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米友仁和米芾的书法

 家有学子 2022-06-26 发布于甘肃
米友仁,米芾长子。一名尹仁,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,并赠古印和诗:“我有元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”故字元晖,晚号懒拙老人。原籍襄阳(今属湖北)人,后定居润州(今江苏镇江)。与其父称大、小米。
早年即以擅长书画知名,徽宗宣和四年(1122)应选入掌书学。南渡后,官兵部侍郎,敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。善行书,人谓其虽不逮其父,然如王、谢家子弟,自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。
其山水画,如《云山得意图》,墨钩细云,满纸浮动,山势拖迤逦,隐现出没,林木萧疏,屋宇虚旷,烘锁点染,有风雨云烟之势。自题《潇湘奇观图》长卷中说:“夜雨欲霁,晓烟既泮,则其状类此,余盖戏为潇湘,写千变万化不可名神奇之趣。”明董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,说:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”传世作品有《潇湘奇观图》卷,现藏故宫博物院;《云山得意图》卷,藏上海博物馆。

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米友仁《手札》 

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《动止持福帖》又称《至性帖》,行书尺牍十五行,蓑衣裱,因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺处。帖后有元人何谦光跋,称之为“笔底龙蛇飞动,纨素间虽颜筋柳骨未有能出其右者。”虽系赞美之辞而实不得要领,反不如《书史会要》所评:“作斜弩之笔,一字皆成横欹之势。”笔法颇类其父,注重结态造势,以险求夷,欹侧生姿。但也有自己的特点,较之老米书笔笔压纸、笔笔离纸的沉着痛快,小米书没有那般笔势凌厉,而是笔画柔和,结体收敛,显得有些紧迫、局促。

鉴藏印记:元代“郭氏秘玩之印”(朱文)、“审定真迹”(朱文),明代“孙琦之印”、“翰墨林书画章”(朱文)等。
历代著录:《式古堂书画汇考》、《大观录》。

释文:
友仁皇恐顿首再拜,
宗丞学士至性坐右。即日伏惟
节抑顺变序之迁,
动止持福,不胜驰情之深。自
承庐
同封茔次,既未经百日,
义不敢遣人
上问。忽承
来过张罗之苍,复奉
手况,具审即。远在郊外。友仁
例不讲人事,无由诣
见,
伏纸弟深思跂而已。谨奉手启上
复。不宣.友仁皇恐顿首再拜
宗丞学士至性坐右

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《瀟湘奇观图》是米友仁所绘水墨云山图的代表作品,画幅后又书有题跋一段。据其自言,系用羊毫笔所书,书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中,用羊毫笔作书的较觅罕见,且能用软笔写出笔划沉著,变化丰富的作品,确能表现出书家的艺术造诣。
此卷后有薛羲、葛元喆等人题记,曾為清高士奇、宋犖等人鑑藏。《珊瑚网书跋》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》等书若录。

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《潇湘奇观图》卷,宋,米友仁作,茧纸本,墨笔,纵19.8厘米,横289厘米。

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《文字帖》 纸本 25.8×21.2cm 台北故宫博物院藏

释文:
友仁悚忽承
录文字深荷
勤意并候,
面谢
友仁悚忽再拜

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《跋隋人出师颂》

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《跋研山铭》

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跋米芾苕溪诗卷

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云山墨戏图

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云山得意图

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云山图

米友仁书法

和他的父亲米芾相比

差不差?

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