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唐宋以后中国书法发展局势急转直下，呈现出断崖式的水平下跌，到了元代已然是强弩之末，在这样的背景下也依然有硕果仅存的书法家赵孟的存在。 
只是多少有些讽刺的是，元朝最著名的书法家赵孟居然是赵宋王朝的皇室遗孙，不仅仅是赵孟一人，元朝众多的书法高手中宋代遗民占据了非常大的比重。 作为元代初期影响力最大的书法家，赵孟篆、籀、分、隶、楷、草诸书俱佳，承袭“二王”书风，是元代书法的集大成者。 
赵孟传世的作品很多，但是少见大字行书作品，因此这幅《烟江叠嶂图诗卷》对研究赵孟书法有着极其重要的意义。 《烟江叠嶂图诗卷》是赵孟为配王诜所作的《烟江叠嶂图》所誊写的苏东坡的《书王定国所藏烟江叠嶂图》一首七古。 
在这幅作品中我们见到了一个与以往不同的赵孟，这里的不同不仅仅指的是书法风格上的成熟转变，更是躲在文字之后的赵孟不同以往的情感表达。 苏东坡以这首《书王定国所藏烟江叠嶂图》细致描绘了王诜所作《烟江叠嶂图》的景象，同时也在诗中也隐寓了渴望归田的思想。 
而这也正道出了赵孟的心声，人人都说赵孟是毫无气节可言的“软骨头”，逆来顺受，谨小慎微，但赵孟却说自己是率真的。 而这幅书法就像是乱世之下的赵孟唯一可做的挣扎，宋亡以后，他的内心也希望能像伯夷叔齐一样，远离世事，采薇而食。 
只是普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣，赵孟无处可逃，元朝统治者也未曾给予他逃避的权利。 在他们眼里，赵孟就像是一个“吉祥物”，是他们善待前朝遗民，尊重天下文人的象征，是粉饰太平的工具，赵孟变成了一个“傀儡”。 
他只好将自己的痛苦与愁闷积压在心底，但人总是感情动物，再克制的人也会有真情流露的时候，所以我们见到了酒后作痛快淋漓之《二赞二图诗卷》的赵孟，也见到了与苏轼感同身受，有感而作大字行书《烟江叠嶂图诗卷》的赵孟。 苏轼渴望的“归田”也正是赵孟的渴望，因此在这幅《烟江叠嶂诗卷》中我们见到了一个率真的不加任何矫饰的赵孟。 《烟江叠嶂诗卷》中有浓淡相宜的枯笔，夸张的线条，雄强的节奏，纵势发展的结体和悬殊的大小错杂，这是在赵孟其他作品中无法见到的。 
这种种出奇使得人们怀疑这并非赵孟所作，但于我是相信的，在我看来这才是真实的，不加掩饰的赵孟。 他不只可以写法度森严，流美稳便的楷书，他也可以写如此纵势热烈的行书，他谨慎但同时又有率真的一面。 
这两种字体代表了不同状态下的赵孟，只有将这两种字体都了然于胸，那才是学到了完整的赵孟，也才能够真正参透赵孟笔法的秘密。 |
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