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 “群”帆大竞发·评论百家谈（1）
  【本期作者】杨瑞福、谢方生。（排名不分先后） 
【作者简介】杨瑞福，上海市作协会员，《诗乡顾村》诗刊的责编，《散文诗博览》微刊的副总编，作品曾发表在《星星》《扬子江》等刊物。
雪落无痕 文/杨瑞福（上海/2群） 1 某个诗群出的同题诗名：“雪落无痕”，让一群诗人围着转。 在六月的阳光下，闲得发慌的诗人们，挖空心思编造冬天的寓言。 与季节逆向而行，不知道，他们的笔下飘着怎样色彩的雪？ 江南，一个天然缺少雪的地方，比北方更渴望雪的到来。 真的是雪落无痕吗，还是，这仅仅是试图表达雪在追求的境界？ 2 雪落无痕，这适用不容易下雪的南方。 有的雪刚飘在半空，便化作了雨，地面上较高的温度，注定这些雪留不下凝结的花瓣。 雪真的飘下时，我会立刻想起千年前的才女谢道韫。 站在身为名相的叔父谢安面前，她灵机一动，把雪比拟春天飘舞的柳絮，她的妙思让人惊叹。 一段诗所讲述的千古佳话，由雪而生。 仅凭一首咏雪的诗，谢道韫就被史书郑重记录了。诗人们在津津乐道的同时，可曾感觉到自身命运的巨大落差？ 3 北方的严寒，下定决心让雪坚强，你不得不感叹雪的无处不在，从而听到伟人所写出“山舞银蛇，原驰蜡象”时，你还能泰然说雪落无痕吗？ 对于饲养在中国西部的牛羊们，每一年的冬天，它们为了躲避严寒季节带来的雪灾，早早逃离原先的放牧地，向没有积雪的牧场进发。 浩浩荡荡的转场中，疲乏不堪的它们发现，雪落无痕是诗人的神话。 更不用说在保家卫国的边疆，在冰天雪地中跋涉的将士，他们走出的每一步，都是以生命为代价的征服。 耳边仿佛响起唐代诗人卢纶《塞下曲》中“大雪满弓刀”的朗诵声。那一年，天空昏黑，受惊的大雁越飞越高。 4 写雪的诗不知其数，写得好的也很多。 柳宗元就是其中的一位，他写过一首五绝，名为《江雪》。 他把下雪时的氛围形容到极致，甚至写出了“千山鸟飞绝，万径人踪灭”。好一番孤寂高冷的天气啊，这还仅仅是自然界的景象吗？ 接着，一位坐在孤舟上头戴斗笠的老翁，就出现在江面了，他不钓鱼，钓的是寒江雪。 雪落无痕，我在看一幅画，不想同流合污的柳宗元，独坐渔舟，一坐就是千年。 5 爱写古体诗的陈毅元帅，去世多年了，他的诗依然夜空生辉。 他恰巧也写了雪，但这首题为《青松》的诗，真正的主角不是雪，而是青松，是一棵在大雪之中挺立不弯的青松。 “欲知松高洁，待到雪化时。” 他写诗的真实目的，是典型的“诗言志”，而并非很多诗人的无病呻吟。 诗人所写的诗中，一定得有自己内心的强烈感受，包括爱和恨。 雪，在这里就是诗中使用的道具。 6 在唐代，有名的诗人不少，淹没在诗海中的诗人更多。 就某一点而已，籍籍无名的诗人祖咏是幸运的。 至少，他有一首写雪的诗流传下来，题目是《终南望余雪》。 据说这一首诗是考试之作，考卷要求必须是五律，他交卷时偏偏只写了一首二十个字的五绝。 他的理由是，二十个字能够写完的诗，何必非要写四十个字。 “终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。” 与他同时在考场写诗的考生，没有一首诗流传下来。 诗，该简洁明了的时候，就不要动辄洋洋洒洒。 祖咏教训得对。 7 中国的高山尤其多，八千米以上的高山，大部分位于中国境内。 这些高山的共同特点，是终年积雪。 不要说珠穆朗玛峰了，就是比它矮一些的山峰，我也只能仰望终生。 敢于在嘴里说出攀登想法的人是狂人，敢于付诸行动去闯生命禁区的人是英雄。 绝大部分的诗人既非狂人，也非英雄，只是凡人。 可以找低一点的雪山，例如四川的西岭雪山，云南的玉龙雪山去观光，有机会也可滑一滑雪，无生命之忧，有玩雪之乐趣。 那些因攀登雪峰而牺牲的人，他们的名字属于纪念碑。 雪崩发生的时候，我很羡慕冲天而起的鹰和鹫。 8 只有到过吐鲁番，才知道雪的伟大。 我参观了当地的坎儿井，坎儿井实际上就是地下的水渠，水渠里流的不是寻常的水，是从天山顶上融化的雪水。 一方水土养一方人，没有坎儿井，不要说葡萄沟还能不能存在，住在吐鲁番的百姓早已绝迹了。 荒凉的交河故城，不说一句话，任凭风不停掀起的黄沙在呼啸。 雪化作了清澈的水，然后悄悄灌溉果园，烈日之下，我看不见一丝的水迹，这才是真正的雪落无痕啊。 别总坐在家里，去看看周围的世界里，雪在做一些什么？  读新锐族板块 文/谢方生（广东/19群） 五月诗社推出的纪念建社四十周年《特区文学》纪念专刊，在南方诗坛产生了很大的影响。刚读完专刊新锐族板块，觉得很有必要把读后感写出来。 新锐族板块，共收入35位作者的诗歌。邓覃贵、杜金华、谢桂明、曾建瑛、黄长娣等的作品可圈可点，给我留下较深的印象，特别是邓覃贵的诗作，初步展露出雄奇怪异的艺术风格，这在五月诗社作者中是极罕见的。杜金华是我一直寄于厚望的年轻作者，其咏物组诗语言精练，意蕴深刻，凸显了冲破庸常的诗歌才华。谢桂明系近年冒出的新秀，起点较高，善于从不起眼的题材中挖掘诗意。曾建瑛第一次进入我的视野。她的《母亲的手》是首好诗，诗思似紧握的拳头，打出去很够力。《打糍粑》现场画面感强，描述了一种乡村饮食文化的粗犷美。黄长娣从朦胧诗中汲取营养，营造出雾里看花的诗境。 但也恕我直言，此板块的作品，质量参差不齐，平平淡淡的居多。有些作品，难于卒读，缺乏真情实感，抒情形象苍白贫血。诗中运用口语，随心所欲，没经过诗化淬炼，“口水诗”的痕迹较明显。还有个别作品，思辩性畸重，理多情少，以理代情，导致语言概念化、标语口号化。 新锐族，是五月诗社的未来，决定粤北诗坛的兴衰。作为诗社年高的作者，我有自知之明，只能把希望寄托于中青年诗友。法国诗人瓦雷里说：“诗歌像舞蹈，而散文如同走路。”这个比喻，生动地阐明了一个诗歌写作的窍门——苦练基本功。写诗是个技艺活，难度比写散文大，“台上三分钟，台下十年功”。离开了勤学苦练，任何天才也上不了台，跳不出引来掌声雷动的舞姿！
【作者简介】谢方生，广东仁化人，退休公务员，五月诗社、界外诗社社员，作品散见《中国诗人》《速读》《中外诗人》《广东文学》《作家·新视野》《金三角》《长江诗歌》《中国诗歌网》等，作品入选十多种诗选本，出版诗集《人间烟火的歌》《岭南木棉红》。
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