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—————————————————— 欢迎添加老衲个人微信号 couhuo2 如若此地作别 也好他乡再见 —————————————————— 本号不接广告 广告主请勿扰 1942年6月25日，伪上海特别市政府全面禁止法币流通 原载：《国家人文历史》2012年第19期 上海号称远东第一大城市，东方的巴黎，在抗战中，上海成为第一个被战火摧毁的世界性大都市，只有租界区域在一片战火中保持着孤岛式的繁荣。十平方英里的公共租界和法租界，纵横还没有一挺机枪的射程远，但因为是抗战中华东地区的唯一和平区域，难民涌入量从150万猛增至400万，数万无家可归者流浪街头。租界内的六大百货公司营业空前兴旺，“平均每个职工一天内要接待顾客五六十人，忙得连吃饭的时间都没有，还经常要加晚班”。人们几乎无法预订到一个房间，以致若要看一场周末电影也得预先订票，夜总会则鳞次栉比。人们在末日气氛中过着糜烂甚至是令人绝望的生活。 日本侵略军的经济接收 1941年12月7日，日军袭击珍珠港，对美宣战。次日清晨，日军自虹口开进公共租界。租界仅有的武装力量——英国炮舰“彼得烈尔号”被击沉、美国炮舰“威克号”投降。从这一天起，上海结束了“孤岛”时期，彻底被日本侵略军占领直到1945年8月15日。 日军占领上海后，立刻着手接收租界内的工商产业以及银行。日军扣押和查封了租界内的美英等“敌国”的银行、工厂、保险公司、地产公司、码头、金库等，还俘获了停泊在上海港的三百余艘美英商船。 汪伪政府的财政部与中央储备银行组织了整理旧币委员会，国民政府的合法货币——法币被强制以二对一的比率兑换成中储券，为了树立中储券的正统地位，伪上海特别市政府发出布告，从1942年6月1日起，凡商品定价一律以中储券为计算单位。日方也出面驱逐法币，决定6月17日起日本商社、军队管理的工厂等拒绝接收旧法币。对于金融机构的法币库存，一半被存入中储行，另一半兑换给“安定金融公债”，该项公债长达30年，不得买卖、不能担保，前十年只付利息，十一年起用抽签法分20年偿还本金。上海百姓手中的法币限20天内兑换，否则作废。6月25日，法币在上海被全面禁止，届时使用者将以“妨害新法币治罪暂行条例”惩治。截至11月底，日伪在上海已劫收法币20亿元以上。这些从上海强行收兑的法币并没有被销毁，而是被日军用于套购抗战大后方的物资和外汇。 普通市民的艰难生活 在日伪的疯狂接收下，沦陷时期上海民众的生活更为艰难。市内经常实行“灯火管制”，切断居民用电，甚至在除夕夜人们也只能点一支蜡烛，一家人在烛影中围坐在圆桌边听父母谈往事，等待天明。 1942年，沦陷区实行“户口米制度”，即粮食配给制。百姓为了买到口粮米，不得不通宵排队，露宿街头。即便如此，还有不少人空手而归。当时的民谣形容：“配给配给，配而不给。等到配给，饿杀断气。”在优先保证日军战争用粮的前提下，粮食短缺，市民只能食用过去上海喂猪的玉米渣充饥。上海《申报》在每星期日的第五版常刊登“天厨食谱”的专栏，从中我们可以看到当时上海玉米不仅被当作主食，也成为菜肴的原料。3月22日这个星期日，“天厨食谱”给主妇们推荐的两道菜是“粉银鱼”和“苞米蒸肉饼”；一个星期后的“天厨食谱”介绍的两道菜，是“苞粉松糕”和“苞米浆”，都是以过去喂牲畜的玉米为主要原料。同一期的“家庭”专栏中说，因为生油、豆油近来价格飞涨，所以建议各位主妇在炒菜时尽量不用油。 民众的生活成本不断上涨，上海很多工厂以战争为由还将工人工资压低了两到三成。报纸用无奈嘲讽的口吻报道了这种现象：“物价像被吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏园子和旅馆挂牌客满。铜圆银币全搜刮完了，邮票有了新用处，暂做辅币，可惜人不能当信寄，否则挤车的困难可以避免。生存竞争渐渐脱去文饰和面具，露出原始的狠毒。廉耻并不廉，许多人维持它不起……” 典房卖画为生的梅兰芳 当时早已享誉世界的戏曲艺术大师梅兰芳在上海蓄须明志，拒绝演出。到1942年秋，由于家用浩繁，同时还要救济梅剧团生活贫困的艺人，没有收入的梅兰芳历年积蓄几乎所剩无几，不得不由梅兰芳夫人去北平，将原来无量大人胡同里的一幢四合院老宅出售，连同家具、古玩、书画、书籍一并折价转让，将所得款项支付日常用度。 唯是如此，这笔典卖家产的款项也维持不了几个月又用完了。后来经友人指点，梅兰芳开始以卖画为生。梅兰芳的画曾得名师指点，书画俱佳，风格俊逸典雅，颇有名家董其昌的气韵。梅兰芳晚间经常在灯下作画，劳作到深夜才入睡，绘制了一百多幅国画作品。梅兰芳的国画在艺术上不是最好的，但是他的画背后蕴结的是抗战到底的决心。梅兰芳后来租借中国银行的物业举行国画作品展售，没过几天，一百多幅国画竟全部售出，这才解了梅家柴薪之忧。 在不合作的进步人士中，梅兰芳还算是境况比较好的，不至于挨饿。而坚决罢笔、只搞闭门研究的郑振铎就不得不饱尝饥馑滋味了。中华全国文艺界抗敌协会为此还曾发出《慰问上海文艺界书》，慰问沦陷时期“在敌人魔掌下坚贞不屈”的上海文艺界（作家）郑振铎、夏丏尊、王统照、景宋（许广平）、李健吾等进步人士。 “稻粱谋”的上海文人 上海沦陷后，昔日称雄沪上的新文学家们纷纷撤离，新文学中常见的启蒙年代的革命与救亡话语，都从上海文坛消失了，为这座城市留下了一个巨大的文学市场。 一些文化人不太富裕，积蓄不多，他们不得不在日本人的眼皮底下赚钱。他们的文章既不骂日本，也不吹捧、不追随日本侵略者。专门写一些卿卿我我、花花草草的文章，写一点家长里短、婆婆妈妈的故事。既有了收入，也没有越过底线。于是，市民通俗文学从边缘走向文坛的中心。通俗文学在内容上与政治无涉，其中所描写的鸳鸯蝴蝶、爱恨情仇主要是立足文学市场、迎合市民趣味，生命力旺盛，迅速占领了新文学撤离后留下的空白。通俗文学的作者们打着写作为“稻粱谋”的旗号，黄裳就曾坦承写文章只为赚些稿费。 沦陷时期上海文坛最大的“传奇”是才华横溢的张爱玲，她的小说集《传奇》出版后，不到四天便销售一空，一个月内多次再版，半年后便成为沪上最被看好的女作家。 1944年12月16日由张爱玲小说《倾城之恋》改编的话剧上演后，获得“近演80场，场场狂满”的成功。张爱玲宣称乱世倾城之下的恋情，是“真实的是不带理想主义色彩的生存至上”，与其说是男女之爱，不如说是“对物质生活的单纯的爱，而这种物质生活却需要随时下死劲去抓住的”。 赠阅老衲汇编《近史记》1、2、3、4月 |
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