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公元610年，高丽国王派遣昙徵和尚去日本传授造纸制墨方法，于是中国制墨法传至日 本。日本墨自称"和墨"，至今已有1200余年历史。正仓院保存的最早的墨是中国与朝鲜的古墨。文武天皇大宝元年（公元701年）制定了《大宝律令》，在中务省（相当于唐代的中书省）的图书寮设造墨手4人，制造宫廷用墨。平安朝图书寮工房推行延喜式造墨法，每年贡墨400锭。中世纪日本墨产地有纪伊国的藤代，近江国的武佐、丹波国的柏原。明治时期墨产地有奈良、京都和歌山、伊势、东京、大阪、香川、铃鹿等处，现 在全国只有奈良及三重县的铃鹿两处。奈良自 江户时代起，一直是日本制墨中心，江户时代初期奈良制墨业者有40户左右，现在仍有20户， 职工45人，其中7户生产墨汁，奈良墨产量占全国的90%。 墨汁的产量约为墨錠的四倍， 1958年开始投放市场，由于使用简便，且可机械化大量生产，所以迅速普及。奈良墨以"古梅园"墨著名，已有400年历史。奈良墨存在的问题是墨工高龄化，苦于后继无人，目前生产已达到顶点。 日本墨在战前，主要生产学生习字用墨，办公用墨及一般书画用墨。战后，美军曾下令废止学校的习字课，于是墨业的重点曾经一度转向 绘画艺术用墨。画墨追求墨的艺术性效果，必须考虑墨色的强弱，美拙、清浊、色彩〈茶色系、蓝色系、赤紫色系）的光泽反射、吸收性、发墨流畅与否（浓淡、润浊）墨色的厚薄等特点，以提高墨色的质量，并增加墨的品种规格。战后，随着日本社会、文化、书画风尚等发展变化，日本墨 的生产也有变化。 日本墨的分类大致如下： 1.按原料分类主要有油烟墨、松烟墨、工业 烟墨三种，现在主要生产工业烟墨。油烟墨使用菜籽油、芝麻油、大豆油、棉籽油等植物油原料。 松烟墨使用新松木、陈松木、松根木等。工业烟墨使用轻油、重油、杂酚油、粗萘、蒽、沥青、煤焦油等原料制烟。 2，按颜色及用途可分为普通墨、朱墨、彩墨 及钓钟墨等。钓钟墨主要用于拓片，质软，亦称 "石花墨"。 3，按墨的形态、用途、浓淡、色调、用纸等关系，其分类如下表：
日本对墨的科学研究比较深入，研究的重点不在于外观、造型、装饰上的艺术性，而是深入研究墨色、性能、书画效果、机理、墨的寿命、 活力、储存中质量变化以及微观结构与质量关系等。宫坂和雄博士曾对中日两国的古墨与现代墨，适用显微镜、电子显微镜以及其他仪器进行了墨的结构分析研究。他曾经鉴定了宋代的 "当朝一品墨"；明代程君房的"御墨"、”青松烟墨"、"百子图墨"、”徂来山松树墨"；方于鲁的 "幡桃核墨"、”九鼎墨”、"云来宫阙墨"、"神禹碑墨"；詹侔三的"龙风呈祥墨"；清代乾隆"御墨”. "四岳墨"、乾嘉时期的”清辉阁墨"、”熏雨轩墨"，以及近代的中国墨和日本墨。宫坂博士根据墨的粒子大小、凝集结构、分散状态等揭开了古代名墨的秘密。分析墨的原料成分、制墨工艺条件、烧烟的温度以及墨汁的扩散性等，从而判断出真墨与赝品、佳墨与劣墨、古墨与新墨、巧 墨与死墨（老化〉和胶的优劣等。
关于墨的寿命问题，是一个很有趣的问题，日本专家都认为墨是"活"的，但各据其说。宫坂博士认为墨有一定的生命期，中国古墨历经几百年，从墨粒子的显微分析来看，已经老化，在某种程度上已失去使用价值。古墨所以贵重，, 是因为它有历史价值、艺术价值和收藏价值而已。但是，日本画家下保昭擅长水墨画，已有三十余年的创作史，作画几乎全用三百年前的程君房墨。下保昭认为程君房墨即使用到最后，其 质量始终不变。他善于鉴别古墨的真伪。下保昭的艺术实践证明，古墨也要具体分析，不一定全部老化，程君房墨三百年后仍有生命力，其奥妙值得研究。继承祖业从事制墨五十载的名身家松井茂维先生认为墨是活的，和人一样，是受遗 传、环境、修养制约的。他将墨的生命期划分为五个时期，即：幼年期（制成后1〜3年〉、少年期（4〜7年）、青年期（7〜15年〉、壮年期（16年以 上）以及老年期。由于原料优劣、制造技术高低、环境影响大小，墨的成长过程、老化速度是不同的。从墨的原料来看，烟与碳元素是稳定不变的，但胶为动物性蛋白、天然高分子物质，还有香料、水分等，是随着自然环境、气温、湿度的变化而变化的。墨不断地呼吸湿气，促进胶质的缓慢变化，必将影响到墨色与墨质的变化。松井说，制墨时合水分36〜40%，成品时合水分16 〜18% ，老年期失去水分则成为枯墨。
墨的破粒子直径大小、浓度及着色力与书画的艺术效果有密切关系。宫坂博士使用自动记录分光光度计和氙自动蛍光测光计，研究色相与波长的关系、波长与相对视感度、相对光度曲线，进行墨色分析，得知"百子图墨"近于蓝绿色系，"徂来山墨"、”蟠桃核墨"属于蓝色系，”云来宫阙墨"、"清辉阁墨”、"蕉雨轩墨"属于紫蓝色系。最近市场上销售的中国墨为黄赤色系，日本墨也多是黄赤色系或赤紫色系。这说明墨不是单纯的黑色，有明显的潜色，或称底色，如蓝紫、蓝绿、褐色、茶色、暗褐色（墨斗鱼色）等。松井先生认为墨有黑色、鼠（灰）色、蓝色、茶色四种主色，其他为交叉过渡的颜色。上述底色是产生于墨粒子对光的吸收、选择、散射、反射作用 的结果，所以得出结论是墨粒子的大小支配着墨色。墨粒大，则底色有蓝味，反映墨色较浓。墨粒子的绝妙的渗透性与均一稳定的附着力是产 生漂亮墨色的源象。宫坂认为新墨的墨粒子小， 晕润的轮廓线不明显；新墨的粒子是活波的、泳动的，这是因为磨墨时，墨与砚的摩擦产生静电，赋与墨粒子以更大的能量。墨粒子所具有的活性，移到作品上，便是产生光彩墨色的手段。 否则，没有活性的、不泳动的墨粒子的死墨、泥状墨、液状墨以及墨汁等，不会产生生气勃勃的墨色来。宫坂的结论是：”全面反映墨粒子活性的作品是墨艺的真髓"。松井茂雄则认为：制墨的真髓是墨色与墨质的协调。佳墨有三乐，即具有使用、欣赏、珍藏三大乐趣。 文章来源《中国文房四宝》1991-9 作者姜申 欢迎光临苍梧四宝堂网店！点击下图中二维码进入微店购买国内品牌毛笔、其他文房四宝。
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