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之前也有提到，从19世纪至今，很多富有的美国人为了维持其社会地位或企图融入上流社会，往往选择“艺术”和“慈善事业”作为巩固向上流动性的重要途径。这是因为在较上层的社会等级，并非仅仅将占有财富的多寡作为划分标准，而怎样运用财富，往往也是区分一个人是否属于该阶层的重要标志之一。 向博物馆捐赠藏品、土地乃至金钱，一时之内成为许多南北战争之后获得巨额财富的美国工业家、商人们的惯常行为。这样一些新富阶层，发起了大规模的“城市文化运动”，遂使得许多著名的艺术博物馆、公立图书馆得到建立。
克利夫兰美术馆外观 位于美国中西部的克利夫兰市，虽然在19世纪70年代也被这场文化运动所波及， 但它并不是中心。克利夫兰艺术博物馆于1913年建成，1916向公众开放，此时较波士顿艺术博物馆（Boston Museum of Fine Arts, MFA）和大都会艺术博物馆（the Metropolitan Museum of Art, MET）的开放已晚了近半个世纪之久。其藏品总数不到五万件，尽管藏品数量并不占优势，但它选品的精美程度则不遑多让。 尤其是亚洲艺术品，受其时任馆长李雪曼的影响，在中国古代书画、石雕造像及瓷器等领域都有极为出彩的涉猎。 图列部分高古瓷藏品如下。 共列84件 NO·1 汉 青釉刻凤鸟纹双系壶 造型酷似青铜器，表面覆盖着一层薄薄的棕绿色釉。肩部三层纹饰中前两周为凤鸟纹，第三排的几何纹饰较为少见。早在商周时期（约公元前1600-256年），中国就有了高温烧造的带釉器物。随后陶工们获得了有关釉料中金属氧化物与窑气之间反应以改变釉料颜色的实用技术知识。 NO·2
东汉 绿釉水榭亭台陶塑 是一件非常精美的随葬器。底部的盘形模拟水池，栖息着水禽与走兽。其中的瞭望塔内有活泼的随从，猎人，音乐家，舞者和家畜，生动地描绘了人间的世俗享受。 汉绿釉是一种低温的铅釉，其中铅元素在长时期的氧化后，会析出釉层表面，形成一层明亮的、光滑的银色涂层，也称水银皮壳。 NO·3
汉 褐釉陶狗 这件陶狗浑圆的头部似狗似虎，相对整体而言，头部的比例稍大，配上竖直的双耳，圆瞪的大眼和张开露齿的口部，显得幼态呆萌。 汉代陶塑在塑造动物形态时，喜欢摄取它们可爱的动态，其造型以活泼的自然主义和轻松幽默为原型，反映了当时世俗的品味。 NO·4
西晋 越窑青釉堆塑谷仓罐 NO·5
西晋 越窑青釉狮形器座 NO·6
西晋 越窑青釉铺首罐 NO·7
西晋 越窑青釉虎首罐 NO·8
六朝 越窑青釉刻莲瓣纹鸡首壶 NO·9
北朝 绘彩陶马 NO·10
北朝 青釉刻莲瓣纹盖罐 NO·11
隋 白釉双龙柄樽 NO·12
隋-唐 巩县窑白釉攀龙烛台 对白土坯体的探索代表了中国北方窑炉的技术进步，预示着晚唐时期真正高品质的白瓷的发展。 NO·13
隋-唐 巩县窑黄绿彩烛台 NO·14
隋-唐 相州窑青釉贴塑执壶 口呈鸟形，柄为鸟羽环，造型源自西亚和中亚地区的金属制品。唐代陶艺家自由地采用异质造型(鸟首壶)和异质图案(花冠、藤蔓、棕榈和圆形连珠纹等)，这些艺术表达体现了那个时代的自信和精神。 NO·15
唐 鲁山窑花釉罐 NO·16
唐 鲁山窑花釉执壶 NO·17
唐 巩县窑蓝釉弦纹三足炉 炉内满绿釉 NO·18
唐 巩县窑三彩贴塑带流罐 NO·19
唐 巩县窑三彩狮 NO·20
唐 巩县窑三彩马 NO·21
唐 巩县窑三彩执壶 NO·22
唐 巩县窑三彩镇墓兽（对） NO·23
唐 巩县窑三彩三足炉 NO·24
唐 巩县窑三彩印花杯 口径10.4cm NO·25
唐 长沙窑褐釉贴叶执壶 NO·26
唐 寿州窑褐釉双系罐 NO·27
唐 巩县窑三彩印花杯 口径10.4cm NO·28
NO·44
南宋 龙泉窑青釉折沿洗 NO·53
古意盎然 的底层逻辑 真水无香 由雪到雪白的瓷 一叶知秋 小中见大艺术法则 |
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