首长诗，柳永写下了自己在民间的见闻，见到了百姓的疾苦后，他立志要做个好官，因为肯办实事，为政有声，被称为“名宦”。 像柳永这样能俗能雅、能上能下接地气的文人，才是值得被敬重的。若说风流，谁不风流呢，苏东坡有朝云、秦观也朝华、白居易有小蛮口、樊素腰，就连晏殊，不也是和歌妓萧娘有过一段往情吗！ - end - |
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